在具体改编过程中德拉邦特始终遵循影视媒介的本质属性，在内容继承中寻求形式更新，在还原原著时力求重塑经典，这正是对什克洛夫斯基“陌生化”美学理论的具体实践。到了集导演、编剧于一身时，德拉邦特改编斯蒂芬·金的作品，“陌生化”手法的运用更为成熟。及至创剧人时代，德拉邦特人物塑造的“陌生化”意识更为明显，他在美剧《行尸走肉》中几乎将漫画中的人物形象都改造了一番。...
2023-08-12 理论教育
当代美国电视剧新势力：类型创作下的创剧人研究
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类型融合下的隐喻策略：当代美国电视剧新势力详细阅读
乔纳森的美剧作品是类型融合绝佳的体现，并沿袭电影作品中的隐喻策略，在视听元素中运用大量隐喻，整体形式上充分体现出作者化表达。这种现状下，美剧中出现类型融合是必然趋势，而乔纳森构建起的美剧世界，类型融合折射出鲜明的作者论观点。从情节、人物、环境空间三要素角度考量，乔纳森的美剧作品中隐喻无所不在。《西部世界》开场的隐喻策略更为明显，将剧中特有的元素提炼为简单又极具象征性的意象。...
2023-08-12 理论教育
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类型创作下的当代美国电视剧新势力详细阅读
叙事内容上，伴随着金童的成长，故事逐渐从校园内向校园外延伸，从青春成长走向现实社会中的成熟。（一）校园之内：富家子弟的成长故事从作者论的角度考量，《橘子郡男孩》与《绯闻女孩》体现了施瓦茨的自恋性。两剧在叙事内容上注重的是对青春的书写，讲述青少年渴望成长的故事，爱情、友情、亲情是其中不变的主旋律。（三）校园之外：上流社会的阴谋冲突第三阶段，施瓦茨美剧的叙事内容还涉及校园之外上流社会的阴谋冲突。...
2023-08-12 理论教育
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弗兰克·德拉邦特影视改编作品中的自我表现详细阅读
造就这一辉煌的首先是创剧人弗兰克·德拉邦特。换言之，《行尸走肉》的成功来自德拉邦特二十年从业经验形成的“作者化倾向”。[1]德拉邦特所流露出的“作者化倾向”并非如“作者论”般“证明电影是一门独立艺术”，而是满足受众需求的商业产物。纵观德拉邦特的从业经历，他从斯蒂芬·金的小说中汲取灵感，将个人生活中的价值观念注入其中，在“逃离阴影”和“认同危机”中凭借努力执着完成“自我救赎”。...
2023-08-12 理论教育
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阿伦·索尔金与理想主义：美国电视剧新势力分析详细阅读
阿伦·索尔金正是这样的理想主义者，他极力在作品中塑造各行各业的理想主义者。（一）没有传统的犹太人阿伦·索尔金，1961年出生于纽约曼哈顿的一个犹太家庭。永远在寻找生存意义的理想主义者，在如此困境中几欲迷失，幸好手头的工作对于他意义重大，而非简单的谋生手段。如今往事成烟，孑然一身的索尔金产生了数倍于以往的紧张情绪，这是不安全感的集中体现。很快，一部名为《日落大道60号》的美剧问世，这宣告索尔金重出江湖。...
2023-08-12 理论教育
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荣格的集体无意识：过去的无限美好详细阅读
在荣格的哲学体系中，先天存在的“集体无意识”是人类经验的先决条件和贮存所。怀旧便是“集体无意识”最为典型的一种心理表现。（二）后现代怀旧盛宴：《怪奇物语》回望过去的美好《怪奇物语》是达菲兄弟自我世界的本貌，并非立足于真实的历史，也非完全对应消费社会，是以后现代主义怀旧来对应心中的“集体无意识”，将内心深处关于“美好”的所指与能指合一。此外，和孩子们有关的各种道具、台词，大多有着“原型”。...
2023-08-12 理论教育
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当代美国电视剧新势力：创剧人成长故事详细阅读
所谓Producer，直译的意思是制片人或者制作人，然而在美剧中有各种不同的Producer。按照美剧的惯例，他既是这个剧集的剧集主管Show Runner，决定该剧的风格样式、整体水平和剧情走向，也是执行制片人Executive Producer，事无巨细都有权过问，有最终拍板的权力。伯兰蒂于第二季加入剧组，以Producer身份负责编剧和制片工作。然而威廉姆森于第二季结束后离开了剧组，因缘际会下伯兰蒂有机会接管剧集，他将成为Show Runner。...
2023-08-12 理论教育
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当代美剧创剧人研究：贝尼奥夫和威斯美剧背后的犹太意识详细阅读
2019年4月，《权力的游戏》第八季推出，这部风靡全球的史诗级美剧巨作，终于到了落幕时分。《权力的游戏》如此成功的原因来自三个方面：经典的原著小说、优秀的改编摄制、高效的商业运作，这其中戴维·贝尼奥夫和D.B.威斯两位创剧人成为最为重要的因素。戴维·贝尼奥夫1970年出生于美国纽约；D.B.威斯1971年出生于芝加哥。于是，一个美剧传奇即将拉开序幕，而成就这一切的正是两人创作中的犹太意识。...
2023-08-12 理论教育
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自我身份认同困境在当代美国电视剧中的呈现详细阅读
2004年10月3日晚9时，美国广播公司ABC播出《绝望的主妇》。更为绝妙的是这两种方式双管齐下，于糅杂中见对比，在对比时现本质。在其中，切利将自我身份认同的困境，即对“家”的困惑于绝境中演绎得入木三分。《绝望的主妇》主要依靠对话推动情节发展，甚至加上大量死者的画外音。犯罪剧本身通常是以一桩罪案的始末为内容，以罪犯或侦探为主要人物。...
2023-08-12 理论教育
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解答：当代美国电视剧中的创剧人角色详细阅读
当2013年《绿箭侠》第二季持续、《未来青年》刚刚开播，伯兰蒂又开始了新的冒险，以Producer的身份开启了一系列犯罪剧。对于伯兰蒂，他的犯罪剧就像英雄征程中的一座座“迷宫”，希望在创建和解答过程中，彰显平民英雄的风采。同年，伯兰蒂担任Developer和Producer的心理惊悚犯罪剧《你》在美国付费电视频道Lifetime播出。2019年哥伦比亚广播公司CBS开播的《红线》中，伯兰蒂与凯特林·帕里什合作，继续担任Producer。...
2023-08-12 理论教育
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当代美国电视剧新势力:创剧人研究详细阅读
归来，英雄征程必然的一环。起点是酷儿电影《伤心俱乐部》，其间完成一系列英雄题材影片，18年后他再次开启酷儿电影《爱你，西蒙》。[43]（一）真我的风采：Director的酷儿电影英雄为何要归返？（二）英雄的畅想：Writer and Producer的英雄电影与已取得成功的酷儿电影相比，伯兰蒂的英雄电影更像是一场游历，唯一的收获是从中获得打开超级英雄剧的钥匙。随着2018年酷儿电影《爱你，西蒙》的大获成功，他多少对于电影有了底气。...
2023-08-12 理论教育
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喜剧之王查克·劳瑞背后的思考：当代美国电视剧新势力详细阅读
事实上，这些看似与私人日记极为相似的文字是劳瑞与世界对抗的见证。于是在一闪而过间，劳瑞完成了自我与世界的沟通，却也激发起观众的好奇心，时至今日“虚荣卡”已经成为劳瑞独特的商标。借由劳瑞的“虚荣卡”，我们可以清晰地解读到内外驱动力对他人生造成怎样的影响，又如何形成他情景喜剧独特的风格。...
2023-08-12 理论教育
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塞思·麦克法兰：跨界之才的颠覆之路详细阅读
塞思·麦克法兰算不算美剧制作人，这是个问题？他以消解与恶搞的狂欢，宣扬青年亚文化特征，以否定权威、讽刺一切彰显后现代美学之维。少年天才，青年得志，中年鼎盛，加上满脑子的奇思妙想，麦克法兰与“迷失之父”J.J.艾布拉姆斯的经历如此之像，但作品风格和发展道路却迥然不同。麦克法兰深受这一风格影响，由于所处互联网时代，青年亚文化已然盛行，他巧妙地迎合观众口味，用恶搞颠覆权威，用暴力消解主流，用戏仿讽刺时事。...
2023-08-12 理论教育
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乔希·施瓦茨：从孤独的金童到奢华的青春详细阅读
一个面向未来，一个缅怀过去，两部剧集的背后有着同一个创剧人——乔希·施瓦茨。由此，我们把施瓦茨的身份叙事定义为在美国上流社会孤独个体中寻找真实的自我。由此导致叙事对象最初集中于孤独与梦想并存的青少年群像，且随着施瓦茨本人的成长，“在时间流动建构中”慢慢涉及上流社会成功人士的集体扫描。...
2023-08-12 理论教育
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当代美国电视剧类型创作的新势力：创剧人研究详细阅读
[3]劳瑞将自己的尖锐人生归结为内外驱力的双重作用，并刻意强调了童年情结是最为关键的因素。让我们追随时间的长河一路向前，看看在内外驱力双重作用下，这“七宗罪”是如何造就喜剧之王的尖锐人生的。时至今日，劳瑞仍然清晰地记得小餐馆开业前夜，全家人兴奋的模样。劳瑞童年生活的第三重阴影来自现实生活中的冷战综合征。创业初期还发生了几件影响劳瑞此后创作生涯的重大事件，巧合的是均发生于1976年。...
2023-08-12 理论教育
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当代美剧的创作特色：理想主义困境的新趋势详细阅读
索尔金的创作风格简而言之就是快。《白宫风云》第一集中，围绕总统巴特勒骑单车撞上大树这一激励事件完成人物出场、性格塑造，进而将主线推到有数百名古巴难民进入美国的事件中。但是对于索尔金意义不同，这是阔别美剧舞台三年后的再次亮相。美剧之于索尔金，是美国主流社会的精神书写，是其自身理想主义困境的映照，更是连接两个不同电影时代的重要枢纽。...
2023-08-12 理论教育