对于这样一件由现成品组成的作品，巫鸿首先将它定义为“超大型的当代艺术装置作品”，并在西方当代艺术历史中找到一个艺术世界内部几乎众人皆知的参照——杜尚以来的观念艺术。由此，理论家将这些物件排除在工业化生产的、同质化的消费品以外，并将它们具有的个体性与艺术作品的个体性建立了联系。另外，文章中还涉及全球当代艺术博物馆与美术馆的景观，以及拥有这些文化机构的世界城市的名字与地理。...
2023-07-30 理论教育
艺术、文化与城市：文化产业理论与实践
- 详细阅读
-
艺术家与创造力神话：文化产业实践详细阅读
艺术和文化产品的非物质性还意味着，其创造者的初衷不完全是营利，他们可能是出于对世界、社会和人类的道德、教化、欲望和精神层面的挖掘和表达。现代意义上的艺术家脱离手艺人的身份，并以群体的方式组成一个自为的领域，在很大程度上是受到商品市场繁荣的积极影响。当今的艺术家、文化工作者或创意阶层几乎无法脱离商品市场存在，尤其是在大都市的环境中。...
2023-07-30 理论教育
-
文化自主与文化生产的重要性详细阅读
一个极端是基于经济资本和文化资本的对立，也就是“为艺术而艺术”的自律，彻底背离外部的经济法则和内部制度化的文化权威，只针对同行进行有限数量的生产。布尔迪厄赞美那些“自由的、具有批判意识的思想家”，他们是一些运用自己独特资本的知识分子，这些资本是他们依据自主性的力量而取得的，并得到文化生产场域自主性的保护，使其赢得了反对统治者的角色。...
2023-07-30 理论教育
-
艺术起源的三种观点及相关实践详细阅读
关于“艺术是什么”的问题首先出现在对其起源的探索。[2]德国法兰克福学派的第一代哲学家阿多诺则认为，人们实际持有两种不同的艺术起源观，一种是形而上学的起源观，另一种是原始历史的起源观。[3]基本上，关于艺术起源的研究有三个面向——人类学、哲学（美学）和心理学。巫术、原始宗教与艺术同源的观点也受到挑战。“艺术起源于劳动”一直被国内学界看作马克思主义的美学观点。...
2023-07-30 理论教育