磨房意象与后花园意象的对立：历史场域与命名

2023-11-30 历史故事版权反馈

【摘要】：——通过小说开头的这段描写，读者可以看到后花园和磨房本是紧挨着的，而且后花园的花是努力地想走进磨房的视野的。其次，磨房是冷清和寂寞的，它只有单调的声响和永远的灰暗，但后花园却是热闹和鲜活的，它有着丰富的色彩和充沛的活力，缘此，如果说磨房意象代表的是生命的死寂、是人的生活的无望的话，那么后花园意象代表的则显然应该是生命的活力、是大自然充满野性的生长的自由。

《后花园》是一篇小说，小说的写作大都以人物故事的叙述为主，但是，和许多小说的写作不同，在这篇作品（其实更多的作品）中，萧红在讲述人物故事之前、之中、之后，不仅先后分三次花了许多的笔墨对后花园的景象进行了描写，而且在其描写之中，有意识地将后花园意象和磨房意象进行对照，于对照之中体现她意欲传达的生命态度和观念。

首先，磨房在主人公的视野之内，而后花园在主人公的视野之外，于叙事者眼中充满生机的后花园，在主人公一面，却只是一种“在之不在的存在”，他的无意识的忽略，显现的是一种生命或美丽被荒弃的虚无属性。

“正临着这热热闹闹的后花园，有一座冷冷清清的黑洞洞的磨房，磨房的后窗子就向着花园。刚巧沿着窗外的一排种的是黄瓜。这黄瓜虽然不是倭瓜，但同样会爬蔓子的，于是就在磨房的窗棂上开了花，而且巧妙地结了果子。”——通过小说开头的这段描写，读者可以看到后花园和磨房本是紧挨着的，而且后花园的花是努力地想走进磨房的视野的。甚至“到六月，窗子就被封满了，而且就在窗棂上挂着滴滴嘟嘟的大黄瓜、小黄瓜；瘦黄瓜、胖黄瓜，还有最小的小黄瓜纽儿，头顶上还正在顶着一朵黄花还没有落呢……于是随着磨房里铜筛箩的震抖，而这些黄瓜也就在窗棂上摇摆起来了。铜箩在磨夫的脚下，东踏一下它就‘咚’，西踏一下它就‘咚’；这些黄瓜也就在窗子上滴滴嘟嘟地跟着东边‘咚’，西边‘咚’”——小黄瓜是这样可爱，后花园是这样的动情，但是磨房呢？“可是磨房里的磨倌是寂寞的……阴天下雨，他不知道；春夏秋冬，在他都是一样……他什么都忘了，他什么都不记得了，因为他觉得没有一件事情是新鲜的。人间在他全然是呆板的了。他只知道他自己是个磨倌，磨倌就是拉磨，拉磨之外的事情都与他毫无关系。”

藤蔓封满了磨房的窗棂，而窗棂却永远都像一只睁不开的眼睛，美丽的寂寞和花开花落的无意义，后花园如此这般的存在，读者自然也就能够明白在有关后花园的描写之中，作者为什么会一而再、再而三地感叹：“人们并不把它当做花看待，要折就折，要断就断，要连根拔也都随便”；“这花园从园主到来游园的人，没有一个是爱护这花的”；或者，“后花园的园主也老死了，后花园也拍卖了”。但“这拍卖只不过给冯二成子换了个主人”——卖了就卖了，磨房没有翻新，天老地荒的日子，没有谁会去关心或者还怀念那卖出去的后花园。轻描淡写的叙事，但是读着读着，读者却总会感觉有一种别样的不满或痛惜浮现于心头，仿佛那些花，那开着花的后花园原本是不该被冷落的。(www.chuimin.cn)

其次，磨房是冷清和寂寞的，它只有单调的声响和永远的灰暗，但后花园却是热闹和鲜活的，它有着丰富的色彩和充沛的活力，缘此，如果说磨房意象代表的是生命的死寂、是人的生活的无望的话，那么后花园意象代表的则显然应该是生命的活力、是大自然充满野性的生长的自由。

不管是“正临着这热热闹闹的后花园，有一座冷清清的黑洞洞的磨房”，还是“从磨房看这园子，这园子更不知鲜明了多少倍，简直是金属的了，简直像在火里边烧着那么热烈。可是磨房里的磨倌是寂寞的”；不管是“六月里，后花园更热闹了起来，蝴蝶飞，蜻蜓飞，螳螂跳，蚂蚱跳。大红的外国柿子都红了，茄子青的青，紫的紫，溜明湛亮，又肥又胖，每一棵茄秧上结着三、四个，四、五个。玉蜀黍的缨子刚刚才出芽，就各色不同，好比女人绣花的丝线夹子打开了，红的绿的，深的浅的”，可是“磨房里，一匹小驴子围着一盘青白的圆石转着。磨道下面，被驴子经年地踢踏，已经陷下去一圈小洼槽。小驴的眼睛是戴了眼罩的，所以它什么也看不见，只是绕着圈瞎走”；还是“这些都是草本植物，没有什么高贵的。到冬天就都埋在大雪里边，它们就都死去了。春天打扫干净了这个地盘，再重种起来。有的甚或不用下种，它就自己出来了……它自己的种子，今年落在地上没有人去拾它，明年它就出来了；明年落了子，又没有人去采它，它就又自己出来了”，“园主人把后花园的房子都翻了新了，只有这磨房连动也没动，说是磨房用不着好房子的，好房子也让筛箩‘咚咚’地震坏了”……时时处处有意识的对比：人的和自然的，静的和动的，活泼的和死寂的，顽强的和破落的，等等，磨房意象越是灰暗、冷清、死寂、没有色彩，指向人的生存现实，后花园意象便越是明亮、热闹、活泼、充满生机，体现出生命本真的意义形态。

在这样的对比之中，作者于不同生命形态所持存的情感态度也便得以分明显示：磨房所代表的是单调、重复、没有生机的灰暗人生，所以它们是悲剧的，是被作者所否决的。而后花园所代表的是丰富、活泼、自由而野性的明亮人生，所以它们是明亮的，是天长地久而且生生不息的。而由此出发，作者关于露水之夜冯二成子伸出手摸了摸窗棂上的黄瓜，而后天快亮了，而后磨房唱了起来，他开始大声疾呼，他开始听见了院子里姑娘的笑声，他开始有了疼痛和记忆，他看见了远处的旷野，他突然不满于各种低头忙碌生活的人的描写，也便生发出了鲜明的意义所指：后花园即是一种价值人生的体现，所以，人物从磨房里伸出手或走出去，他感知到了后花园的存在，他原本麻木的生命意识也便被逐渐唤醒。

磨房意象与后花园意象的对立：历史场域与命名

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