比较欧体和颜体楷书用笔和结构特征

2024-08-28 理论教育版权反馈

【摘要】：限于篇幅，这里将欧、颜两家碑帖用笔、结构的主要特征进行介绍、比较。颜与欧不同，它一改欹侧之态，吸收古代篆隶书法纯从正面取势的写法，笔画较为端平，左右基本对称。颜体以筋取胜，特别表现在主笔上。

三、欧体和颜体楷书用笔和结构特征比较

学习书法应选择优秀的碑帖来临摹，以学笔法，以正结构。在前人流传下来的众多楷书体式中，初学者一般可从古代四大楷书家欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫頫页的碑帖学起，因为这四家碑帖很有法度，便于掌握。限于篇幅，这里将欧、颜两家碑帖用笔、结构的主要特征进行介绍、比较。

1.用笔特征

欧体刚劲清秀，颜体筋力老健。具体叙述如下：

（1）点

欧体：要写得血肉丰满，富于立体感。

斜点——尖锋入纸后向右下顿笔，提锋向左上方收笔。

竖点——逆势起笔向右顿笔，向下略行稍提锋向上收笔。

颜体：要写得十分用力，似石头落到地上。正如《宣和书谱》上所说，“点如坠石”。

（2）横

欧体：纯用方笔，稍向右上取势。

写法：逆势向左直落笔，向右行笔稍驻，再提锋向右下，向左收笔。

颜体：要注意中间的细劲，写时如手勒着马缰绳一样，不让其纵跑，收笔要向右下重重顿笔，以求方整。

（3）竖

欧体：竖画用方笔，寓以粗细变化，稳静生动、含蓄。

颜体：竖画粗壮有力，通常写到五分之四处方提收。横轻竖重，颇有厚度，呈现一种浮雕感。左右竖画要写得略带圆弧形，多相向成环抱状（如“同”、“门”、“具”），中间一直（如“市”、“中”）就不必弯了。

（4）撇

欧体：起笔与竖同。撇出时要把力送到撇尖，切忌在撇末突然变细。

颜体：撇得较轻，要注意靠腕力把笔锋送到撇端，不可一飘而出，以免单薄轻浮。(www.chuimin.cn)

（5）捺

欧体：一波三折，分尖头、方头平捺。

颜体：有“蚕头燕尾”之态。蚕头指起笔像蚕的圆头；燕尾指捺笔时着力顿挫，自轻挑出尖，末端是分叉状，似燕子尾巴。这种捺法形如刀刃，有缺痕，显示出似能透过纸背的强劲笔力，这是一个创造。

（6）钩

欧体：欧继承汉隶和六朝楷法传统，钩多用转法，从隶书中来，意态饱满稳健。写时要求钩出之后正侧锋并用，直钩较短。

颜体：钩时有鸟嘴状。竖钩带弧形，出钩显得富于弹力，遒劲有力。

（7）折

欧体：提笔换锋，方中微带圆势，方劲浑厚。

颜体：提笔另起，翻折成斜面棱角下行。“口”的左竖与折笔中的横不相连。

（8）挑

欧体：折锋向右顿笔后挑出，力到锋尖。

颜体：扭锋得势挑出。

2.结构特征

欧体：“平正”中求“险绝”，“险绝”中寓平正。如“充”字的第一笔到第五笔组成一个左侧下堕、右侧耸肩的“云”字，但在处理下脚时将其左脚写短而把右脚拉长，把末笔“儿”和上面三横形成反方向拗势，这样这个表面上工整的“充”字虽然是由不平正的笔画组成，给人的感觉却是重心平稳的。又如在“”字中，“心”的“中心点”已经写到“田”字的右下角了，“”、“田”的中竖和“心”的中心点不在一条直线上，但“心”的右面一点却巧妙地加以救应，从而稳住了整体，使其重新得到平正。此外，欧体左紧右舒，右肩稍抬，字呈微侧，有一种灵巧洒脱之态。

颜体：端庄宽绰，气势开张，筋力老健。

颜与欧不同，它一改欹侧之态，吸收古代篆隶书法纯从正面取势的写法，笔画较为端平，左右基本对称。《多宝塔》中的“之”、“宣”，显得丰满而又平整。

颜体以筋取胜，特别表现在主笔上。《勤礼碑》中带钩、捺的主笔，共同特点是下笔力量重，有一定弯度，筋力老健，给人以韧性和富于弹性之感。颜体中左右竖画略带圆弧形，如同坚韧的木料因攀上了弦索而成为弧形，包含了巨大弹力。

临习时要注意掌握特征，但不能钻在追求特征中而忘了整体，否则就得不到它的雄伟，却形成肥笔；得不到它的方正，却形成了板滞；得不到它的筋骨，却形成了丑怪。

比较欧体和颜体楷书用笔和结构特征

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