好莱坞：合同才是重要的，不是因为哈姆雷特

2024-08-13 理论教育版权反馈

【摘要】：合同才是重要的—要不是因为哈姆雷特，那就是因为阿诺德·施瓦辛格明星们不停地给名人访谈节目提供轶事，比如他们在影片中应该表演的特技，最喜欢的事情，以及是否喜欢与其他明星一起工作，这些都是在为最近的影片炒作—这也是合同要求他们这么做的—不过他们忽略了一个重要问题：交易的艺术将要取代电影艺术。

合同才是重要的—要不是因为哈姆雷特，那就是因为阿诺德·施瓦辛格

明星们不停地给名人访谈节目提供轶事，比如他们在影片中应该表演的特技，最喜欢的事情，以及是否喜欢与其他明星一起工作，这些都是在为最近的影片炒作—这也是合同要求他们这么做的—不过他们忽略了一个重要问题：交易的艺术将要取代电影艺术。要想了解新好莱坞是如何运转的，我们只需要了解明星的合同。我们看看州长阿诺德·施瓦辛格在拍《终结者3：机器的觉醒》时签订的合同。这份合同代表了合同中的最高水平。

这份合同是在2000年6月至2001年12月期间由好莱坞的超级律师雅各布·布鲁姆精心制作的，草拟了不下于21份草稿，一共有33页(包括附录)。对于发起者，施瓦辛格获得2925万美元的“要么付费，要么参与＂的酬劳，这表明不管电影能不能拍成他都会得到报酬。(这个数目在当时的保证赔偿款中创下了记录。)在签合同时预先支付300万美元，其余的钱款在之后的十九周“前期拍摄＂期间支付，前期拍摄是制片的一部分，也就是演员在摄影机前面表演的过程。如果拍摄超过19个星期，每超过一周施瓦辛格就会额外得到160万美元的超时补偿。另外还有“额外补贴＂—总计150万美元的费用，这包括私人飞机、有全套健身设备的房车、在拍摄地的3室的豪华套间、全天的豪华轿车和私人保镖。制片人马里奥·卡萨和安迪·瓦杰纳同意给施瓦辛格这么高的待遇不是因为他演技一流—毕竟，在影片中他扮演的角色(当然有数码替身和许多特技演员的帮助)只是个说话慢吞吞的机器人。他们给他这么高的报酬也不是因为他过去的票房纪录。实际上，他之前的两部影片《末世浩劫》(1999年)和《第六日》(2000年)在全球票房和音像出租店都失败了。尽管如此，自从《终结者2：审判日》在十年前上映以来，施瓦辛格的形象与电子游戏就紧紧联系在一起了，而且电视台又重新放映了这部影片，因此他早已成为这份合同中必不可少的部分，而马里奥·卡萨和安迪·瓦杰纳需要他为他们赚钱。

为了能签这个合同，卡萨和瓦杰纳首先要取得拍这部续集的版权。因此，由德国电影投资者—媒体影业公司赞助，他们用1450万美元从破产的卡洛可电影公司和最初的制片人盖尔·安妮·赫德手里买下《终结者》的专营权。之后，他们又花了520万美元创建电影脚本。这些没有困难。不过，接下来，他们需要1.6亿美元的经费，这比当时任何一笔影片所用的费用都高。他们已经找好了三个发行公司：华纳兄弟会支付5160万美元买北美放映权，东京的东宝影片公司支付2000万美元买在日本放映权，以及索尼电影娱乐公司要用7740万美元买在其余地方的放映权。(剩下的钱款主要来自在德国的减免所得税交易。)不过这三家公司赞助的条件就是要施瓦辛格出演机器人。因此：没有施瓦辛格，就没有钱。

如果卡萨和瓦杰纳打算拍摄这部影片，那他们除了接受施瓦辛格的条件外就别无选择而且，如果能达成这笔交易，除了恢复这部影片的专营权外，他们自己也能挣1000万美元的制片费)。然而，施瓦辛格的要求不会停留在对方给出的2925万美元。他还坚持要求如果影片达到“盈亏平衡点＂后，他就要分得全球市场总收入的20%，这包括电影院、录像、DVD、电视播映版权、飞机上的娱乐、游戏许可，等等。这样的“未定补偿＂在电影合同中并不常见，不过，有时为了确定所谓的“盈亏平衡点＂，好莱坞的财务擅长歪曲真相，以至于影片永远不会达到这个平衡点。幸亏有雅各布·布鲁姆这位足智多谋的律师，施瓦辛格的合同才没有出现这样的漏洞。(www.chuimin.cn)

施瓦辛格也有权利决定与谁合作。合同中“预先核准”条款规定他不仅可以选择导演(乔纳森·莫斯托)和主要演员，而且也可以选择他的美发师(Jonathan Mostow)，化妆师(Jeff Dawn)，司机(Howard Valesco)，替身(Dieter Rauter)，特技演员(Billy Lucas)，剧组宣传(Sheryl Merin)，私人医生(Dr. Graham Waring)和厨师(Steve Hunter)。最后，施瓦辛格要求合同尽可能给他税收优惠。

所有这些钱不是给施瓦辛格本人，而是给他管理的公司—奥克制片公司。作为回报，奥克制片公司把施瓦辛格“借给＂他们拍戏。因为施瓦辛格个人并没从这部影片拿钱，他可以更灵活地控制自己的税务曝光情况。比如，奥克公司和电影摄制讨论了一套复杂的退税办法，这个方案有助于防止在国外发生一些额外税款。因而，施瓦辛格同意参加为期18周的主要摄制工作，如果有必要的话还有一周(非独家)的预演，以及5天的第二次拍摄时间。另外，他还必须空出十天的时间去参与影片在影院首映的宣传活动，其中7天是在国外。这些活动包括出席电视、广播、首映仪式和网络聊天室的活动。这份合同并不便宜—这部影片的法定财务预算是200万美元—而且，直到满足施瓦辛格的所有要求时，影片预算已经涨到了1.873亿美元，这是有史以来由独立制片人投资的最昂贵的影片。后来，在广告和宣传上又投入了9000万美元。

《终结者3》在全球的票房收入是4.33亿美元，再加上DVD，电视和其他版权，这才让发行商勉强获得了一点微利，不过阿诺德·施瓦辛格创造了“盈亏平衡点”，因此他才是最大的赢家。在过去制片厂制度影响下的时期，制片厂与明星签订的是专属合同，因此明星们是通过公关部门为他们打造的形象而获取利益。在新好莱坞，明星们从他们的品牌带给影片的收入中获利。因此，毫不奇怪的是，即使是施瓦辛格在2004年当选加利福尼亚州州长之后，为了保护他的形象权，他的控股公司因为一家玩具生产商出售酷似施瓦辛格形象的摇头娃娃玩具而提出诉讼。当时，诉讼的理由是“施瓦辛格是公认的世界名人，他的名字和肖像价值几百万美元，属于私人财产”。

具有讽刺意味的是，尽管施瓦辛格在这部影片的拍摄中是至关重要的，可是一旦《终结者》的专属权再次被交易，他就没有必要在以后的续集中再次出演。在2007年，卡萨和瓦杰纳以2500万美元的价格把这个专属权卖给了一家叫Halycon的游戏公司。这家公司在2009年制作了《终结者：救世军》，而且还计划了两部续集。即使没有施瓦辛格(作为州长，他正努力解决本州的预算困难问题呢)，这部影片在国内票房与《终结者3》一样成功，不过在亚洲市场并不乐观。

好莱坞：合同才是重要的，不是因为哈姆雷特

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