诗的韵律美：艾青的诗学观

2024-03-26 理论教育版权反馈

【摘要】：艾青深知诗的韵律美作为诗歌艺术的不可或缺部分对于增益诗情、感染读者的不可忽视的作用。总之，在艾青看来，只有和情绪结合的内在韵律，才是活的韵律;也只有活的韵律，才能增益于诗情的表达，使诗具有无穷魅力。

三、诗的内在韵律美

作为心灵的歌，诗兼有时间艺术——音乐美的特点。现代主义大师艾略特明确指出:“诗歌绝不能抛弃音乐格律，某种平易的格律的幽灵，应当潜伏在即或是‘最自由’的诗的花毯后面。”^[62]英国诗人柯勒律治在《文学传记》中说:“心灵里没有音乐，决不能成为一个真正的诗人。”维克托·日尔蒙斯基认为:“在诗语里，音不仅是对内容的‘本能的补充’，而且常常具有独立的，或者甚至是主导的艺术意义。”^[63]这里，维克托·日尔蒙斯基提到了诗歌音乐的两个作用:一是表现作用，二是审美功能。

先来看诗歌音乐的表现作用。作为诗歌文体的特质，音乐性是诗人抒情写意的利器。黑格尔指出:“抒情诗求助于音乐，以便更深入到情感和心灵里。”雪莱在《诗辩》里说:“诗的语言总是含有某种和谐而划一的声音的重现，这重现对于传达诗的感染力，正如诗中的文字一样，是绝不可少的。”这里，“和谐而划一的声音”便是诗的音乐性。朱自清认为押韵“可以帮助情感的强调和意义的集中”。新月派主将闻一多则说得更为坚决:“对于不会作诗的，格律是表现的障碍物;对于一个作家，格律便成了表现的利器。”^[64]

再来看诗歌音乐性的审美功能。从审美角度来看，音乐性对诗歌具有独特的审美价值。这里涉及到一个深刻的命题:“艺术是有意味的形式”(贝尔)。作为最高的语言艺术，诗歌最重视意味。余光中认为:如果把贺知章的《回乡偶书》改为六言:“少小离家老回/乡音无改鬓衰/儿童相见不识/笑问客从何来”，“意思实在一样，可是音调太局促了，缺少了悠扬的韵味。”(《奇怪的诗论》)“损失了的正是歌的意味儿。”而在诗歌中“‘意味’比‘意义’要紧得多，而意味正是寄托在声调里的。”^[65]作为对声音美感锤炼的结晶，音乐性是诗歌中不可或缺的美学要素。

除了前边提到的两个作用，诗歌的音乐性也给读者接受提供了便利。深受中国诗歌传统的熏陶感染，音乐性已成为中国读者鉴赏心理的有机组成部分。诗歌完全抛弃音乐性，必然受到中国读者的冷遇。余光中认为:“读者排斥现代诗的原因不一，但是声调问题应当是一大原因。”^[66]鲁迅曾批评新诗:“没有节调，没有韵，它唱不来，就不能在人们头脑里将旧诗挤出，占了它的位置。”两人都是从接受美学的角度来说的。

艾青深知诗的韵律美作为诗歌艺术的不可或缺部分对于增益诗情、感染读者的不可忽视的作用。他说:“诗人无论采取什么样的体裁写诗，都必须在语言上有两种加工:一种是形象的加工;一种是声音的加工。”只是不同于维克托·日尔蒙斯基侧重强调与诗情没有很大关系的诗歌音乐的意味功能，艾青则将更多的热情倾注到与诗情相一致的诗歌音乐的表现功能上。他认为，无论旋律也好，节奏也好，韵也好，都无非是想借声音的变化，唤起读者情绪的共鸣，也就是以起伏变化的声音，引起读者心里的起伏变化，而这种念起来和谐、唤起读者快感的要求，就是诗的音乐性。基于以上的认识，在新诗如何可以达到音乐美的效果这一问题上，艾青不同于闻一多等从外在韵脚上去规范新诗，为新诗“创格”的做法，而是把音乐中的节奏与旋律的概念引进新诗创作中。他认为:“诗的旋律，就是生活的旋律;诗的音节，就是生活的拍节”。为此，他坚决反对那种只为追求“韵”而押韵、拖韵脚，全然不顾及韵律只是服务于更充分描绘诗歌形象、抒发主体情感的不可分割的一部分的事实，通过人为的外力按一定的格式要求，去追求诗的语言的表面和谐而与诗情毫无关联的做法。虽然艾青也承认:“格律是文字对于思想与感情的控制，是诗的防止散文的芜杂与松散的一种羁勒”^[67]，并坦言自己的自由诗创作“还是努力寻找音韵的”，但他还是“格律派”的叛逆者，他造了严密押韵的反。他追求的诗的音乐美是诗歌语言在充分地表达形象和意象的前提下，合乎情感内在节奏地、自然而然地呈现，是不需加上任何人为外力的节奏和旋律的美。因为这种音乐性必须和感情结合在一起，而各种不同的情绪，是由各种不同的声调来表现，所以它是一种内在旋律与节奏之美。也就是说，这种为艾青称道的内在旋律与节奏，是一种与固定化、程序化了的外在的韵律无关的，是既内在又无形的东西，按艾青的说法是“和情绪相结合的韵律”，是“活的韵律”，是“倾向于根据情感的起伏而产生的”。基于前边的认识，我们可以说，艾青关于诗歌的音乐美，就其实质是对传统外在程式化韵律的一种巧妙的取消，从而使诗的听觉美感更倾向于生活散文中的那种无外在规则的、参差错落的，但其中又存有因言说者的呼吸频率、说话速度、情感强弱的内在一致性所形成的，一种整体上的非确定性的节奏感。总之，在艾青看来，只有和情绪结合的内在韵律，才是活的韵律;也只有活的韵律，才能增益于诗情的表达，使诗具有无穷魅力。任何外在的节奏和脚韵都将是诗外在的束缚，因而是无用的累赘。

【注释】

[1]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:49．

[2]海涛，金汉．艾青专辑［M］．南京:江苏人民出版，1982:207．

[3]海涛，金汉．艾青专辑［M］．南京:江苏人民出版，1982:210．

[4]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:9．

[5]海涛，金汉．艾青专辑［M］．南京:江苏人民出版，1982:134．

[6]同上。

[7]海涛，金汉．艾青专辑［M］．南京:江苏人民出版，1982:19－20．

[8]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:11．

[9]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:12．

[10]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:12．

[11]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:13．

[12]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:13．

[13]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:12．

[14]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:41．

[15]海涛，金汉．艾青专辑［M］．南京:江苏人民出版，1982:405．

[16]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:2．

[17]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:3．

[18]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:32．

[19]同上

[20]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:58．

[21]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:55．

[22]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:66．

[23]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:20．

[24]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:174．

[25]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:259．

[26]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:11．

[27]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:10．

[28]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:11．

[29]同上。

[30]同上。

[31]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:2．(www.chuimin.cn)

[32]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:157．

[33]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:20．

[34]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005，43．

[35]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005，68．

[36]艾青．诗论．上海:复旦大学出版社，2005，24．

[37]同上。

[38]同上。

[39]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005，25．

[40]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005，25．

[41]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005，26．

[42]同上。

[43]同上。

[44]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005，23．

[45]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005，19．

[46]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:6．

[47]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:20．

[48]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:40．

[49]艾青．诗论［M］．北京:人民文学出版社，1982:206－207．

[50]黎央．艾青与欧美近代文学和美术——有关往事的回忆和随感［J］．红岩，1981，(2)．

[51]海涛，金汉．艾青专辑［M］．南京:江苏人民出版社，1982:131．

[52]同上。

[53]海涛，金汉．艾青专辑［M］．南京:江苏人民出版，1982:131．

[54]同上。

[55]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:106．

[56]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:52．

[57]海涛，金汉．艾青专辑［M］．南京:江苏人民出版社，1982:235．

[58]艾青．诗论［M］．北京:人民文学出版社，1982:24．

[59]海涛，金汉．艾青专辑［M］．南京:江苏人民出版社，1982:235．

[60]绿原．白色花(序)［J］．当代，1981，3．

[61]陆耀东．论艾青的审美特征［J］．中国现代文学研究丛刊，1992，4．

[62]艾略特．艾略特诗学文集［M］．北京:国际文化出版社，1989:178．

[63]维克托·日尔蒙斯基．俄国形式主义文选论［M］．北京:三联书店，1989:232．

[64]闻一多．闻一多文集［M］．海口:海南国际新闻出版中心，1997:128．

[65]闻一多．闻一多文集［M］．海口:海南国际新闻出版中心，1997:168．

[66]余光中．诊断缪斯的病情［N］．明月日报，1994－09－15．

[67]艾青．诗论［M］．上海:复旦大学出版社，2005:8．

诗的韵律美：艾青的诗学观

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