笔者认为，诚如郭先生所言，此四句只一个总的用意，即极力摹写出那“恍兮惚兮，微哉微哉”的冲淡之“神”。如此，则两句大致是说，诗人有时或许已窥到冲淡之“神”的状貌，然转瞬之间，它又已飘然离你而远去了。从艺术创造的角度看，冲淡之精微是惚恍而难以准确把握的，主体对它的寻求，有着相当的难度。......
2024-03-24
《二十四诗品·冲淡》：古代美学新解析
【摘要】：冲和柔淡、轻逸灵动的醇美——《二十四诗品·冲淡》的美学特征与意义素处以默，妙机其微。《冲淡》是中国古代诗学名著《二十四诗品》中的第二品，它所标示的“冲淡”，是一种至柔至美的诗歌艺术风格。
冲和柔淡、轻逸灵动的醇美——《二十四诗品·冲淡》的美学特征与意义
素处以默，妙机其微。
饮之太和，独鹤与飞。
犹之惠风，荏苒在衣。
阅音修篁，美曰载归。(www.chuimin.cn)
遇之匪深，即之愈希。
脱有形似，握手已违。
(《冲淡》)
《冲淡》是中国古代诗学名著《二十四诗品》(以下简称《诗品》)中的第二品，它所标示的“冲淡”，是一种至柔至美的诗歌艺术风格。这种诗歌风格，也是一种诗歌之美艺术之美，属于阴柔美、优美，也可以说，它是中国历来受到推崇的阴柔美的一个典型的特定类型。对于这样一种重要的艺术风格，《冲淡》品进行了卓有成效的理论研究和建构工作。具体说来，虽然“冲淡”概念已先见于中唐皎然的《诗式》，但正是《诗品》将“冲淡”作为一个重要的美学概念来加以强调和研究，又以具有冲淡风格的诗作尤其是陶渊明以及盛唐的相关诗作为样本而概括提炼出了冲淡诗风的一系列重要美学特征，才使得“冲淡”成了一个概念明确内涵较为饱满的重要美学范畴。这就使表现于中国古代诗歌中的冲淡风格得到了很好的理论升华，同时也为中国古代美学贡献了一个十分重要的发育比较成熟的美学范畴。这是《冲淡》突出的美学建树。从东晋到唐代再到宋代，以淡为美日渐成为受到高度推崇的审美趣尚。虽然同样是以淡为美，但《冲淡》标举的冲淡美和宋人提倡的平淡美却有着不同的归趣。本文首先对《冲淡》品的诗思语脉作一番理会体认，据《冲淡》品而对冲淡的美学特征作讨论和概括，然后对《冲淡》与陶渊明其人其诗的关系、《冲淡》与陶渊明诗、盛唐诗、宋代诗学中淡美的异同、《冲淡》的理论实质和意义等问题，作程度不等的讨论。
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2024-03-24
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2024-03-24
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2024-03-24
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2024-03-24
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2024-03-24
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2024-03-24
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