三笔字训练教程：钢笔楷书结构训练

第六单元　钢笔楷书的结构训练

【训练要求】

结构也称结字，是钢笔楷书的训练重点。如何将经过训练的笔画按一定的规律组合成优美的字形关键在于“用笔”和“识势”，要求学生要循序渐进，先局部后整体，学会“用笔”和“识势”把握字形结构。同时，学生要加大训练力度，应做到笔顺正确、笔画规范、结构匀称、美观大方。

【训练提要】

(1) 钢笔楷书训练的第一要素是在熟悉笔画书写规则后的“识势”。我们平时所说的横平竖直指的是字势的平衡方式，并不是说横画水平，竖画垂直，左低右高、内擫外拓才是横竖的定势，要求与之组合的所有笔画都要相应调整角度和间距，形成一种动势，我们必须以动态的眼光对字帖中的字势、笔势加以分析，做到心中有底，方可下笔临摹。教师在指导“识势”训练时要多举例、多示范，使学生掌握字势的动态平衡。

(2) 楷书亦称真书、正书。楷是指可作模范规则的意思。楷书成于汉末，盛行于魏晋南北朝，是由隶书发展演变而成的，它吸收隶书结构匀称明晰的优点，把隶书的波折改为平直，把形体的扁平改为方正，书写时比隶书更方便快捷，一直沿用至今，成为唐代以后通用的标准字体。钢笔楷书是在传统楷书上发展而来的，钢笔楷书除了遵守传统楷书的书写规范以外，还有变通求新的优势。

(3) 中国汉字是由笔画、偏旁和其他构字部件组合而成的。笔画、偏旁既具有相对的独立性，又有相互结合的暗示和贯通的契机，如何通过挥运将它们组成一个个和谐统一、各具特色的汉字，要考虑字势和气韵。临帖时要尽力捕捉接触字帖时一瞬间的鲜活印象，钢笔字的训练也莫不如此。

(4) 古代书法家论楷书结构，十分注重笔画的均衡、轻重、长短、疏密，重心平稳。许多论述至今仍有指导意义。唐代书法理论家孙过庭在他的《书谱》中说：“至于初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”意思是说，刚学写字，只求把字写稳，再追求奇险，最后形成稳中寓险的艺术效果。钢笔楷书训练与毛笔字比较，少了很多用笔上的技巧要求，更应在结构上狠下工夫。

(5) 相对行草书来说，楷书是一种静态的字体，讲究笔画匀称，结构平正，但楷书并不完全是静态的，从笔势要求来看，它必须是静中有动，讲究左呼右应、上覆下载、俯仰多姿、顾盼有情、开合跌宕、气势连贯，这样才表现出楷书的动感、力度感和节奏感。钢笔字的训练也应如此要求。

(6) 关于楷书的结构唐代以后的书法家多有法则传世，但过于繁复，本书所采用的是方位结构法，也只是分析汉字结构的一种简易手法，通过分析可使学生掌握汉字的结构规律，用以指导临帖和应用。

一、独体结构

独体结构的字由笔画组合而成，笔画拆开后就没有了意义。独体字不仅可以单独使用，还可用作偏旁部首，成为构字中不可或缺的构字单位。独体字的书写要领是重心平稳、均衡匀称、疏密适当、斜正相宜。

(1) 笔画较平直的字，要处理好横与横、横与竖之间的关系，例字如下。

三横并列者，一般要在长短、粗细、角度、方向、间隔等方面加以区别，如“韦”“非”和“丰”。并排竖画的处理是左竖短而细，右竖长而粗，且有相向相背之别，如“凸”和“非”。“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态，上横最短，第二横最长，第三横次之，第四横略短。“上”“下”“平”三字长横分别位于上下中部。

(2) 斜笔画多的字，要做到平稳必须斜中取正，找准重心。字的重心一般落在上点、横竖、撇捺(撇点)交叉点，两偏旁中间以及中竖和字底的钩上，例字如下。

“之”字的重心在上点下引的垂线上，书写下部的横折撇捺时，要对准上点应势布局。“文”字和“女”字的重心就在撇捺(或撇点)交叉处，书写时要使交叉点对准上点(或撇的起笔处)，横画居中。“予”字的重心在弯钩上，书写时，竖钩要与上点对齐。“乃”“母”“习”“夕”四字重心就是字底的钩，书写时，钩与撇的起笔处(上两点)对齐，其他笔画也应以此为准，尽量写得匀称，不偏不倚。

(3) 古人在论述独体字的结构有很多经验之谈，主要有如下四点。

① 字身短者勿使之长。如：

② 字身瘦长勿使其短。如：

③ 体虽宜斜而字心必正。如：

④ 疏者丰之(笔画稍粗壮)。如：

(4) 独体字的结字方式多种多样，主要有以下几种。

① 立柱式：以中竖(或竖钩)为主笔，左右笔画均衡。如：

② 支架式：以撇、捺、钩组合为主笔，交点即为重心。如：

③ 对称式：以横、竖组合为主笔，左右基本对称，要同中求变。如：

④ 托举式：下部笔画承托上部笔画，要上缩下展。如：

⑤ 包围式：内部紧密，左右均衡，被包围的部分稍离包围。如：

⑥ 偏斜式：斜笔的笔画多，字势斜，要找准重心，斜中取正。如：

⑦ 穿插式：横竖、撇捺交叉，中宫紧缩，四面伸展。如：

二、左右结构

(一) 左右结构

左右结构的特点是左敛右展、左收右放、左密右疏、左小随上、右小随下，并有上开下合和上合下开的字势要求。

(1) 左小随上是指左右结构的字左偏旁小而短，右偏旁大而长，应是右边占的比例大，左偏旁居于横中线偏上的位置。如：

(2) 右小随下是指左右结构的字右偏旁小而短，左偏旁大而长，应是左边占的比例大，右偏旁居于横中线偏下的位置。如：

(3) 左右笔画相同的字也应左小右大，左低右高，左缩右伸。如：

(4) 若右偏旁收笔有竖画的，竖画的下边应略长于左边。如：

(5) 左右结构的结字方式有如下几种。

① 相向式。如：

② 相背式。如：

③ 相从式。如：

④ 相让式。如：

⑤ 并立式。如：

⑥ 穿插式。如：

⑦ 错综式。如：

⑧ 对角式。如：

(二) 左中右结构

左中右结构是由自左至右横向排列的三个偏旁组成，与左右结构同属于横向结构，所以，左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。这里只分析其独特的比例关系。

1. 并列式

1) 左偏旁加左右结构

(1) 左边笔画少、中右笔画多的字，中右各占五分之二。如：

(2) 左边笔画多、中右笔画少的字，左边约占二分之一，中右约占二分之一。如：

(3) 中间笔画多的字，则中间所占比例大，约占五分之二。如：

2) 左右偏旁加并立结构

(1) 左边的偏旁应写得宽而高，约占二分之一的位置，中右偏旁写得短一些。如：

(2) 左中右三部分笔画差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。如：

(3) 左偏旁加上下结构的字，要写得左边短小右边高大。如：

2. 镶嵌式

(1) 相同偏旁中嵌入一构字单位，中间部分窄小并偏上，左右部分宽大舒展。如：

(2) 一字中间嵌入一构字单位，一般中间部分体大且略偏上。如：

三、上下结构

(一) 上下结构

上下结构由上、下两部分组成，其书写要领是重心平稳、上下协调、左右相称、有收有放。书写上下结构的字，首先必须找准重心线(重心线是人们用来描述字的重心所在的垂线)，如何找准重心线，在独体结构中我们已经做过说明，即在字的上点、撇捺交汇处、中竖、字底之钩等处着眼。如“宫”字宝盖的上点，“会”字人字头的撇捺交点，“皇”字王字旁的中竖，“笑”字竹字头两“”的中间，“囊”字上部横竖的交点，“宁”字的竖钩等，均为字的重心线所在。

(1) 横画多，竖画少，则横画在长短、粗细、间隔、方向等方面要有所区别，结构上呈上窄下宽之势，在不同的位置强调横的主笔地位。如：

(2) 横竖笔画较多的字，则上下平分，左低右高，稍有变化，呈梯形结构。如：

(3) 上部是左右结构，偏旁间需穿插避让，下部笔画少，要依势而为，承接重心线，形如倒梯形。如:

(4) 上部笔画少，下部笔画多的字则上小下大，状如梯形。如：

(5) 上下重叠结构的字则上缩下展，中竖偏右，注意重心线。如：

(6) 堆垒结构的字，则上略大而居中，下部两个偏旁要写得左收右放。如：

(7) 中间有一横画的字，其横画长为主笔，上下笔画紧缩。如：

(8) 上下结构的结字方式有以下几种。

① 天覆式。如：

② 地载式。如：

③ 堆垒式。如：

④ 底托式。如：

⑤ 奖杯式。如：

⑥ 镶嵌式。如：

⑦ 横担式。如：

⑧ 支架式。如：

⑨ 错综式。如：

(二) 上中下结构(www.chuimin.cn)

上中下结构是由上中下三部分自上而下成纵向排列而成的字。与上下结构的规则相同，上下结构的书写要领同样适用于上中下结构。

(1) 上中下相等：纵向三部分约占三分之一，横向上下部略宽，中间部分略窄小，突出主笔，匀称协调。如：

(2) 中长上下短：中间笔画多者伸张，上下笔画少者收缩。如：

(3) 中短上下长：中间笔画少者扁宽，上下笔画多者高窄。如：

(4) 上短中下长：字头笔画少者形扁，中下笔画多者形长。如：

(5) 下短中上长：下部笔画少者扁，中上笔画多者长。如：

(6) 上长中下短：上部笔画多者长，中下部笔画少者扁。如：

(7) 下长中上短：下部笔画多者长，中上笔画少者扁。如：

四、包围结构

包围结构是内外组合的结构形式，其字心被两面以上的外框所包围。包围结构可分为全包围和半包围两类。半包围的结构最为复杂，又可分为上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七种结构形态。

(一) 全包围

全包围的字外框一般取梯形结构，在章法中极易格格不入，为了与其他字协调，围框要缩小一些，不然的话，则显得比别的字大。两竖呈相向或相背之势，左轻而稍短，右重而稍长。外框的形状大小因字心的笔画多少而定，字心上紧下松略偏左，顺序是：先进人后关门。

(1) 长梯形：字心的笔画较复杂，外框高而大，左收右展。如：

(2) 长方形：外框小呈长方形，短横搭左不挨右。如：

(3) 倒梯形：外框呈倒梯形。如：

(二) 半包围

(1) 上包下分为同字框、门字框、顶戴框和凤字框四种形状。上包下结构的笔顺是先外后里，书写时，两竖是主笔，左轻右重，下部略向外展，也称三面包围。如：

① 同字框。如：

② 门字框。如：

③ 顶戴框。如：

④ 凤字框。如：

(2) 下包上的笔顺是先里后外，书写时要注意字心靠下且丰满，上放下收，外框不宜过高，左竖短细，右竖长粗而往下伸，下横左低右高。如：

(3) 左包右的上横短，偏离左竖，左轻右重，下横平而略长靠近左竖，左略轻右略重，被包围的部分略有偏。如：

(4) 左上包右下，被包围的部分略向右下偏，有厂字头、广字头、病字头、尸字头、虎字头、老字头和危字头等七种形状。

① 厂字头。如：

② 广字头。如：

③ 病字头。如：

④ 尸字头。如：

⑤ 虎字头。如：

⑥ 危字头。如：

⑦ 老字头。如：

(5) 左下包是较特殊的结构，是由最后一笔带捺或竖弯钩的偏旁与构字单位组合而成的字。如：

注意 左下包结构的书写笔顺是：带走之等偏旁的，应先字心后框；带“”“走”“是”“九”“毛”“免”“鬼”等偏旁的，应先框后字心。

(6) 右包左结构是由末笔带有横折钩的偏旁与构字单位组合而成，状如虎口，被包围的部分要写在虎口上。如：

(7) 右上包左下结构由带有横折斜钩的偏旁与构字单位组合而成的，其偏旁有弋、戈、气等。如：

五、钢笔楷书结构及其书写性变化

当今通行的汉字印刷体，虽然是以唐代手写汉字为母本，但经过刻制(老宋体)和制模(仿宋体)的工艺过程，早已失去了书写的意味。汉字的书写除了其实用的规范性体现，还有满足审美的功能诉求，这样，书写汉字就有其内部的规约性，前人经过长期的书法实践，进行了许多技巧性的经验总结，我们摘录了一些，供习字者分析楷书字形和分析性临摹时参考。

1. 同一笔画因位置不同其主笔作用不同

(1) 顶端一长横为天覆。如：

(2) 中间一长横为横担。如：

(3) 底端一长横为地载。如：

2. 同类笔画组合因位置不同书写要求不同

(1) 撇捺相接在顶端为天覆。如：

(2) 撇捺相接在中间可以使字舒展，承上启下。如：

(3) 撇捺相交或相接在下,形成稳固的支撑可以托上，注意撇陡捺平。如：

3. 相同笔画长短不同书写要求不同

(1) 横短竖长撇捺宜伸。如：

(2) 横长竖短撇捺宜缩。如：

(3) 横长撇短者，右捺改为点。如：

4. 体现左收右放

(1) 左右两竖宜左收右展。如：

(2) 左撇右竖宜左缩而右垂。如：

(3) 左竖右撇宜左敛而右放。如：

5. 体现上收下放

(1) 上下有横应上短下长。如：

(2) 上下钩者，下钩明而上钩暗。如：

(3) 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸。如：

6. 体现左低右高

(1) 横画左低右高，短横尤甚。如：

(2) 并列者左低右高。如：

(3) 竖旁两点，左点低右点高。如：

【钢笔临范】

(1) 钢笔临钟繇小楷《荐季直表》(局部)，如图6-1所示。

图6-1　钢笔临钟繇小楷《荐季直表》(局部)

(2) 钢笔临王羲之小楷《乐毅论》(局部)，如图6-2所示。

图6-2　钢笔临王羲之小楷《乐毅论》(局部)

(3) 钢笔临王献之小楷《玉版十三行》(局部)，如图6-3所示。

图6-3　钢笔临王献之小楷《玉版十三行》(局部)

(4) 钢笔临钟绍京小楷《灵飞经》(局部)，如图6-4所示。

图6-4　钢笔临钟绍京小楷《灵飞经》(局部)

(5) 钢笔临颜真卿楷书《多宝塔碑》(局部)，如图6-5所示。

图6-5　钢笔临颜真卿楷书《多宝塔碑》(局部)

(6) 钢笔临欧阳询楷书《皇甫诞碑》(局部)，如图6-6所示。

图6-6　钢笔临欧阳询楷书《皇甫诞碑》(局部)

(7) 钢笔临文徵明小楷《归去来兮辞》(局部)，如图6-7所示。

图6-7　钢笔临文徵明小楷《归去来兮辞》(局部)

【思考与练习】

(1) 钢笔楷书的独体字、左右结构、上下结构、包围结构都有哪些特点？结合单字训练，谈一谈你对下列字势的体会：左低右高、上紧下松、向背、大小、斜正、疏密、开合、跌宕、参差、避就、托举、回附、平正、斜中取正，并一一举例说明。

(2) 对照范字找出自己书法的最大缺失，并进行针对性改正，用方格纸抄写下面的前100个汉字，将自己已掌握的结构表现出来，暂时没掌握的沿用原来的结构，检验记忆字形和变通字形的能力，可分阶段练习。