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上声的使用与填词技巧

【摘要】:慎用上声平上去入四声,惟上声一音最别。填词者每用此声,最宜斟酌。至于发扬之曲,每到吃紧关头,即当用阴字,而易以阳字尚不发调,况为上声之极细者乎?正为上声之字入曲低,而入白反高耳。填词的人每次用字,最应该斟的的就是上声字。即使是幽静的曲词,也应该偶尔用一次,切忌一个句子里面连续用三四个上声字。至于激昂的曲子,每到紧要关头,就应该用阴声字;换成阳声字尚且发不出高音,何况用极细很的上声呢?

慎用上声

【原文】

平上去入四声,惟上声一音最别。用之词曲,较他音独低,用之宾白,又较他音独高。填词者每用此声,最宜斟酌。此声利于幽静之词,不利于发扬之曲;即幽静之词,亦宜偶用、间用,切忌一句之中连用二三四字。盖曲到上声字,不求低而自低,不低则此字唱不出口。如十数学高而忽有一字之低,亦觉抑扬有致;若重复数字皆低,则不特无音,且无曲矣。至于发扬之曲,每到吃紧关头,即当用阴字,而易以阳字尚不发调,况为上声之极细者乎?予尝谓物有雌雄,字亦有雌雄。平去入三声以及阴字,乃字与声之雄飞者也;上声与阳字,乃字与声之雌伏者也。此理不明,难于制曲。初学填词者,每犯抑扬倒置之病,其故何居?正为上声之字入曲低,而入白反高耳。词人之能度曲者,世间颇少。其握管捻髭之际,大约口呐吟哦,皆同说话,每逢此字,即作高声;且上声之字出口最高,入耳极清,因其高而且清,清而且亮,自然得意疾书。孰知唱曲之道与此相反,念来高者,唱出反氏,此文妙曲利于案头,而不利于场上之通病也。非笠翁为千古痴人,不分一毫人我,不留一点渣滓者,孰肯尽出家私底蕴,以博慷慨好义之虚名乎?(www.chuimin.cn)

【译文】

平、上、去、入四声,只有上声一音最特别把它用列词曲里面,它和其他音比较起来有些低;用到人物宾白里面,又比其他音高。填词的人每次用字,最应该斟的的就是上声字。上声字适合幽静的曲词,不适合激昂的曲子。即使是幽静的曲词,也应该偶尔用一次,切忌一个句子里面连续用三四个上声字。曲子唱到上声字时,不求声音低而自汰会低,声音不低这个字就唱不出来。如果十几个字都是高音而忽然有一个字声音低,也觉得抑扬有致;如果连续几个字都是低音,就不但没有声音,也没有曲子了。至于激昂的曲子,每到紧要关头,就应该用阴声字;换成阳声字尚且发不出高音,何况用极细很的上声呢?我曾经认为万物有雌雄的区分,字也有雌雄的区别。平、去、入三声以及阴声字,是字和声音中的雄字;上声字和阳声字,是字与声音中的雌字。这个道理不明白,就难以写曲词。初学填词的,每犯声音高低颠例的毛病,原因是什么呢?正是因为上声字用在曲词里声音低,而用在宾白里反而音高。写曲词的人中熟悉曲子的世间很少。当写曲词的人握着笔、捻着胡子写作时,大概是嘴里一边吟味,就像说诺一样,每遇到上声字,就作高音读,并且上声字读起来最响亮,听起来特别清楚,因为它的声音响亮而且清楚。清楚而且响亮,自然能得意疾书。哪知道唱曲的道理和写曲的道理相反,念起来声音高的,唱出来反而低,这是文人写出的妙曲只能放在案头,而不利于在台上演唱的共同毛病。不是因为我是千古套人,不分一毅他人和自己,把自己的看法全盘托出,又有谁愿意把自己的家底都极出来,用来博取慷慨好义的虚名呢?