拗句难好-音律之难与成语之用

2024-01-27 理论教育版权反馈

【摘要】：拗句[1]难好音律之难，不难于铿锵顺口之文，而难于倔强聱牙[2]之句。如“云淡风轻近午天”，此等句法，自然容易见好，若变为“风轻云淡近午天”，则虽有好句，不夺目矣。若使新造之言而作此等拗句，则几与海外方言无别，必经重译而后知之矣。“事非偶然”一句，系家常俗语，此句便觉自然，读之溜亮，岂非用成语易工，作新句难好之验乎？

拗句^[1]难好

【原文】

音律之难，不难于铿锵顺口之文，而难于倔强聱牙^[2]之句。铿锵顺口者，如此字声韵不合，随取一字换之，纵横顺逆，皆可成文，何难一时数曲。至于倔强聱牙之句，即不拘音律，任意挥写，尚难见才，况有清浊阴阳，及明用韵，暗用韵^[3]，又断断不宜用韵之成格，死死限在其中乎？词名之最易填者，如《皂罗袍》、《醉扶归》、《解三酲》、《步步娇》、《园林好》、《江儿水》等曲。韵脚虽多，字句虽有长短，然读者顺口，作者自能随笔，即有一二句宜作拗体，亦如诗内之古风，无才者处此，亦能勉力见才。至如《小桃红》、《下山虎》等曲，则有最难下笔之句矣。《幽闺记．小桃红》之中段云：“轻轻将袖儿掀，露春纤，盏儿拈，低娇面也。”每句只三字，末字叶韵，而每句之第二字，又断该用平，不可犯仄。此等处，似难而尚未尽难。其《下山虎》云：“大人家体面，委实多般，有眼何曾见！懒能向前，弄盏传杯，恁般腼腆。这里新人忒杀虔，待推怎地展？主婚人，不见怜，配合夫妻，事事非偶然。好恶姻缘总在天。”只须“懒能向前”、“待推怎地展”、“事非偶然”之三句，便能搅断词肠。“懒能向前”、“事非偶然”二句，每句四字，两平两仄，末字叶韵。“待推怎地展”一句五字，末字叶韵，五字之中，平居其一，仄居其四。此等拗句，如何措手？南曲中此类极多，其难有十倍于此者，若逐个牌名援引，则不胜其繁，而观者厌矣；不引一二处定其难易，人又未必尽晓；兹只随拈旧诗一句，颠倒声韵以喻之。如“云淡风轻近午天”，此等句法，自然容易见好，若变为“风轻云淡近午天”，则虽有好句，不夺目矣。况“风轻云淡近午天”七字之中，未必言言合律，或是阴阳相左，或是平仄尚乖，必须再易数字，始能合拍。或改为“风轻云淡午近天”，或又改为“风轻午近云淡天”，此等句法，揆之音律则或谐矣，若以文理绳之，尚得名为词曲乎？海内观者，肯曰此句为音律所限，自难求工，姑为体贴人情之善念而恕之乎？曰：不能也。既曰不能，则作者将删去此句而不作乎？抑自创一格而畅我所欲言乎？曰：亦不能也。然则攻此道者，亦甚难矣！变难成易，其道何居？曰：有一方便法门，词人或有行之者，未必尽有知之者。行之者偶然合拍，如路逢故人，出之不意，非我知其在路而往投之也。凡作倔强聱牙之句，不合自造新言，只当引用成语。成语在人口头，即稍更数字，略变声音，念来亦觉顺口。新造之句，一字聱牙，非止念不顺口，且令人不解其意。今亦随拈一二句试之。如“柴米油盐酱醋茶”，口头语也，试变为“油盐柴米酱醋茶”，或再变为“酱醋油盐柴米茶”，未有不明其义，不辨其声者。“东边日出西边雨，道是无情却有情”，口头语也，试将上句变为“日出东边西边雨”，下句变为“道是有情却无情”，亦未有不明其义，不辨其声音。若使新造之言而作此等拗句，则几与海外方言无别，必经重译而后知之矣。即取前引《幽闺》之二句，定其工拙。“懒能向前”、“事非偶然”二句，皆拗体也。“懒能向前”一句，系作者新构，此句便觉生涩，读不顺口。“事非偶然”一句，系家常俗语，此句便觉自然，读之溜亮，岂非用成语易工，作新句难好之验乎？予作传奇数十种，所谓“三折肱为良医^[4]”，此折肱语也。因觅知音，尽倾肝膈。孔子云：“益者三友：友直，友谅，友多闻。”多闻，吾不敢居，谨自呼为直谅。

【注释】

[1]拗句：律诗、绝句中每句的平仄格式都有规定，不依常格而加变换韵称“拗体”，也称拗句。

[2] 佶屈聱牙：音调艰涩，不易颂读。原作“佶屈聱牙”。(www.chuimin.cn)

[3]暗用韵：曲韵术语，指句末钾韵与否两可的字和藏在句中的钾韵字。

[4]三折股为良医：意为多次折断手臂，就能懂得医治折臂的方法，后用以比喻衬某事阅历多，富有经验，自能造诣精深。语本《左传·定公十三年》：“三折股，知为良医。”

【译文】

运用音律的困难，不是难在音韵铿锵、读起来顺口的文字，而是难在佶屈聱牙的句子。在铿锵顺口的句子里，如果这个字不合声韵，可以随便拿一个字替换它，不管怎么样都可以成文，有什么难的？至于佶屈聱牙的句子，即使不受音律限制，随着自己的性于写，尚且不容易让人看出其中的才华，何况有清浊、阴阳，及明用韵、暗用韵，还有某些地方断断不适宜用韵的规则死死地限制呢？

词牌中最容易填词的，如《皂罗袍》、《醉扶归》、《解三醛》、《步步娇》、《园林好》、《江儿水》等曲子，韵脚虽然多，字句虽然有长有短，然而读起来顺口，所以作者自然能随意发挥，即使有一两句应该故意写得彻口，也像诗歌中的古风，没有才华的人在这些地方也能通过下功夫表现出自己的才华至于像《小桃红》、《下山虎》等曲于，里面就有非常难以下笔的句子了。《幽阂记·小桃红》的中段有这样的句子：“轻轻将袖儿掀，露春纤，盏儿拈，低娇面也。”每句话只有三个字，最后一个字钾韵；而每句话的第二个字又只能用平声，不能用仄声。这种地方，好像很难，实际上还没有特别难。还有一曲《下山虎》唱道：“大人家体面，委实多般，有眼何曾见？阪能向前，弄盏传杯，悠般腼腆，这里新人式杀度，持推怎地展？主婚人，不见怜，配合夫妻事，事非偶然，好恶姻缘总在天。”只需要“阪能向前”、“持推怎地展”、“事非偶然”三句，便能使人挽断词肠、费尽心思。“碱能向前”、“事非偶然”两句话，每句四个字，两本字是平声两个字是仄声，最后一个字钾韵。“特推怎地展”一句是五个字，最后一个字钾韵，五个字中，平声占一个，仄声占四个这种拗口的句子，怎么下笔写呢？南曲中这类句子很多，写的困难要比这多十倍，如果一个词牌一个词牌地举例，不但举不完，也会使读者厌烦。而不引用一两处说明它的难易程度，人们又未必能都知道。现在只随便拈出旧诗中的一句，把其中的声韵期例一下来比拟说明。如“云淡风轻近午天”，这种句子自然容易让人觉得好，如果变成“风轻云淡近午天”，那么虽然这首诗还有好的句子，但不引人注目。何况“风轻云淡近午天”七个字里面，未必每个字都符合韵律，有的是阴声、阳声用错了，有的是平、仄不协调，必须再换几个字才能符合韵律。或者改成“风轻云淡午近天”，或者改成“风轻午近云淡天”，这样的句子如果从音律方面街量或许会和谐，但如果用文章情理来街量，还能叫词曲吗？国内的读者，能说这句话被音律所限制，自然难以写好，所以不姑从体贴人情的好心出发来宽恕它的缺陷吗？回答是：不能。既然说不能原谅，那么作者将删去这句不写吗？或者自创一格来痛痛决快写自己想说的话？回答是：也不能。既然这样，那么做好这件事也太难了吧！变难为易的方法是什么呢？回答是：有一个方便的做法，填词的人或许有用它的，但来必都知道。用这种方法的人偶然能写得合乎韵律的，就像在路上遇到了老朋友，是没有意想到的，不是我知道他在路上所以去见他。凡是写的句子桔屈聋牙的，不应自造新的语言，而应该去引用现成的语言。现成的语言整天挂在人们嘴边，即使稍微改几个字，念起来也会觉得顺口。而新造的句子，有一个字拗口，不但念起来不通顺．而且让人不知道它是什么意思现在也随便拿一两个句子来说明。如“柴米油盐苦醋茶”是口头语，试着改成“油盐柴米苦醋茶”，或者再改成“昔醋油盐柴米茶”，没有不明白它的意思、不能听清楚它的声音的。“东边日出西边雨，道是无情却有情”是口头语，试着把上句改成“日出东边西边雨”，下句改成“道是有隋却无情”，也没有不明白它的意思、不能听清楚它的声音的。如果是新造的语言写出这样勒口的句子，就几乎和国外的方言没什么区别，必须经过重新翻译才能明白。就拿前边引用的《幽闺记》里面的两句话来证明这样做的好坏。“懒能向前”、“事非偶然”两句都是不顺口的话，“懒能向前”这句话是作者新创造的，便觉得生硬艰涩，读起来不顺口。“事非偶然”这句话是日常生活中的俗话，便觉得自然，读起来流利响亮。难道不是用现成的口头语容易写好，而自创新的句子难以写好的证明吗？我写了几十部传奇，所谓“常生病成良医”，这是我的切身体会。因为想找到知音，所以把心里话都说出来了。孔子说：“有三种朋友对自己有好处：正直的朋友、有诚信的朋友、见识广的朋友。”我不敢自居见识广，请允许我把自己评价为正直、有诚信。

拗句难好-音律之难与成语之用

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