隋唐诗，豪情壮志与人生感慨的瑰宝

2023-12-07 理论教育版权反馈

【摘要】：第一章隋唐诗隋唐五代文学，最盛者莫如诗，尤其是作为唐代文学标志的唐诗。至被称为“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王登上诗坛，风气渐转。他们名高位下，热切抒写建功立业的豪情壮志与悲欢离合的人生感慨，从而推动诗歌“由宫廷走到市井”，“从台阁移至江山与塞漠”。杜甫代表着另一种“盛唐”。李杜齐名，为唐诗之杰出代表。虽有时流于怪诞僻涩，但堪称唐诗之一大变，对宋诗影响甚大。

第一章　隋唐诗

隋唐五代文学，最盛者莫如诗，尤其是作为唐代文学标志的唐诗。

隋王朝一统江山，结束了南北长期分裂的局面，其时诗人多是齐、周旧臣以及由陈入隋者，“时俗词藻，犹多淫丽。”（《隋书·文学传序》）虽然薛道衡、卢思道、杨素、杨广等作者也有少数刚健清新之作，透露出一点新的时代气息，但并无足以振起一代文风的不朽之作。诗入唐代，由靡转健，积健为雄，三百年间不断推陈出新，方成雄视千古之势。

唐高祖武德元年以后百年间，通常称初唐。初唐之始，太宗君臣所作尚难超越宫廷贵族生活的狭窄，唯王绩意趣澹远，导王、孟之先路。至被称为“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王登上诗坛，风气渐转。他们名高位下，热切抒写建功立业的豪情壮志与悲欢离合的人生感慨，从而推动诗歌“由宫廷走到市井”，“从台阁移至江山与塞漠”（闻一多《唐诗杂论》）。陈子昂继起，倡“汉魏风骨”以扫除齐梁“采丽竞繁”的积弊，其诗作古雅冲淡，但未能充分汲取六朝诗歌的艺术经验，因而质朴有余，文采不足。与其同时的沈佺期、宋之问及号称“文章四友”的李峤、崔融、苏味道、杜审言着力于诗歌艺术形式的探求与新创，实现了五七言律诗格律的定型。杜审言与沈宋也有不少风调清新的作品为后人称道。

玄宗开元元年以后五十余年谓之盛唐。这是唐王朝的鼎盛期，现实生活的无限丰富与广阔，开拓了诗人们的胸怀和诗歌的意境。许多著名诗人同时出现，虽造诣有深浅、风格有差异、成就有高下，但创作大多明快爽朗，浑然成天，个性鲜明，卓然名家，互不相掩，共同形成了“盛唐之音”的彬彬之盛。在题材方面，表现边塞战争和歌咏田园山水者居多。前者以高适、岑参、王昌龄、李颀最为知名，他们的作品或豪放壮烈，或奇思异彩，或慷慨，或哀婉，合而观之，有如一部声情悲壮的边塞交响乐。后者则以王维、孟浩然、储光羲、常建等最为擅长，他们在发掘自然美方面，把六朝以来的山水诗向前大大推进了一步。其中尤以王维的成就为高。此外，诸如社会政治、朋友聚散、游侠习尚、音乐舞蹈、书法绘画、佛理禅趣等等，无不入诗，展示了浓郁丰满的盛唐气象。

标志着盛唐诗也是唐诗最高成就的，是李白与杜甫。李白是站在盛世顶峰的诗人，他的魅力就是盛唐的魅力。他高扬自我、狂放不羁的个性，无所拘限、自由创造的艺术，天马行空、飘逸不群的风格，成为后人难以企及的境界。杜甫代表着另一种“盛唐”。社会的剧变引起诗歌创作的重大变化，明丽和美的意境转换成直面惨淡人生的沉吟悲慨，这种转换完成于杜甫。他以仁民爱物之心写下了动乱时代的“诗史”，所作包孕深闳，沉郁顿挫。在诗歌艺术方面，他善学习，善创新，“尽得古今之体势，而兼人人之所独专”（元稹《唐故检校工部员外郎杜君墓系铭》），为后来诗歌艺术的发展开辟了万千途径。

李杜齐名，为唐诗之杰出代表。韩愈云：“李杜文章在，光焰万丈长。”（《调张籍》）严羽曰：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。”（《沧浪诗话·诗评》）

自代宗大历至穆宗长庆年间为中唐。中唐前期，唐王朝处于大乱后的衰落时期，诗歌也失却了盛唐的青春风貌。刘长卿与“大历十才子”多长于五言律体，语言精致，诗风近王维；李益有色调苍凉的边塞绝句；顾况善仿效俚歌俗曲，但他们都达不到开元诗人的水平。唯有韦应物古近体均可观，是大历诗人中的佼佼者。贞元至长庆年间，随着社会改革思潮的兴起，诗坛重又出现大活跃的景象。“诗到元和体变新”，各种风格流派求新求变，争奇斗艳。元稹、白居易、张籍、王建之舒徐坦易，孟郊、贾岛之瘦炼峭刻，李贺之凄艳诡激，皆为一时之杰。尤其是古文家而兼诗人的韩愈标新立异，洗削凡近，以文为诗，化丑为美，矜才使学，硬语盘空。虽有时流于怪诞僻涩，但堪称唐诗之一大变，对宋诗影响甚大。其他如柳宗元的山水之咏、刘禹锡的民歌体诗及怀古之作，也都有独到成就。(www.chuimin.cn)

自敬宗宝历初至唐亡为晚唐。唐王朝衰亡的命运逐渐逼临，诗歌中弥漫着对国家命运和个人前途的惶惑、感伤，艺术上则藻饰的风气逐渐增浓。杜牧雄姿英发，声色高华，是晚唐风格最明快的诗人，但悠扬风调中不时流出伤时忧国的感喟。李商隐深情绵邈，内心郁积着对人生、政治、爱情的痛苦激情，欲罢不能，欲语还休，从而形成意境朦胧、造语精丽、富于暗示的诗风，创造性极为显著。与李商隐同时的温庭筠，才思清绮，辞采秾丽，也为唐诗增添了一种新色彩。其他如许浑、刘沧、薛能、马戴、赵嘏、张祜等人，体貌各殊，也各有佳篇秀句流传于世。唐亡以前的最后五十年，诗歌趋于衰落。诗人虽多，却无大的作家、大的创造。吴融、韩偓、司空图、杜荀鹤、罗隐、韦庄等虽未能在艺术上超越前人，但各有特色，可算唐音的“余响”。

与文人诗相辉映，唐代民间白话诗创作也呈繁盛之势。汇集了王梵志与其他无名诗人之作的“王梵志诗”，标志着中国白话通俗文学的崛起。它们以通俗的语言阐说佛理，刻画世俗人生情态。作者从社会下层观察生活，以白描、叙述和议论的手法再现和评价生活，质朴明快，展现出与努力创造“意境”的传统文人诗迥然不同的艺术风貌。其犀利泼辣、机智幽默处，对宋诗特色的形成也有影响。寒山、拾得直接继承了王梵志诗的传统，寒山诗内容丰富，风格多样，大抵不拘格律，不限雅俗，信手拈弄，涉笔成趣，显示了白话诗自然洒脱的风姿。此外，僧人也是一个不可小视的创作群体。其中，皎然的闲澹与清壮；贯休的不忘世情，敢怒敢言，率意放辞；齐己的含蓄有味，都卓然名家，为唐代诗僧的代表。

参考书目：

清沈德．唐诗别裁集［M］．北京：中华书局，1981．

高步瀛．唐宋诗举要［M］．上海：上海古籍出版社，1978．

宇文所安．初唐诗［M］．贾晋华，译．上海：三联书店，2004．

宇文所安．盛唐诗［M］．贾晋华，译．上海：三联书店，2004．

隋唐诗，豪情壮志与人生感慨的瑰宝

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