中国现代文学流派：革命文学派特征

2023-12-05 理论教育版权反馈

【摘要】：孟超的《冲突》写革命和恋爱的冲突，这在革命文学派的创作中显得特别典型。作为与政治合流的革命文学派必然要导向现实主义的文学机制，而且首先面临文学与政治的关系认识和运作实施这一世纪性问题。

三、革命文学派创作的流派特征

革命文学的确是一种崭新的文学。蒋光慈曾经指出：其一是题材崭新（描写革命）；其二是主人公崭新（描写工农兵的英雄人物）；其三是主题、思想、理想都是崭新的^[1]。革命文学最典型的流派特征，可作如下概括：

1.题材选择上最集中地描写工人农民的斗争与革命

蒋光慈《短裤党》中那些普通工人形象就是上海三次工人武装起义的参加者、革命的主力军。《咆哮了的土地》中的工人领袖张进德领导了一场暴风骤雨般的农民革命。华汉在《枯叶》《十姑的悲愁》《奴隶》《马桶间》《复兴》等作品中都集中描写了工人的悲惨生活及其革命斗争。郭沫若的《一只手》、刘一梦的《失业以后》均是工人题材。而直接描写农民题材的作品更多。饥寒交迫的乡民点燃心中的革命火种，响起了斗争革命的枪声，出现了一批由“猪狗不如”的奴隶成长起来的新人。蒋光慈《咆哮了的土地》《乡情》，洪灵菲《大海》《新的集团》，华汉《深入》，戴平万所有的小说，楼建南《盐场》写的都是农村的土地革命。他们写的最多也最具色彩的是青年学生、知识分子、革命者。代表作有蒋光慈的《短裤党》《野祭》《冲出云围的月亮》，洪灵菲的《流亡》三部曲、《在洪流中》，华汉的《两个女性》《女囚》《转换》《趸船上的一夜》《活力》等。这些作品全面歌颂革命，充满政治热情，表现出自觉的、强烈的革命精神。

2.革命气息扑面而来，具有振聋发聩的社会效果

这也是本派文学独特的一个历史贡献。《短裤党》《深入》《咆哮了的土地》《马林英》《趸船上的一夜》《两个女性》分别塑造了工人武装起义中江森、张进德、马林英、本夫、云生和玉青等各种各样的革命者形象。但其中写得最多、最有声色的是“革命和恋爱”的关系。这是小资产阶级知识分子浮与沉的反映，是一种面对革命胜利和挫折所产生的复杂心理及其变态行为。这应当被视为小说创作中的一种独特的结构形式，它反映了两种互相矛盾的感情生活，这种情节与思想，几乎弥漫于当时的所有革命文学作品。

3.张扬主观色彩在小说中的主导地位(www.chuimin.cn)

强烈的主观色彩和浓厚的激情特征，人物与事件的关系缺乏客观冷静的描绘，叙述者往往向主人公情绪倾斜，张扬主观色彩在小说结构中的主导地位。

一些以书信体和“我”为叙述角度的作品直抒胸臆，甚至带有虚幻的空想成分，与生活实际相去甚远。情感价值远远超过认识价值。它更偏于抒情功能而疏于细节描写，还很少有典型环境中的典型人物性格，人物大都罩着英雄主义的理想化光环。另外，小说的本事多出于作者自身和小圈子里熟人的经历，在纳入主观激情的过滤后，从个人观念化的艺术视景出发，带有浪漫小说“自叙传”的意味。

4.革命第一，恋爱第二

因恋爱而影响革命、放弃革命，因革命而破坏爱情、终止爱情或获得爱情，革命第一，恋爱第二是其创作内容上的最大特征。洪灵菲《转变》描写小生产者家庭出身的小青年李燕初因爱情得不到满足就纵酒，北伐时，他离开家庭成了革命家。《前线》描写参加革命后的小资产阶级青年霍之远对革命的努力和对于恋爱的狂热与浪漫是并程前进的，他说：“我们也不要牺牲爱情，亦不要牺牲革命，为革命而恋爱，不以恋爱牺牲革命。”《流亡》描写大学毕业生沈之罪与前妻纠英、中学毕业生黄曼曼既苦恼又兴奋的情感纠葛。这种“革命加恋爱”的结构形式充满浪漫情调。华汉的《女囚》把一个革命女知识青年在狱中生下她和恋人恋爱的结晶的心理写得很细。《转变》中女学生因反对封建买办婚姻，而成了几十万工人的革命领袖，男青年林怀秋经历了激昂—沉沦—转变的过程，仿佛革命越是慷慨激越，恋爱越缠绵悱恻。蒋光慈的《野祭》歌颂淑君既要爱情也要革命，关键时刻勇敢地不顾一切地去革命，批判玉弦只要爱情不要革命，因而不革命也抛弃爱；谴责季侠仅在文字上革命，鼓动他人革命，自己却没有行动，只沉溺于恋爱，最终失去了爱。《冲出云围的月亮》中的李尚志和柳遇秋，一个坚持革命，一个背叛革命。背叛革命者失去了曾经得到过的爱，坚持革命者得到了事先并未追求过的爱，恰成鲜明对比。孟超的《冲突》写革命和恋爱的冲突，这在革命文学派的创作中显得特别典型。《爱的映照》则宣扬恋爱和革命的关系。其他作品还有蒋光慈《最后的微笑》、叶灵凤《神迹》、胡也频《光明在我们的前面》《到莫斯科去》。

作为与政治合流的革命文学派必然要导向现实主义的文学机制，而且首先面临文学与政治的关系认识和运作实施这一世纪性问题。事实表明革命文学派没有也不可能摆好二者的位置，而且这一问题成为后来的“左联”、革命现实主义，乃至社会主义文学发展中屡次复出的一个棘手的重大问题。

中国现代文学流派：革命文学派特征

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