中国现代文学流派的特征

2023-12-05 理论教育版权反馈

【摘要】：这种抒情方式代表了前期新月诗的主导倾向。典型之作《天安门》（闻一多）就是一首比较完备的戏剧化独白体，这类诗代表了前期新月派的独特个性。这一个性由后期新月派诗人卞之琳予以继承和发扬。

二、前期新月诗派的流派特征

最能代表前期新月诗派的诗集是闻一多的《死水》，徐志摩的《翡冷翠的一夜》《猛虎集》，朱湘的《草莽集》《石门集》，陈梦家的《梦家诗集》等。除此之外，还有邵洵美的《天堂与五月》《花一般的罪恶》，方玮德的《玮德诗文集》，朱大柟的《灾梨集》等。其群体创作特征主要体现在以下几个主要主面：

1.追求均齐的诗的形式

闻一多的《死水》，徐志摩的《再别康桥》《火车擒住轨》，陈梦家的《当初》《登山》，林徽因的《笑》《深笑》等诗作都讲究字数大体相等，排列方式相同，朱湘、饶孟侃的诗也一样追求严谨的形式，把诗的形式锤炼得更加纯熟。如果诗不分节，则每一诗行的字数也大体相等，如闻一多的《心跳》《一个观念》《发现》。若句子过长，意思又截不断，就跨行排列，这多数见于长诗创作，如闻一多的《奇迹》，孙大雨的《自己的写照》。

2.追求押韵方式的多样化

押韵是新月诗派理论的一个重要组成部分。中国古典诗词大多一、二、四行押韵或一韵到底，两行一换韵，可押平声韵、仄声韵、入声韵。新月诗人却主张在继承中国古典诗词传统的基础上，吸收西洋诗歌韵脚安排的技巧，提倡“既押韵又不受其束缚，使押韵方式富于变化”。

以徐志摩的诗为例：《为要寻一颗明星》每节四行，韵脚为abba，《残诗》共12行，不分节，韵脚为aaaaaabbccdd，《呻吟语》《偶然》每节5行，韵脚是aabba，《我来到扬子江边买一把莲蓬》每节5行，韵脚是abbba，《海韵》每节9行，韵脚是abbaccdac，《山中》每节四行，韵脚是abab。

再以闻一多诗为例，他的《死水》诗集共28首诗，韵脚安排丰富多彩。闻一多用的最多的押韵方式是：每节4行，二、四押韵或一、二、四押韵。这方面的典型之作有《死水》《什么梦》等十一首。其次是押随韵（一、二押一韵，三、四又押一韵）。即每两行押韵，以后的两行又换韵。代表作有《静夜》《发现》《飞毛腿》等十首。而且闻一多注意到把押韵与复沓形式配合，增强了诗的音乐感，使节奏也更加鲜明。其典型作品有《你莫怨我》《忘掉她》《我要回来》。押交韵者（一、三押一韵，二、四又押一韵）有《收回》，押抱韵者（一、四押一韵，二、三押一韵）有不少作品。也有偶数诗句押同一个韵者如：《荒村》。

3.追求错落、协调的节奏(www.chuimin.cn)

节奏是中国传统诗学用语。诗歌创作对节奏的讲求，一方面从听觉上会产生音乐的美，另一方面从视觉上会产生建筑之美，因为节奏的存在会使诗的节拍相当，各节对应诗行相似，大体匀称，节奏即是音节、音组、音尺、音步、顿、拍的同义语。闻一多提出新诗格律理论，他的创作在音节上的试验也最成功。如《死水》《夜歌》两个作品每一行的音节是相同的，即都由三个“二字拍”和一个“三字拍”组成，每行音节的个数（即四个音节）和几个拍的个数都是相等的。他的《罪过》一诗每行三个音节，每个音节三个字，以如此整齐的字句来形成调和的音节。徐志摩的《猛虎集》中许多诗在音节安排上也颇费功夫。如《山中》每一诗行三个音节（顿数相等），每个音节的字数以二字拍为主。徐氏诗作大多不是截得整齐的豆腐干，他的句子有参差，但节奏依然讲究。如《为要寻一颗明星》《雪花的快乐》的旋律便显得灵活但不离谱。

4.注重内心幽微的个人情感开掘

前期新月诗人大多集中抒写生与死、爱与愁、信仰与理想、同情与怨愤，特别是爱情的惊讶与欢喜、哀叹等情绪，难以抓取具体的社会内容。他们的爱情也只是一个情感颤动的抒写、一瞬间想望的捕捉、一刹那心绪的触发，你找不到社会现实投射的更多影子，如：徐志摩诗集《云游》、林徽因《别丢掉》、闻一多《红烛·红豆篇》。由此他们的诗歌意象也趋于静止灵动，如徐志摩《季候》、卞之琳《黄昏》、沈祖牟《港口的黄昏》、朱大柟《落日颂》等。新月诗人情感表达的这种“淡”的特征其内含却相当丰富、新颖独异，并且在人类普泛的人性的表现方面为中国现代新诗建立了榜样。它与革命诗人群体相比，同样都是反对“五四”诗潮的浪漫抒情，但革命诗人依然以阶级意识武装自己、继续演奏高亢的浪漫乐章，而新月诗人则是纠正了情感过度的铺张，虽远离时代但转向内心幽微的个人情感开掘。同样是开掘个人内在的感觉，新月诗派与象征诗派相比，它缺乏李金发式的忧郁、颓废，缺少那种灵魂与官能的苦恼、虚无。此均可见于徐志摩诗集《翡冷翠的一夜》、朱湘诗集《夏天》和于赓虞那些“抹上了一些暗云”的作品集《晨曦之前》等。

5.追求在美的形象中凝聚感情

前期新月诗人的抒情方式是“美的抒情”，其抒情方式可以分为三类：

一类是以闻一多为代表的着力于音节的整齐的安排，以强烈的节奏来压抑和浓缩感情，形成凝重深沉的艺术境界。代表作有闻一多的《也许》，徐志摩的《人变兽》《起造一座墙》《呻吟》，孙大雨的《决绝》，卞之琳的《望》，陈梦家的《九龙壁》。

一类是以徐志摩为代表的用心于音韵的调配，以复沓的格调造成优美的旋律来品味和吟咏感情，从而构成轻盈飘逸的艺术氛围。《再别康桥》是最杰出的作品。这种抒情方式代表了前期新月诗的主导倾向。其他作品有闻一多的《忘掉她》《我要回来》《你莫怨我》，陈梦家的《我望着你来》。

一类是以闻一多、徐志摩为代表的用口语、土语入诗的戏剧化独白体的自觉追求。它用诗的形式，写一个戏剧性场面（即独立的生活片断）。这类作品如闻一多的《天安门》《飞毛腿》《罪过》，徐志摩的《大帅》《这年头活着不易》，饶孟侃的《天空门》，杨子惠的《“回来了”》。与“五四”时期的平民主义诗歌相比，新月诗派同样也是以土白语言入诗，但特别讲究客观的场面，尽力隐藏感情，而“五四”平民诗人则是直抒胸臆，感情外露。典型之作《天安门》（闻一多）就是一首比较完备的戏剧化独白体，这类诗代表了前期新月派的独特个性。这一个性由后期新月派诗人卞之琳予以继承和发扬。

中国现代文学流派的特征

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