新月诗派的理论主张-中国现代文学流派概论

2023-12-05 理论教育版权反馈

【摘要】：概括前期新月诗派的上述理论主张，最明显的标志就是遵守以“和谐、均齐”为艺术原则，体现在诗歌质地上的情感与理智产生矛盾的均衡统一。

一、前期新月诗派的理论主张

他于1925年5月发表在《晨报副刊·诗镌》上的文章《诗的格律》最能集中阐述新月派关于新诗格律的主张。他认为格律就是节奏、格律也不是束缚。诗不应当废除格律。诗之所以能激发感情，完全在它的节奏。如果以为自然界里有美，生活语言中也有节奏，便要打破诗的音节（格律），要诗变得和说话一样，这真是诗的自杀政策了。越是有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好。只有不会跳舞的才怪脚镣碍事，只有不会做诗的才感觉到格律的束缚。闻一多对于新诗格律尤为崇尚，他的“三美”主张特别著名：“诗的实力不独包括音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）。”闻一多相当重视新诗的艺术形式（诸如节奏、音节、格式、建筑美），并倡导以“和谐、均齐、调和、整齐”作为艺术原则。

2.饶孟侃的理论

他在《论新诗的音节》《再论新诗的音节》^[1]中认为：在中国诗里，音节应包括格调（即闻一多所说的格式）、韵脚、节奏、平仄等。没有格调不但音节不能调和、不能保持均匀，就是全诗也免不了要破碎。韵脚的重要是把每行诗里抑扬的节奏锁住，而同时又把一首诗的格调缝紧。诗的节奏是一种情绪流动的自然节奏，一种是人工磨炼出来的拍子。好诗应当做到这两种节奏的合一、和谐。做新诗应该充分利用平仄，使诗的音调铿锵悦耳，优美动听。

3.徐志摩的理论

他在《〈诗镌〉弁言》《〈诗镌〉放假》《“新月”的态度》《汤麦士·哈代》中坚持认为：诗是表现人类创造力的一种工具，与音乐、美术具有同等性质，我们自身灵性里以及周遭空气里多的是要求投胎的思想的灵魂，我们的责任是替它们抟造适当的躯壳，这就是诗文与各类美术的新格式与新音节的发见，完美的形体是完美的精神的唯一的表现。一首诗应该是一个有机的整体，正如一个人身的秘密是他的血脉的流通，一首诗的秘密也就是它的内含的音节的匀整与流动。诗的生命即在它的内在音节。不论思想怎样高尚、情绪怎样热烈，你得拿来彻底地“音节化”（那就是诗化）。谁要是拘拘地在行数、字句间求字句的整齐，我说他是错了。行数的长短、字句的整齐或不整齐的决定，全得凭你体会到的音节的波动性。徐志摩已经发现仅仅把字句的整齐作为音节的保证的谬见，发现了“格律”这副“脚镣”可能带来的局限性，他特别强调诗的内在音节的匀整流动。另一方面他又一再贬低情感，崇尚理性。他说：“我们相信感情不经理性的清滤是一注恶浊的乱泉，必须在情感这头骏悍的野马的什背上谨慎的安上理性的鞍索。”为了控制诗的情感恣意泛滥，徐志摩在《“新月”的态度》一文中提出的两大原则之一的“健康”就集中地概括了这一理性特征。

4.梁实秋的理论

他写有《现代中国文学之浪漫的趋势》《文学的纪律》《新诗的格调及其他》《诗与图画》《论诗的大小长短》《诗的将来》《谈十四行诗》等许多文章，其主要观点有：(www.chuimin.cn)

（1）伟大文学的力量不藏在情感里，而是藏在制裁情感的理性中。文学注重的是“健康”，而“健康”是由于各个成分之合理的发展，不使任何成分呈现畸形的现象，做到这个地步，必须有一个制裁的总枢纽，那便是理性。理性一方面是表现在创作态度的严正，使情感、想象有所节制，另一方面使诗歌作品“本质的醇正”。新月诗人应完成了“格律”与“理性”自觉的融合。

（2）“五四”时期流行的中国新诗大多注意如何摆脱旧诗的藩篱，而未曾注意到诗的艺术和如何建设新诗的根底，因此在创作上漫无标准，无拘无束，尤为需要加强“诗的观念”。

（3）新诗，实际就是中文写的外国诗。在取材选择、全篇内容结构、韵脚安排等许多方面显然是模仿外国诗。主张中国新诗的音节不可模仿。但仅仅从诗行排列的整整齐齐方面来创造音节是不够的，必须注意抑扬顿挫和诗人自己创造格凋。

（4）引进十四行诗（商籁体）。

5.陈梦家的理论

他在《新月诗选·序言》指出，“本质的醇正，技巧的周密，格律的谨严，态度的严正”是新月诗人的一致追求。他说：“不怕格律，不怕限制和束缚。在有限中想见到无限，形式有助于内容，形式本身也是美。不生硬地讲究形式，追求格律的效果，一切随情绪而定。”显然，陈梦家注意到了形式（格律）的两面性。

概括前期新月诗派的上述理论主张，最明显的标志就是遵守以“和谐、均齐”为艺术原则，体现在诗歌质地上的情感与理智产生矛盾的均衡统一。只有他们才真正具备了诗歌艺术追求的群体自觉性，把白话新诗引入到一个讲究美的品格和艺术形式的新的道路。新月诗派主要引进西洋诗的理论主张，在创作实践中特别讲求规则和整饬，不喜欢散漫和无节制的情感抒发，不喜欢诗句毫无修饰而写得明白如话，也不喜欢诗行随意排列的散文化倾向，因而他们对于新诗格律、格调、格式、音节、节奏、韵脚等方面都有独特的要求。新月诗派（新新月诗派）的出现，一方面纠正了早期白话新诗感情直露、过分自由泛滥、抒情过分散文化的倾向，使诗的情感表现有所节制而趋于蕴藉含蓄，更具形象鲜明的意境。另一方面，他们最重视新诗的音乐美和格律化，追求音节和谐整齐，把诗的感情纳人严格规范的语言节奏规律中，使诗句长短均齐，音律严整，从而纠正了早期白话新诗不加约束和不加规范地直抒胸臆的散漫混乱状态，使新诗趋于严谨、精练、集中。

新月诗派的理论主张-中国现代文学流派概论

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