自由体诗派的艺术形式特征

2023-12-05 理论教育版权反馈

【摘要】：自此之后，许多诗人纷纷致力于爱情诗的创作，使爱情诗最终成为自由体诗派的主要艺术形式之一。自由体诗即是“五四”时期诗体解放运动的产物，它从旧式诗词曲谱的镣铐里挣脱而出，在体式、音节、语言等方面构成它崭新的艺术形式。

一、自由体诗派的艺术形式特征

最早的白话新诗发表于1917年2月的《新青年》杂志上，它当时登载了胡适的《白话诗八首》，这一杂志也因此在中国新诗史上独具开创之功。由于它的积极倡导，《新潮》《学灯》《星期评论》《觉悟》《少年中国》等一些报刊纷纷响应登载新诗，从此用白话作诗的人日渐增多。这些新诗的倡导者们在这块拓荒地里大胆、自由地尝试，专心致志于实践各种新诗形式。虽然他们的创作总是不可避免地残留着旧体诗词的旧意境、旧思想、旧感情、旧手法的种种痕迹，但在整体上依然表现出崭新的现代意识。胡适的《尝试集》偏于说理，刘半农的《扬鞭集》偏于精练的口语化，刘大白的《卖布谣》偏于通俗明白，周作人的《过去的生命》偏于清淡闲雅，康白情的《草儿》偏于热烈诚挚，沈尹默的白话新诗如《三弦》《月夜》《人力车夫》《大雪》《除夕》等则偏于铺叙写意。这些初期白话诗作者群已经初步建立起中国自由体诗的一些共同的思想与艺术倾向，诸如，他们在形式上完全不用韵，而追求语气、情绪的内在自然节奏，语言舒缓散漫，伴随着情感的起伏来变换句式的长短、字数、行数的排列。在思想内容方面，他们又共同表现为，其一是注重平实地抒写人生感受，以景物和生活场景的具体白描来展示诗人对社会、人生的实感，因而缺乏诗歌的艺术想象特征，如胡适、刘半农、刘大白、康白情的诗作。其二是注重以说理入诗，在表现社会人生时铺陈大量的道理与说教，缺乏诗人自身的强烈浓厚的情感内容，因而使诗歌的意境大多趋于平实淡漠，胡适的诗作即是这方面的代表。

从初期白话诗创作群体所引发的自由体诗的创作潮流不可遏止，许多诗人自觉地投入到这一创作实践之中并且取得了一系列的创作经验和创作成就。值得我们重视的创作群体有：

1.小诗的创作潮流

它是一种深受日本俳句和泰戈尔的短歌《飞鸟集》的影响而形成的自由诗的新体式，这是一种短小的即兴式的以凝练含蓄、寄寓美丽隽永情思为特点的哲理诗，它引领着初期白话诗从外部社会写实转入对人们内心微妙感受的表现和把握，成为初期白话诗寻觅诗意的一个重要标志。诸如，冰心的小诗集《繁星》《春水》，宗白华的小诗集《流云》，刘大白的小诗创作也发表了《花间之群》《旧梦之群》《泪痕》《秋之泪》等500余首，其他如吴雨铭的《烈火集》、梁宗岱的《晚祷》、何植三的《农家的草紫》也都是当时颇具影响的小诗集。

2.爱情诗的勃兴

至“五四”时期，要求个性解放的思想发展和白话新诗的勃兴，推动了一批大胆自由、专心致志地抒写男女爱情生活的诗人，他们以炽热真挚的心态强烈地表现出反对封建束缚的勇气和精神。具有代表性的诗集是汪静之的《蕙的风》、冯至的《昨日之歌》《北游及其他》。尤其是汪静之的爱情诗集《蕙的风》的出版，奠定了爱情诗在中国现代诗坛上的地位。自此之后，许多诗人纷纷致力于爱情诗的创作，使爱情诗最终成为自由体诗派的主要艺术形式之一。(www.chuimin.cn)

3.政治抒情诗的出现

这是“怒吼的诗，怒吼的文学”，其作者也因此成为无产阶级革命文学的开山祖。以政治事件、政治形势或政治生活的某些侧面为题材，抒写作者鲜明的政治倾向、浓重的感情色彩和强烈的鼓动作用，以蒋光慈的新诗集《新梦》《哀中国》和瞿秋白的《赤潮曲》为代表。

4.文学研究会的自由体诗创作

1922年6月由上海商务印书馆出版的8人合集《雪朝》，收入朱自清《北河沿底夜》、周作人《两个扫雪的人》、俞平伯《山居杂诗》、徐玉诺《农村的歌》、郭绍虞《期待》、叶绍钧《悲语》、刘延陵《河边》、郑振铎《祈祷》等诗147首，他们主张“一概打破束缚诗的情绪表达的声韵格律及种种形式上的任何规律”，去除那种虚伪的雕琢与粉饰之气。

自由体诗即是“五四”时期诗体解放运动的产物，它从旧式诗词曲谱的镣铐里挣脱而出，在体式、音节、语言等方面构成它崭新的艺术形式。第一，体式方面，有意追求一种无拘无束、自由自在的表达方式，不为格律音韵所束缚，毫无顾忌地倾吐心里的东西，诗既不分行，也不押韵，即使分节分行也完全按照作品内容而随意排列，以此形成了自由体诗在艺术形式上的主要特征。第二，音节方面，它破除旧体诗词的声韵、格律、平仄，废除骈偶典故等凝固化的束缚，“旧诗大体遵格律，拘音韵，讲雕琢，尚典雅。新诗反之，自由成章而没有一定的格律，切自然的音节而不必拘音韵——新诗破一切桎梏人性的陈套，只求其无悖诗的精神罢了”^[4]。所以，自由体诗歌的声气、音节、轻重缓急、抑扬顿挫只求合乎诗人自身情感的自然消涨和语气的自然节奏。第三，语言方面，摒弃僵死陈腐的文言文，把白话文加入诗行，尤其提倡以接近大众口语的简洁亲切的俗字俗语取代文言文的艰涩滥调，实写社会状况，表现真挚感情和崭新思想，形成一种清新活泼、明朗亲切的语言风格。

当然，自由体诗的不足也非常明显：一方面诗的语言和形式自由自在地开放而缺乏应有的约束，自由成章，语风散漫，总显得平铺直叙、一览无余。这种过分直露和过分明快的毛病不仅使诗作本身缺乏应有的意境和充沛、深刻的感情，也从整体的构成上丧失了诗歌的美感，并且损害了在冲破旧体诗词镣铐的基础上兴起和发展起来的白话新诗的信誉和地位。另一方面以太多的说理入诗，使理念多于情感，这也反映出诗人体验生活的肤浅和对诗歌抒情特点的幼稚把握。与此相联系的是，那些描写社会人生苦难生活的诗作的写实手法也比较肤浅，大多以旁观的姿态和一些生活表象的罗列堆积手法，因而缺乏对现实社会的细致观察和更为深刻的分析，这些都是自由体诗的通病。

自由体诗派的艺术形式特征

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