弗洛斯特法则是美国思想家w．P．弗洛斯特提出的。对许多与弗纳斯一道长大的底特律人来说，弗纳斯姜汁酒无与伦比。它集中力量满足弗纳斯忠实饮用者的特殊需要。只要弗纳斯继续满足这些特殊顾客，它就能获得一个虽小但能获利的市场份额。......
2023-12-01
泰特斯·安德洛尼克斯上海戏剧学院演出成果
【摘要】：在泰特斯说来，年高昏聩（军龄已达40年！这有损悲剧崇高的精髓。泰特斯是后来成熟悲剧人物的雏形。我以为不给观众一定的感官刺激，《泰特斯·安德洛尼克斯》也就失落个性了！关于古罗马人的衣着打扮，可参看Peacham作于1595年的名画《泰特斯·安德洛尼克斯》。
这是本次戏剧节的大戏，不但演员超过百人，阵容浩大，而且是上海戏剧学院新剧场大舞台落成后的首次“亮相”，一些外国友人对此印象深刻。应当说，历代评家，从约翰逊博士到T·S·艾略特，对这部戏的评价都不甚高，无非是当时流行的复仇加淫乱戏剧主题的重复，一位美国教授断言，只有虐待——受虐狂才爱看这样的戏，甚至有人怀疑是否真正出自莎士比亚之手。1955年，由劳伦斯·奥列维埃（Laurence Olivier）和费雯丽（Vivian Leigh）合作将此剧拍成电影后才引起广泛注意。上戏选它来打第一炮，如果看中的是这部戏的力度（intensity）（如强奸后割舌剁手和人肉筵以及尸体比《汉姆雷特》多出一倍）或“喧哗和骚动”（sound and fury），也可说是一种不错的选择。
历代评家，从约翰逊博士到T·S·艾略特，对这部戏的评价都不甚高，无非是当时流行的复仇加淫乱戏剧主题的重复。
古希腊人对悲剧的通俗解释是：用诗而不用散文表现超平常场景内的超平常人物。在这部戏里，泰特斯杀哥特女王塔摩拉之子和自己的儿子，又禅让皇位，把昏庸的萨特尼纳斯扶上皇位，眼看昨日自己的俘虏成为今天的娘娘，由她开始按部就班实施报复，那都是超乎平常的行为。在泰特斯说来，年高昏聩（军龄已达40年！）固然是原因之一，但受罗马礼教的驱使甚于常理逻辑更是一个致命的缺点。可以说泰特斯是后来成熟悲剧人物，如李尔、汉姆雷特、奥瑟罗、科利奥兰纳斯等的雏形。泰特斯从超平常行为到遭受巨创，自食其果，再到几近疯狂，在疯狂中反得悟真，经大苦大难始得升华（见泰特斯兄弟杀苍蝇一场），失势断手之后方能识破奸谋，以暴易暴，报仇雪耻。这一轨迹似乎表演得不是最清晰。反使观众在剧终时得到泰特斯已沦落到塔摩拉及其帮凶摩尔人艾伦一样不择手段的地步。这有损悲剧崇高的精髓。一个细节：你们让泰特斯对着台阶倾诉冤屈。我想，要是对着旁边的巨石倾诉，悲剧效果会强化许多，因为观众会联想到“被擒缚在高加索山的普鲁米修斯”（剧中原有这句台词）！
古希腊人对悲剧的通俗解释是：用诗而不用散文表现超平常场景内的超平常人物。
泰特斯是后来成熟悲剧人物的雏形。从超平常行为到遭受巨创，自食其果，再到几近疯狂，在疯狂中反得悟真，经大苦大难始得升华。
关于此剧的暴力，批评家谴责的居多，你们也表演得颇有节制。其实，诚如当代波兰裔美籍评论家简·考特（Jan Kott）所说，莎士比亚的残暴在今日观众的眼里不免只是“中古性”的遗形，与现当代的大规模杀戮暴力相比，只能是小巫见大巫。更何况枭首、剜眼等场面在以后的《麦克白》、《李尔王》等剧中还将出现，使暴力成为莎剧的元素之一。此外，既然都说此剧“血腥”、“传奇剧般的荒诞”（melodramatic absurdity），那就不妨表演得充分一些，导演不必手软。我以为不给观众一定的感官刺激，《泰特斯·安德洛尼克斯》也就失落个性了！
关于此剧的暴力，批评家谴责的居多。(www.chuimin.cn)
莎士比亚的残暴在今日观众的眼里不免只是“中古性”的遗形。
艾伦演得有些过火，体现出一种颠倒了的邪恶的英雄主义。饰演艾伦的演员倒是可参考内蒙人艺《奥瑟罗》中的伊阿古，收敛一些外在的歹毒，而把内心的复杂敷衍得更丰富一些。他与伊阿古不同的一点是，他既施害也受害，只好抱着自己和皇后私通生下的黑婴逃亡。他恨泰特斯和所有的罗马人，难道就不恨哥特人，包括塔摩拉和她的儿子们？艾伦的宣言是：“有一个魔鬼在我耳边低声诅咒，教唆我的舌头向你们倾吐我愤怒的心中怨毒。”魔鬼——教唆——怨毒，这可以成为艾伦表演的轨迹。
魔鬼——教唆——怨毒，这可以成为艾伦表演的轨迹。
由于这是莎士比亚早期的创作，文字雕琢的痕迹十分清晰，如玛克斯叙述侄女遭蹂躏后的一大段叙述中用上了近50个典故，文字重彩浓墨，但未必为中国观众所理解。上戏现在演出时删削很多，我以为是合适的。
关于古罗马人的衣着打扮，可参看Peacham作于1595年的名画《泰特斯·安德洛尼克斯》。那里的贵族都穿古时的裙袍，武士披甲冑，但平民却是文艺复兴时期的打扮了。
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