哈萨克族音乐文化研究

2023-11-30 理论教育版权反馈

【摘要】：第一，哈萨克族民间音乐主要以五声音阶为基础构成各种调式，但同时也存在着与欧洲大小调体系相融合的特征。

第四节　哈萨克族民族音乐文化特点

由于自然和历史等方面的原因，哈萨克族的传统音乐属欧洲音乐体系与东亚音乐体系的混合类型，在音阶、调式、旋律等方面显示出东西音乐文化的交融现象。比如哈萨克民歌多用七声音阶，但有时旋律进行中却具有五声性特征；民歌和器乐曲的调式常使用do、sol、re、la为主音的四种调式，有别于欧洲音乐常用的大小调体系；旋律常用重复模进和展开的手法，喜用带副歌的二部曲式，与欧洲旋律运动形态和结构原则相似；节奏和节拍具有不规整、多变的特点。应当看到，任何民族的音乐文化及相应的音乐形态，都具有其历史的承继性。通过对哈萨克族当今民族音乐的考查就会发现，哈萨克民族音乐基本上不采用波斯—阿拉伯音乐体系，以五声调式为主，少调式转换，少复合型的节奏节拍，少变化半音。特别是在乐律中没有四分音，没有“中立三度”、“中立六度”以及“活音”等。

第一，哈萨克族民间音乐主要以五声音阶为基础构成各种调式，但同时也存在着与欧洲大小调体系相融合的特征。旋律进行中还有降si的特征音出现，这对形成独特的风格，起到了重要作用。在民歌中也经常采用特殊的七声音阶调式，它是在五声音阶调式基础上加入降si和si构成的。在一首民歌中五声音阶和七声音阶并存的现象也有出现。

第二，哈萨克族民族音乐旋律多以扩展、模进和重复变化等手段为主，也常有跳进。有时有调式交替和转调。旋律常有呼唤性曲首，曲首的音调常为四五度的跳进音程构成。曲首的音调即可构成歌曲的核心音调。

第三，哈萨克族音乐结构比较自由，多有非方整性特点。乐段(www.chuimin.cn)

常由不等长乐句构成。单乐段基础上加副歌是较典型的结构方式，副歌往往就是主部的扩展和变化重复。复乐段多为单乐段扩充发展而来。

第四，哈萨克族民歌的歌词多为四行一段，每行为十一个音节，副歌歌词每行多为七个音节。十一个音节的歌词，每句又分为若干音节，大致分为四三四式和三四四式两种。歌词中多比兴、问答、直叙;衬词，衬句运用十分广泛。有些民歌的衬词即为歌名，并押尾韵，这是哈萨克族民歌歌词特有的规律。

第五，哈萨克族音乐节奏、节拍多有自由变化的特点。除二拍子、三拍子为基本节拍外，还常用复合节拍，并常有节拍变化，有时十分频繁，在一首民歌中常常出现多种不同节拍变化。如《猎人的心愿》曲目中共出现了6种节拍：（5/8、4/8、3/8、2/4、3/4、5/4）,《宝石》用了5种节拍(5/8、3/4、2/4、3/8、4/8),《赛吾列玛依(一)》用了5种节拍(6/8、5/8、7/8、3/8、4/8)。旋律进行中也常有自由延长的现象。上述特点在哈萨克族民间乐曲和阿肯弹唱中同样存在，其变化更加复杂多样。⁽²⁰⁾

第六，哈萨克族民歌广泛地运用七声音阶，同时也使用着五声或五声基础上的六声音阶。那些古老的对唱歌曲，常常使用着五声调式音阶。哈萨克人民所创造的优美、宽广而又独具特色的民歌，为我国各族人民所喜爱。

哈萨克族音乐文化研究

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