易卜生戏剧地理空间研究：垂直与水平

2023-11-29 理论教育版权反馈

【摘要】：如果说易卜生剧作中地理空间的建构，“南方”与“北方”是两个坐标点，以此形成了整体空间的框架；“挪威”亦是众多地理圈形成，以及世界地理空间建构的中心；那么，挪威地理空间之建构有着自己独有的特征，即由垂直与水平的两种地貌，而建构的立体地理空间。于此，形成一幅“‘垂直与水平’地理空间示意图”，如图2.9所示。

如果说易卜生剧作中地理空间的建构，“南方”与“北方”是两个坐标点，以此形成了整体空间的框架；“挪威”亦是众多地理圈形成，以及世界地理空间建构的中心；那么，挪威地理空间之建构有着自己独有的特征，即由垂直与水平的两种地貌，而建构的立体地理空间。众所周知，高山之地形与峡湾之地貌，构成了挪威地理的主要特征；高山谷地地理空间，剧作家主要表现的是不断向高处行走的状态，是一种垂直的、向上的直指天穹的高度；而大海峡湾地理空间，主要表现的是现实生活中人类各种精神状态的交织，是一种俗世生活中人类灵魂的平面图景。于此，形成一幅“‘垂直与水平’地理空间示意图”，如图2.9所示。“垂直地理空间”，即指以高山谷地为主体的地理空间，形成了垂直向度的垂直地理景观；“水平地理空间”，即指以大海峡湾为主体的地理空间，形成了水平向度的水平地理景观；垂直与水平的地理景观相互交织，组接成一重立体的挪威地理空间。

图2.9　“垂直与水平”地理空间示意图

高山谷地地理空间，正是剧作家高远的艺术追求与人生境界的探求；大海峡湾地理空间，正是剧作家对于人类精神世界的深入思索，以及人类灵魂的深刻解析。后者是前者得以承载的基石，如果没有厚重的大海峡湾作为平面的基础，那么就没有垂直的高山谷地存在；因其具有浓厚的象征内涵，也可引申为，如果没有对俗世生活的认真观察与深入思考，那么就不会对于人性有如此深刻的理解，也就不会确定高远而深邃的理想。而前者又是对后者的延伸与发展，如果只是有大海峡湾的平面形态，那么这个世界就显得过于单调而乏味；如果仅仅只是停留在俗世生活的层面，那么就失去了存在的深度意义。如果失去了高山谷地地理空间的建构，那么布朗德“全有与全无”的理想追求便失去了得以承载的基础，同样培尔·金特建立王国的梦想便难以形成；如果失去了大海峡湾地理空间的建构，那么“海上夫人”美丽而诗意的梦想，便没有了回忆与向往的基础，同样小艾友夫生与死的问题便不会引起如此强烈的反响。如果不熟悉挪威的高山险峰，那么就无从了解布朗德的所作所为，以及他所追求的高远理想；如果不熟悉挪威的雪野高原，也就无从理解鲁贝克、爱吕尼、布朗德等人对生命的态度；如果不熟悉挪威的大海风貌，也就无从了解“海上夫人”的忧愁；如果不熟悉挪威的峡湾风情，也就无从了解峡湾海盗们的英勇善战，如此等等。剧中人物的性格特点以及理想追求，都是在地理空间建构之上得到了丰富的表达；剧作家的艺术旨趣与审美理想以及一切对于艺术的向往与追求，都在此地理空间的各种要素中曲折而完整地得到了传达。正是有了高山谷地与大海峡湾的存在，才形成了完整而丰富的挪威地理空间，于此我们可以了解地理环境对北欧人们性格与气质的影响，其历史与文化生成的根源以及挪威文学的民族性，从而更独到地理解易卜生剧作的真实意图。(www.chuimin.cn)

易卜生剧作中的各类人物从处于水平形态的大海峡湾，走向处于垂直形态的高山谷地，就会拥有更高的视界，形成更为高远的境界。正是在对以高山谷地而形成的垂直景观与大海峡湾形成的水平景观建构之中，剧中各类人物在不同的自然地理环境之中，才会产生如此富有诗情画意的美好情怀，才会产生情感与心灵的碰撞，相互之间才有了情感的基础与表达的途径；正是在对以高山、谷地、大海、峡湾为主体的地理景观与自然物象的观察之中，才有了对人类幸福生活的深刻认识、对人类责任的透彻领悟，以及对人性的善良与丑恶有充分的理解，因而才有了对人类未来生活的不断向往。高山谷地与大海峡湾的完美结合，彼此之间相互呼应，上方与下方、左边与右边、前部与后部等各个方位彼此相接并相互连通，交织成完整的挪威地理空间；从两个单调的平面而走向交叉的立体结构，因而有了立体的创构。易卜生在不同剧作中所表达的种种思想内容与反映的精神图景，正是在对不同地理空间的建构之中得以实现的。

易卜生戏剧地理空间研究：垂直与水平

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