《海上夫人》与北方小城的忧郁

2023-11-29 理论教育版权反馈

【摘要】：《海上夫人》中亦有不同表达：凌格斯川的艺术生命与“南方”有很大关联，看似十分短暂的生命里，却有一股新生的力量悄悄滋长；陌生人的神秘与“北方”密不可分，那是一股不可知的强大的力量，艾梨达在不知不觉中被控制，其心灵时常处于两难困境。在《海上夫人》中，故事发生在“挪威北部靠近一个海峡的小城市”。在此，南方的大海，是与剧中许多人物所抱有的希望联系在一起的。北方滨海的小城——“忧郁”的象征。

《海上夫人》中亦有不同表达：凌格斯川的艺术生命与“南方”有很大关联，看似十分短暂的生命里，却有一股新生的力量悄悄滋长；陌生人的神秘与“北方”密不可分，那是一股不可知的强大的力量，艾梨达在不知不觉中被控制，其心灵时常处于两难困境。对于艾梨达而言，“南方”是与大海、“北方”是与陆地相对应的；对于过去大海的记忆，多年来无法释怀；对于现在的滨海小城，无法融进房格尔的家庭以及海边小城的环境。

南方浩瀚的大海——“希望”的隐喻。在《海上夫人》中，故事发生在“挪威北部靠近一个海峡的小城市”。（229）^[17]如果以挪威作为地理坐标的原点，那么，剧中出现的“南方”与“北方”，也是与挪威的地形相一致的：“南方”以海洋与平原为主，而“北方”以高山与高原为主。从凌格斯川的人生经历中，可以做出判断。

凌格斯川：要是明年我能到南方去的话——

艾梨达：女孩子们告诉我，你想到南边去。

凌格斯川：我是要去。你知道，在卑尔根我有一位恩人，他答应给我想办法，明年让我去。（《海上夫人》，247）(www.chuimin.cn)

凌格斯川从前搭过卑尔根一位恩人的船去航海，曾经有过一段短暂的航海旅行生活，两年前在英吉利海峡遇到海难，因此得了“胸口劳伤症”（247），也许不久便会失去年轻的性命。由此可见，南方应当有汪洋的大海，但凌格斯川此次到南方去，并不是为了再去航海旅行，而是为了实现自己的艺术梦想；他对未来的艺术生活有一种诗意想象，自己的生命也许是有限的，然而希望艺术的生命能够长久，梦想在南方雕塑一座群像，并由此成为著名的雕塑家。这样的愿景在遇见艾梨达之后更加明晰，当他来到北方的滨海小城避暑休养时，无意中发现艾梨达竟然与自己在航海中碰到的水手（即剧中的陌生人）有着一定联系，并有可能成为其雕塑作品的艺术原型。当凌格斯川向艾梨达叙述自己遭遇海难的时候，艾梨达一系列神情明显具有丰富的戏剧性；他潜意识里认为艾梨达与自己雕塑群像中的“年轻女人”相符，只是没有想到她正是与海难故事中的主人公相关；在看到艾梨达如此奇怪的表情之后，他肯定了自己的艺术灵感与设想的“模特”产生了强烈共鸣；那么，这对于他期待甚高的艺术创造来说，无疑是一个很好的开始。艾梨达却对凌格斯川所说的大海，或许就是地理位置上的南方，在情感上有千丝万缕的联系；对于大海她总有一种割舍不下的情结，说明她总也忘不掉过去的记忆。因此，南方所在的大海，对于凌格斯川而言，是一段生命中难以忘却的记忆，却让他远离了不愿从事的航海事业，而成就了自己的艺术梦想；对于艾梨达而言，是她对过去美好生活的回忆，她始终未从过去记忆的影像中走出来，是其梦想与心结之所在。因此，凌格斯川到南方有着自己的艺术梦想，艾梨达在南方曾经有着自己快乐的生活，博列得有对外面世界（或者也包括南方）的向往，是一种诗意的梦幻。在此，南方的大海，是与剧中许多人物所抱有的希望联系在一起的。

北方滨海的小城——“忧郁”的象征。“北方”在剧中出现两次：其一，故事发生在“挪威北部靠近一个海峡的小城市”（229）；其二，艾梨达告诉房格尔，说陌生人“并没有投海自杀。他坐着一条开往北方的船逃走了”。（264）两个不一样的“北方”，到底有着什么样的内涵，又有着什么样内在联系呢？第一个“北方”，是针对挪威而言，指剧情发生的具体地理位置。剧中人物以北部海滨小城作为中心点，从四面八方不断涌向这里，他们虽然身处世界不同的地方，但不约而同来到这里，如同陌生人一样，虽一直在世界各地环海航行，却最终还是来到小城寻找艾梨达，兑现多年以前立下的誓言。身处异国他乡的人们，内心仍然向往风景秀丽的滨海小城，不同地域的人们将世界各国不同的气候带到小城，因此，小城四处充满异国的情调与他乡的风情，小城的文化具有了不同地域的色彩，人们的生活因此而变得更加丰富多彩。虽然此地自然风景十分优美，那里的人们也相当热情与周到，但毕竟只是挪威北部的一个小城市，空间范围过于闭塞且较为狭小，特别对于一直生活在其间、没有到过外面世界的人们来说（如博列得、希尔达等），或者对于不太适应那里自然气候的外乡人来说（如艾梨达等），他们的心中始终有着一种无法言语的忧愁：艾梨达有思乡的“恋海症”、博列得有向往外面世界的忧伤、房格尔的婚姻生活并不幸福、希尔达失去亲生母亲后而变得反叛、凌格斯川有“胸口劳伤症”、阿恩霍姆一直没有找到真正的爱情等，各人心中都有不同的隐忧。第二个“北方”，是针对挪威之外的城市而言，并没有明确具体的地理位置，也未指出是哪个国家或哪座城市；或许剧作家的本意，并不在于其具体的位置，而是故意塑造一个模糊的北方，或者就是指向不知名的远方，北方的不确定性正是与陌生人相关联的，更增添了他的神秘感。艾梨达与房格尔谈起他时，并不知道陌生人的具体名字，“那时候他说他叫富吕门。后来在信里又署名阿尔富吕·庄士顿”（264），甚至剧作家自己也在剧中直接以“陌生人”称呼他；她也不知他来自何处，“他说他是芬马克人。可他是出生在芬兰”（264）；她不再清楚他的其他事情，只知道“他年纪很轻的时候就当水手，还走过多次海路”。（264）而“北方”是十年之前陌生人杀掉船长，并与艾梨达分手之后逃跑的方向，可以说陌生人的神秘也是与“北方”相联系的。陌生人在剧中虽然是真实存在的人物，但大多数时间却是艾梨达的一种幻想，是与她的心理状态相关联的，她时刻想念与陌生人交往的过去，那是一段海上生活的记忆；其思念丝丝缕缕从未间断，伴随陌生人从北方开始并到世界各地航海旅行，因而，从来没有融进与房格尔的婚姻生活。对于艾梨达而言，有着两个“北方”的空间，也有两种不同的心理状态：一个是近处的“北方”，与房格尔生活在现在的北方小城，然而却没有幸福的感觉；另一个是远处不确知的“北方”，是她日夜思念的陌生人，留在记忆深处的依然是那开阔辽远的大海。如果说现在的“北方”小城因为离海洋很远，而让艾梨达呼吸不到自由的空气，那么，对于远处“北方”的思念，同样不能为她带来幸福，只是在现实生活中又增添了一丝苦楚而已；正如她自己所言：“你说的那种快乐正像我们在悠长光明的夏季享受的快乐，里头已经埋伏了就要来到的黑暗的预感。这种预感在人类的快乐心情上投下了黑影，正如天空浮云在海峡上投下它的黑影一样。海峡上本来是一片碧波银光，可是忽然间——”（280）海峡上空有时阳光灿烂，也会狂风暴雨，世俗的生活常常也会让人捉摸不定，艾梨达并不是不想过幸福的生活，但是她内心渴望的自由是那样遥不可及，如果房格尔无法弄清楚她的心结所在，也就无法与之过上安静美满的生活；而到底是与陌生人一起到海上过着无拘无束的生活，还是留在房格尔花园里过无忧无虑的家庭生活，一直成为艾梨达无法抉择的痛楚；正是远、近两处不一样的“北方”，在心中不断进行着斗争，她时时陷入两难困境。

由此可见，《海上夫人》中的“南方”与“北方”，正是剧中人物两种不同的心象，前者是“希望”的隐喻，后者是“忧郁”的象征。“南方”与“北方”不仅是剧作中真实存在的地理空间，而且是南北两方的组接，形成了一重阔大的审美空间，展现了各类人物的性格特征、气质特点以及心理状态等，具有重要的审美意义。如果《海上夫人》中没有“南方”与“北方”，那么，艾梨达心中的所思与所想，便没有可以为之承载的基础；如果凌格斯川没有来到北方遇见三位女性，后又将去向南方的城市，那么，其艺术梦想也许就没有实现的可能性等等。如果剧中仅仅存在“南方”，那么，其艺术的建构也许就会存在缺失，也许凌格斯川只会停留在南方城市，而不会到北方的小城中来，更不会请求博列得在北方思念远在南方的他，凌格斯川的形象就不会显得如此丰满而耐人寻味。如果只存在“北方”，那么，艾梨达就不会思念南方的大海，也不会在挪威的北方遥望世界的远方，当然这样的远方既包括了北欧的“南方”与“北方”，也包含着世界的“南方”与“北方”。正是“南方”与“北方”在剧中的共存，组成了一重立体的地理空间，才会形成多重环形的艺术建构，一幅幅圆形的艺术图式由此而产生，体现了易卜生对自然的细致观察与艺术想象方式。^[18]

《海上夫人》与北方小城的忧郁

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