易卜生戏剧地理空间研究：南北框架空间构建

2023-11-29 理论教育版权反馈

【摘要】：易卜生剧作中存在“南方”与“北方”地理意象，以此形成南北方向而组接的地理空间，内容丰富且形式多样。整体来看，在易卜生的剧本中建构了以“南方”与“北方”为框架的地理空间，以高山峡湾为主体的挪威地理空间建构、以挪威为中心的世界地理空间建构、以教堂塔楼为核心的宗教地理空间建构、以凉亭楼阁为主体的家园地理空间建构，都是以南北地理空间作为基础，从而形成多重地理空间结构。

从地域文化的角度而言，“南方”与“北方”是两种不同文化现象的分野，也是一个古老而常新的话题。公元前一世纪到公元一世纪，斯特累波在《地理学》一书中有言：“对于微不足道的地方，被排列在北方抑或是南方是没有多大差别的；但在有人居住的世界的全部范围之上，若把北方包括到西徐亚或者凯尔特的境界内，而南方到达埃塞俄比亚部落的边界，那就构成很大的差别了。”^[1]1800年，斯达尔夫人在《论文学》中梳理了“南方文学”与“北方文学”的差异：以德国为代表的北方文学带有忧郁和沉思的气质，与北方阴沉多雾的气候和贫瘠的土壤有密切的关系；而以法国为代表的南方文学，则激情想象并追求与自然和谐一致，南方清新的空气、繁茂的树林和清澈的溪流，使“人们的兴趣更广，而思想的强烈程度较逊”。^[2]于此而论，“南方”与“北方”是两个截然不同的地理方位，因此其地域的文学存在极大差异；因而，“南方”与“北方”的内在含义有异，分别是“热情”与“冷漠”的象征。古代中国《十三经注疏》有云：“南方，谓荆扬之南，其地多阳。阳气舒散，人情宽缓和柔，假令人有无道加己，己亦不报，和柔为君子之道，故云‘君子居之’”；“北方沙漠之地，其地多阴，阴气坚急，故人性则猛，恒好斗争，故以甲铠为席，寝宿于中，至死不厌，非君子所处，而强梁者居之。”^[3]此意甚是明显，“南方”与“北方”之地形与地相不同，两地的文化也存在较大差异，因而，中国出现了“南人”与“北人”之别；两地因地气之不同、民风之迵异，所以文风迥然有别：“南方之文亦与北方迥别。大抵北方之地，土厚水深，民生其间，多尚实际；南方之地水势浩洋，民生其间，多尚虚无。民尚实际，故所著之文不外记事、析理二端；民尚虚无，故所作之文或为言志、抒情之体。”^[4]中国南方山灵水秀与北方天高地阔的地理环境差异较大，北国《诗经》恢弘大气与江南《楚辞》小巧精致，便由此而来。无论古今中外，“南方”与“北方”既是两个地域文化的分界线，同时也具有特定而丰富的象征内涵。

易卜生剧作中存在“南方”与“北方”地理意象，以此形成南北方向而组接的地理空间，内容丰富且形式多样。地理景观的方位多种多样，有时候指向故乡挪威的南方与北方，有时候指向北欧的南方与北方，有时候指向世界的南方与北方；南方与北方地区有不同的地质与地相，有生长于其间不同的动物与植物，更有不同风俗习惯的种族人类，等等。在早期诗剧《武士冢》中，布兰卡是一直生活于南方的少女，心中有对北方古代生活的向往，也有对北方自然地理炽热的情感，那些从遥远北方而来的英雄们，以十分复杂却不乏诗意的目光，打量南方这块神圣的土地；因此，来自于南方与北方两个地理方位人们的冲突在此得到展现，南方人与北方人在相互谅解中，双方的精神达到高度统一，拥有一个较为圆满的结局，表现了剧作家对故国挪威无限美好的愿景。《布朗德》中也有不一样的“南方”与“北方”，分别代表阳光灿烂的平原和阴暗忧郁的角落。布朗德从小生活在北方荒芜的山脚下，而阿格奈斯来自温暖而阳光明媚的南方；阿格奈斯为了布朗德“全有或全无”的理想，放弃南方优裕而健康的生活，与他生活在阴冷而暗无天日的山谷中，严寒气候夺去了儿子渥尔夫的性命，最后她也因为忧郁追随儿子而去。《海上夫人》中，凌格斯川在挪威北方的一个滨海小城中养病，第二年又会到南方一个叫卑尔根的城市去；神秘的陌生人随着美国大船来到肖尔得维克港口，杀死船长后向北方逃窜，在阿尔汉格尔斯克、美国的加利福尼亚、中国、澳大利亚先后给艾梨达写了四封信，之后再也没有消息。《罗斯莫庄》中的吕贝克出生于北方，那是一个长夜难明与白昼终日更迭的地方，充满暴力和凶猛犷悍的激情；她自小在北方激烈而多变的环境度过，因而，性情与气质与北方地理相近似，甚至觉得自己对罗斯莫的爱情，就是一场北方冬季的风暴：“这股热情好像海上的风暴突然打在我身上。它很像在北方冬季我们有时遭到的风暴。”（211）^[4a]这股爱情的狂潮来得那样强劲狂暴而又充满诱惑，让人根本无力抗拒。(www.chuimin.cn)

作为诗人与剧作家的易卜生，两者不仅仅是地理意义上的“南方”与“北方”，而且也是文化意义上的“南方”与“北方”，更是其内心深处时时隐藏的“南方”与“北方”；“南方”与“北方”不同的自然风景与人文风情，一切的景象都在剧作家的视界里，并时时焕发出不同的光彩。因此，随着居住环境的不断变迁，剧作家对两个不同地域的环境有着深刻的感受，同时也有不一样的感情与体悟，因而在诗歌与剧作中就有着多种形式的表达；作为其生命历程之中两种不同的心象，时常处于对立与冲突的状态，同时又渐渐走向融通与汇合之势，具有独特而深刻的象征内涵，承载的是剧作家丰富而复杂的情感。整体来看，在易卜生的剧本中建构了以“南方”与“北方”为框架的地理空间，以高山峡湾为主体的挪威地理空间建构、以挪威为中心的世界地理空间建构、以教堂塔楼为核心的宗教地理空间建构、以凉亭楼阁为主体的家园地理空间建构，都是以南北地理空间作为基础，从而形成多重地理空间结构。需要说明的是，本书所说的“南方”与“北方”，是指易卜生文学作品中的“南方”与“北方”，但是也会与剧作家自身的生活经历相联系，因此，其作品中也就存在挪威地理上的“南方”与“北方”、北欧地理上的“南方”与“北方”、世界地理上的“南方”与“北方”、文化意义上的“南方”与“北方”，同时也存在剧作家心理上的“南方”与“北方”，如此等等。

易卜生戏剧地理空间研究：南北框架空间构建

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