宋代耀州窑鸭戏水纹瓷碗：洛阳藏宝中的历史珍品

2023-11-29 理论教育版权反馈

【摘要】：宋代耀州窑鸭戏水纹瓷碗1983年洛阳出土高4.4厘米，口径16.5厘米。在宋代，质量上乘的耀州窑产品已经占据北方青瓷之冠，各地竞相仿效，在全国范围内形成了一个以黄堡镇为中心，西到甘肃，东到河南，南达两广的庞大耀州窑体系。耀州窑以广阔的民间为市场，艺术风格不受任何拘束。在这种审美情趣的支配下，耀瓷中花草蔓叶、鱼鸭戏水、婴孩嬉戏等题材成为具有代表性的装饰图案。

宋代　耀州窑鸭戏水纹瓷碗

1983年洛阳出土

高4.4厘米，口径16.5厘米。通体施青绿色釉，碗内用流畅的笔触刻画出一只活泼机灵的稚鸭，张翅嬉戏于池中的生动画面，是典型的耀州窑作品。

耀州窑位于陕西铜川黄堡镇南一公里处，历史上有“十里窑场”之称。耀州窑自唐代创烧，学习越窑而烧造青瓷，瓷器以釉色之古雅，装饰之工巧为特点，产品在当时就深受各阶层人士喜爱。《续资治通鉴长编》就有宋代元祐八年正月，“耀州日遣子弟载陶器四车入京贸易”的记载。耀州窑窑工们不断推陈出新，装饰手法博采众长，赢得了“巧如范金，精比琢玉”，“式样雅朴，刻画工巧，虽欧瓷之艳丽，景瓷之细致，亦弗能相匹”的赞誉。在宋代，质量上乘的耀州窑产品已经占据北方青瓷之冠，各地竞相仿效，在全国范围内形成了一个以黄堡镇为中心，西到甘肃，东到河南，南达两广的庞大耀州窑体系。(www.chuimin.cn)

这件鸭戏水纹瓷碗采用了刻花工艺，利用了竹签或金属签，在瓷器胚胎上勾画出线条纹样，然后再施釉焙烧。由于刻画的花纹处于釉下，通过青碧色的玻璃质感釉层，可以清晰地看到鸭戏水中的浅浮雕装饰效果。在青绿色釉的映衬下，张翅欲飞的小鸭、周围的萱草、溅起的水花，以及粼粼的水波有机地组合在一起，使人如临其境在欣赏一幅风光旖旎的水乡风景画。陶艺家们在刻画稚鸭张开的双翅时，不仅准确地勾勒出鸭翅的轮廓，还利用刀法力度的深浅变化，巧妙地勾画出翅膀轻轻扇起的动感。这种手法正好暗合了宋代文人追求“画写物外形，要物形不改”的美术理念。

耀州窑以广阔的民间为市场，艺术风格不受任何拘束。在各种装饰纹样中，耀瓷以人物、植物和动物纹居多。自宋以后，表现狮、虎等威严动物的题材减少，代之而起的是对鸳鸯、鸭、鹅等在现实生活中与人类相依相存动物的描述。以鸭戏水纹瓷碗为例，陶艺匠人细心刻画了在碧波荡漾的小池中，一只稚鸭张翅扬颈溅起了层层涟漪，嬉戏小鸭的瞬间动态与恬静的青绿色釉相得益彰，真实感人。在耀州窑窑址上发现的宋代元丰七年《德应侯碑》记载，宋代黄堡镇“青峰四回，绿水旁泻，草木奇怪”，自然环境优美，这些都成为陶艺家们创作瓷器装饰纹样的丰富源泉。

耀州窑产品独特的艺术风格与宋代的历史背景有关。宋代中国虽然不是一个强盛的国家，但它却建立起了比唐代更为彻底的中央集权。统治阶级骄奢淫逸和歌舞升平掩盖了危机四伏的阶级矛盾。在纵情声色享乐之后，他们的心理状态和审美情趣也在发生着悄然的变化，即愈发陶醉于自然风光和山水花鸟的怡然世界。在这种审美情趣的支配下，耀瓷中花草蔓叶、鱼鸭戏水、婴孩嬉戏等题材成为具有代表性的装饰图案。此所谓“时代的精神已不在马上，而在闺房，不在世间，而在心境”。应该说，耀瓷温润的釉色，富有生活意趣的装饰图案，是宋人隐逸思绪和生活习尚的体现。

宋代耀州窑鸭戏水纹瓷碗：洛阳藏宝中的历史珍品

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