一竹之逸:恽寿平《一竹斋图》卷研究暴光

2023-11-28 理论教育版权反馈

【摘要】：为了更清晰地分析这幅产生于清代的斋室画的风格特征，从历史发展的轨迹中找到更为确切的答案和定位，以《一竹斋图》的斋室题材这个点出发，延展开来的相同题材画作的历史追溯和比较工作，似乎成为一条非常必要且可行的探寻线索和手段。从《真赏斋图》到《一竹斋图》，我们也许能够获得明清斋室画“时代风格”的演变态势和过程。

第五章　《一竹斋图》卷的斋室风格研究

前文在关注了诸多的由于《一竹斋图》卷自身的表现方法、相关文献著录、记载以及民间流传等因素形成的一系列画作特征和历史信息的同时，这幅作品又为我们指引出了另外一个似乎可以和中国悠久的绘画历史建立起曲折联系的兴趣点，那就是它的题材形式——斋室题材，很显然，《一竹斋图》是一幅清初时期典型的文人斋室画。

既然称其为清初斋室画，那么就有几个概念非常需要弄明白并且进行确证，那就是何以证明恽寿平此图是一幅具有清代特色的斋室画，他的“时代风格”具体体现又是什么?为了更清晰地分析这幅产生于清代的斋室画的风格特征，从历史发展的轨迹中找到更为确切的答案和定位，以《一竹斋图》的斋室题材这个点出发，延展开来的相同题材画作的历史追溯和比较工作，似乎成为一条非常必要且可行的探寻线索和手段。(www.chuimin.cn)

尽管南田不是一位惯常以斋室为题作画的画家，但是这幅为唐子居士所绘制的《一竹斋图》却是凝聚了画家平生才思、匠心独运的斋室画力作，因此它自然也就具备了作为一幅斋室画所应有的同样丰富的特征信息。诸如取景、构图、笔法、意蕴等这些组成画作风格的特征点便是我们追溯一种题材画作的风格演变的依据，它们绝不是任由一时凭空构想就可得到的毫无基础的突发现象和笔迹，而是有着极为曲折丰富的渊源和发展过程，将这些特征点和不同时期的相类作品逐一对比，便会串起一条清晰的历史演变的脉络。

与这幅清初艺术作品毗邻的明代绘画是我们首先需要参考的比较对象，因为年代相距较近，而且在画风和思想内涵上两个时代都有着某种内在的牵连和传承顺序，因此明代斋室绘画作品在这里可以起到很好的参照和对比作用;同时，明代中晚期的绘画大师，尤以文征明为斋室题材画家的主要代表，且恽寿平在其从学古人的过程中亦潜心钻研过文征明的绘画作品，他们二者的斋室题材画作在图画结构和表现手法上也颇有类似点和可比性，尤其以文征明晚年时期创作过的一幅代表力作《真赏斋图》卷来看，画作之间的相似点和差异性便显得更为醒目，而画作自身的风格特色亦会在这种对比中被更加强调出来。从《真赏斋图》到《一竹斋图》，我们也许能够获得明清斋室画“时代风格”的演变态势和过程。

一竹之逸:恽寿平《一竹斋图》卷研究暴光

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