雨的意象在表现地域特征和时令特征的同时,尤其表现出女主人公缠绵孤凄的情感意蕴。这些意象纷飞飘洒,千姿百态,无不涂抹上“雨”的疏淡迷朦,传达出丰富的情思意趣。雨所形成的烟水迷离的景象,营造出梦幻般的诗情画意,让人情致缠绵,沉迷于细密清冷的意境中。清冷的雨丝,往往寄予词人对于社会、人生的忧思。......
2023-11-27
二、念友之情,真挚深厚
太清与人友善,同闺中挚友沈善宝、项屏山、李纫兰、云姜、云林,异性学人阮元、许滇生等都相处融洽。这种珍贵的友情弥补了许多人生的缺憾,当她与朋友们相聚时,不胜欢喜。如《同珊枝、纫兰、云姜集东暖室作》:“昨日相邀宴小斋,窗明几净绝飞埃,玻璃不碍斜阳透,移过琅歼瘦影来。”和谐愉快的气氛可见。“乐莫乐兮新相知,悲莫悲兮生别离”(4)是中国文学史上表现友情的千古绝唱。太清和她的女友们度过了一段令人羡慕的聚会后,各自不得不分别,随着云姜、珊枝等人的接连离京,众芳同艳的景象渐渐一去不复返,离别的惨淡成了多情的女诗人挥之不去的阴影,“两地相思”让她饱受煎熬。如:好友云姜要离开时,她作《闻云姜定于明春九日南旋赋此》诗云:
两载交情千古深,闻君欲去怅分襟。虽当正月风光好,尚恐长途冰雪侵。从此相思劳远梦,频将书信慰予心。来年愿定归期早,肠断阳关一曲琴。
诗人对她们的两载交情作了感人的概括“千古深”。类似李白《赠汪伦》诗“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”。朋友要南归,虽是好风光,仍是担心冰雪侵袭。希望分别后书信频寄,并早早归来。
再如《忆屏山二首》表达了对屏山的思念。诗云:(www.chuimin.cn)
一日三秋况三月,望云几度自徘徊。思君买尽沿河鲤,不见江南尺素来。送君南去桂花时,又到梅花开满枝。惆怅都门诸姊妹,有人花底数归期。
项屏山是许滇生的继室,太清是许滇生母亲的义女,通过这层关系,太清与屏山初次相逢,听屏山弹琴后,填词《江神子·听项屏山姊紃弹琴》,表达了一见如故的欣喜。此后,二人往来密切,尤其在奕绘去世后,许滇生在年关时节馈赠银饵、螃蟹,项屏山送养猪饲料,帮助太清熬过了最苦涩的一段日子。心怀感恩的太清在此后与他们结下了牢不可破的友谊。此次屏山回杭州,让太清觉得“一日不见,如隔三秋”,仅仅三月时间,太清就望眼欲穿,孤独地望云徘徊,无助地买鲤,总是等不到朋友归来的音信。离别在桂花盛开的季节,如今已是梅花缀满枝头,诗人惆怅无绪,那么爱花的“梅仙”此时也没有心情观赏,为什么呢?因为她在计算着友人的归期。
岁月荏苒,时光飞逝,后来太清的女友纷纷离散,有的更是永别。据太清诗歌记载,咸丰四年定郡王筠邻主人去世,同治元年湘佩病逝,同治五年许滇生卒,同治八年屏山离世。每有友人去世,太清都作诗悼之,其中悼念湘佩去世的诗作写得最多,感情也最沉痛,如《哭湘佩三妹》五首。这一组五首诗描写了湘佩的才华风流、二人的深厚友情以及对湘佩去世的哀痛。沈湘佩博学多才,太清与她关系亲密,在交往的诸姊妹中,太清和湘佩在一起的时间最长,从道光十七年(1837年)二人相识,到同治元年(1862年)湘佩去世,她们之间有近30年的交情,在得知湘佩离世的噩耗后,太清连作五首诗痛悼湘佩。我们在这里看三首:其一曰:卅载情如手足亲,问天何故丧斯人?平生心性多豪侠,辜负雄才是女身。其三曰:谈心每恨隔重城,执手依依不愿行。一语竟成今日谶,与君世世为弟兄。其五曰:年来无事常相见,今日思君无会期。笑貌音容仍在眼,拈毫怕写断肠诗。第一首描写三十年里二人相互慰藉,建立了深厚的友情,亲如手足,听到噩耗不胜悲哀。同时概括性地写湘佩的豪爽与雄才。第三首回忆二人之间的心灵相投,情深意厚的友情。相别后遗憾于无处互诉衷肠,相见后似有千言万语,依依不舍。与君“世世为弟兄”的盟约,见出二人颇为投缘。第五首写两人老年时期常常相聚、嘘寒问暖的情景,而今却要面对一别成永诀的凄惨,永无会期的哀伤。
总的来说,顾太清诗歌情满意浓,对大自然无比的热爱,对朋友的无限友爱,对丈夫的深深思念、对儿女的深情母爱、对农事的关注等等,构成她诗歌的主题。太清,一个封建时代闺阁女子,一个满族上层社会的贵夫人,用她灵慧的心描绘了自己的生存状态,喜怒哀乐。
有关清代三大女词人研究的文章
雨的意象在表现地域特征和时令特征的同时,尤其表现出女主人公缠绵孤凄的情感意蕴。这些意象纷飞飘洒,千姿百态,无不涂抹上“雨”的疏淡迷朦,传达出丰富的情思意趣。雨所形成的烟水迷离的景象,营造出梦幻般的诗情画意,让人情致缠绵,沉迷于细密清冷的意境中。清冷的雨丝,往往寄予词人对于社会、人生的忧思。......
2023-11-27
六、词情哲理,融为一体哲理诗、词是诗歌领域里隽永的瑰宝,它不以浓艳的色彩、缠绵的情意、华丽的辞藻取胜,往往是用朴实的字句,简练概括的语言,通过对事物细致的观察和高度的概括,揭示生活中的深邃哲理。顾太清的许多词受此影响,联想奇妙而富含理性的色彩,在阐发事理方面可谓自成一格,见识不凡。结彩为绳,截竹为筒。下片写人事哲理,深思熟虑,恰当地寓人事变幻之理于具体事物当中。......
2023-11-27
(三)意象的丰富多样意象,是中国古代诗学的一个重要美学范畴,是经过创作主体的审美选择融入了主观情意的客观物象,是情与景的统一、心与物的浑融。意象是构成诗歌意境的具体单位,诗词作品从艺术构思来看实际是意象与意象的组合。杨柳的丰富内蕴因了词人遭际不同更趋完善。杜鹃意象在徐词中共出现7次。徐灿偏向于从听觉方面去感受雀鸟意象。......
2023-11-27
(五)传情达意的生动性这一艺术特色主要表现在徐灿的闺怨词中。,起句即营造了一种暗淡、迷茫、冷清的境界,使得词人“盈盈泪暗蘦”。徐灿还有很多的闺怨词将对景物的描写、对自己动作情态的表现和呼告式的直接倾诉合而为一,整体作用于抒情,从而形成直率的抒情方式。这几个意念转换,鲜明地体现了徐灿对丈夫的眷眷深情。......
2023-11-27
去年同宴乐,此日隔人天。开朗乐观的女词人一下子坠入人生的低谷,往日的一切已成过眼烟云,而今“断肠空有恨,难寄到君前”。诗人四十二岁时写有《庚子生日哭先夫子》诗,回忆过去的时光,抒写今日的凄凉。奕绘的早逝让她心如刀绞、泪如雨下,难以言尽的对丈夫的怀念之情,成了太清后期诗词的主要内容之一,长歌当哭,何其悲哀。......
2023-11-27
松散型文学女性群体,虽无组织之名,但常常围绕着某位有声望的文学女性或男性文人集会联吟、诗酒唱和,践行结社之实。这种清代女性的文学聚会又可分为“家居式”、“社交式”和“公众式”社团三种结社方式。“家居式”社团,以女性创作主体的家族化为主要特征。如《红楼梦》中有关“海棠诗社”的华美篇章,就是清代女性“家居式”结社的审美再现。......
2023-11-27
她一生有题画诗150首、题画词98首,从一个侧面可看出太清对绘画的兴趣。因此她在不知不觉中将画境、画技融入诗词创作,并形成诗词布局如画的鲜明风格。中国山水画与诗词都讲究意境,这首词既有静止的画面,又有灵动的情思,画面美丽,融诗情画意于一体。......
2023-11-27
(一)意蕴的沉郁幽咽沉郁作为中国诗学的重要标准之一,其源头可以远溯到屈原,如其在《远游》中有“遭沉浊而污秽兮,独郁结其谁语”,后经陆机、钟嵘阐发,直到杜甫,沉郁作为一种诗学风格才渐渐浮出水面,得以确认。她有着十分敏感的心思、偏于柔弱的个人心性与聪慧过人的才思,但却没有大声疾呼和抗争的勇气,只能在词中沉郁幽咽地低徊小唱。词人通过对词意一层一层的翻折,将所要表达的情绪写得无比幽咽。......
2023-11-27
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