清代女词人太清：以闲适笔调描绘女性闺阁体

2023-11-27 理论教育版权反馈

【摘要】：经历生活苦酸辛的太清对生活非但不自怨自艾，更是以一颗仁者之心发掘生活中充溢着的美，写生活中细小的感动，构成其独特的以闲适的笔调，描绘生活的闲适女性闺阁体。

一、闲适的女性闺阁体

男性作家的作品思境阔大，内容博大，女性囿于生活面的狭窄，使得她们的作品不得不限于闺房绣户，闺情酬唱，春愁秋怨，季节变换。房中什物，自然景观，一物一景都令她们大发感慨。太清闲来无事，看到瓶中所插的柳枝杏花、榆叶梅寿丹也会大发诗兴，赋诗咏赞。这是对美的讴歌，对生活细微处的扑捉，虽无深刻的思想内容，是闲适生活的写照，但生活本身就是丰富多彩的，既有“金戈铁马”，“大江东去”的豪迈气势、阔大气魄，也有“杨柳岸，晓风残月”般的柔婉，它们或大气，或妩媚，各有千秋，共同构成诗词王国里一段景致，共同为文学百花园增色添彩。

在中国美学史上，历来就有崇高和优美两种不同的文学形态，我们既为屈原、杜甫诗的慷慨悲歌而动情，为李白诗的飘逸纵姿而倾倒；痴迷于李商隐诗的柔情，心仪于庄子的逍遥；佩服孔子的执着，也为陆游诗的爱国情怀所感动。不同的文学作品各有其魅力，阳刚之美和阴柔之美同样灿烂。顾太清《东海渔歌》雍容，清丽，具有婉约之美。从她现存的全部作品看，成婚后，她足迹未出京城，其生活范围就是与亲朋好友的交往和宴饮畅游，因此，她作品中缺少徐灿那种深沉的家国之思。但她的作品中却有着一般人无法企及的细腻多情，安逸闲适，幽雅清灵，形成别具特色的女性闺阁体，为她在文学史上赢得了一席之地。如下面这首《占春芳·戏咏瓶中柳枝杏花》：

红杏艳，绿扬袅，相与共扶春。供向云房深处，案头留住芳辰。一段好精神。小瓶儿，清水无尘。怕教容易随风去，飞过比邻。

词人折来柳枝与杏花，插入同一个瓶中，可谓奇趣。如此妙趣，只是怕春去无处寻，希望“案头留住芳辰”。插花后，细细打量，真是“一段好精神”，词人对自己的杰作非常满意，没有对生活的热爱是写不出如此优雅的兴致。一朵鲜花浓缩了词人对美的追求，对自身生活的经营。

另一首《如梦令·送春》词云：(www.chuimin.cn)

昨日春归了，枝上残红渐少。帘外绿荫多，满地落花谁扫？休扫，休扫，一任东风吹老。

这是一首节奏明快的小令。“昨日春归了”透者一股天真，词人留不住“春”匆匆的脚步，只有顺其自然任春走了。而一任东风吹老满地黄花的感慨，透者一股轻盈的无奈。

又如《风蝶令·春日游草桥，过菜花营看竹》词云：

春水才平岸，蛙声已满堂。丝分绿映垂杨，几处浣衣村妇淡梳妆。看竹疏篱处，停车老树旁。李花零落杏花香，一带小桃花底菜花黄。

词人置身大自然的怀抱，陶醉于美景，感受春天的美好，春水、蛙声、菜花黄、杏花香、淡妆村妇等等，都让她格外地喜爱。这份独有的细腻与多情，对生活中点点滴滴美的讴歌，娇小精致，玲珑剔透，表现了太清的敏感、多情，又表现了太清的雅趣。经历生活苦酸辛的太清对生活非但不自怨自艾，更是以一颗仁者之心发掘生活中充溢着的美，写生活中细小的感动，构成其独特的以闲适的笔调，描绘生活的闲适女性闺阁体。

清代女词人太清：以闲适笔调描绘女性闺阁体

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