清代三大女词人：意境浑融的情韵美

2023-11-27 理论教育版权反馈

【摘要】：吴藻作品中的外在景物是其意境的组成部分，但它却是取决于情，作用于情的。由于吴藻对外界景物的敏锐感受，创作中往往采用情与景互相衬托的手法，表现出意与境浑融的情韵美。吴藻词尤其以独有的佛禅意境表明了她潜心于佛义禅理的心路历程。多情细致的词境和空明澄澈的禅境共同构筑了吴藻内向而优雅的精神境界。吴藻的心灵，在词境，或禅境，或两者兼而有之的境界中得到温情的抚慰和宁静的休憩。

二、意与境浑融的情韵美

意境是诗人心境的形象化外现，它蕴含着诗人的思想感情，也蕴含着客观景物的再现。因此情景交融的手法，乃是构成抒情诗意境的主要手法。意境本身体现着诗人的思想性格，也体现着诗人的形象化技巧。吴藻词的意境空灵、疏朗，这决定于她洁莹的胸襟和淡泊不俗的情怀。吴藻词描写的大多是离愁别恨、伤春感时的女子情思，感情是委婉精细的；另一方面，她又一改词作中的红绿绮艳的媚妩气氛，带来一种清雅的生活意趣，表现出一种淡远的情怀。

意境由情和景两部分构成，因此，外在景物的选择和真实刻画，情景交融的和谐程度，也是体现词家艺术成就的主要条件。吴藻作品中的外在景物是其意境的组成部分，但它却是取决于情，作用于情的。由于吴藻对外界景物的敏锐感受，创作中往往采用情与景互相衬托的手法，表现出意与境浑融的情韵美。如《高阳台》中的“繁弦脆管西陵路，夕阳中、惊起鸥眠。卷珠帘，暮雨归来，满耳啼鹃”；《浪淘沙》中的“一路看山归，路转山回。薄阴阁雨黯斜晖。白了芦花三两处，猎猎西风”；《踏莎行》中的“咏絮诗新，吹梅笛早，玉龙起舞长空绕。向来无恙是青山，如何一发青山老”等等，以各种不同的表现手法，将词人内在主观情志与外在的客观物境交融在一起，形成一种空灵优美、完整和谐的意境。

意境是词的生命，它与神韵、韵味一样，是文学内在的精神气质对客观世界特殊的艺术把握。意和境的水乳交融是我国古典诗词刻意追求的极高美学境界，是诗词创作的最高审美准则。意境的创造是一种艺术美的创造，也是对于客观世界自然美的把握。吴藻词最突出的特点就是以浅近清新、自然率真的语言入词，于通俗中见典雅，营造出自然淡雅的艺术境界。作品中往往寥寥数笔就勾勒出一幅淡雅朴素而又活灵活现的艺术图景。吴藻词善用白描，以寻常语入词，看似信手拈来，实则精心锤炼。这种白描的艺术手法，也正是吴藻词的语言生命力所在。朴素自然的语言特点使得吴藻词具有了自然清新的意境美。她的词作不仅音律和谐、声调优美，而且语言浅白、意境深远，在通俗自然、明白如话的口语化表达中，寄寓委婉含蓄的悠长意蕴。(www.chuimin.cn)

意境美在含蓄。所谓含蓄，就是在不损害揭示客观事物的本质，不减少形象感人的作用这一原则下，根据创作的需要，从客观事物中找出一个着力点，以点带面，引一概万，在有尽中显示无尽。含蓄是一切事物美的规律，也是一切艺术美的规律。词含蓄适宜，就会耐人寻味，发人深思，激起读者的想象和联想，引导他们再创造。词的含蓄美，在某种意义上正是一种“不言之美”。境有朦胧，意有含蓄。吴藻词情景交融，含蓄蕴藉，言外有意，余味无穷。我们在欣赏吴藻词时，总能留下丰富的想象余地，这已成了吴藻词的鲜明特性。吴藻词的意境，是词人审美个性在审美创造、反映生活与理想时的折光再现。吴藻致力于自然平淡的艺术追求，从其词作中可以看出词人的审美情趣，而这种在自然之美中追求意境的构思方法，给读者以健康美的享受。

浓郁的宗教情怀是吴藻文学作品情感表达的一个重要内容。吴藻词尤其以独有的佛禅意境表明了她潜心于佛义禅理的心路历程。情景交融是为词境，物我皆空是为禅境。词境主于美，禅境主于真。这两种境界因主客体关系不同而各具面目。但无论吴藻对外物的吟咏、欣赏，抑或她对宇宙冷静的探究、思辨，都把终极目标指向心灵本身的自我审视和观照。多情细致的词境和空明澄澈的禅境共同构筑了吴藻内向而优雅的精神境界。吴藻的心灵，在词境，或禅境，或两者兼而有之的境界中得到温情的抚慰和宁静的休憩。

清代三大女词人：意境浑融的情韵美

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