清代三大女词人审美品格揭秘

2023-11-27 理论教育版权反馈

【摘要】：吴藻词“兼众体而尽其妙”的特色，的确已为她的同时代人所认同。细细品味这首词的风格情蕴，有李清照词的品格神韵。这首词整体意境幽寒清空，抒情清苦而有节制，与厉鹗词追求清、婉、淡、幽的审美情韵极为神似。独立自由的精神品格形诸于作品的创作，使吴藻词在“奄有众妙”的美学品格中，形成了自己“别是一家”的审美品格。

二、“不名一家，奄有众妙”的审美品格

魏谦升在《花帘词序》中称赞吴词“不名一家，奄有众妙”。吴藻词“兼众体而尽其妙”⁽²⁾的特色，的确已为她的同时代人所认同。吴藻在《洞仙歌·题赵秋舲〈香销酒醒集〉》明确标举北宋南唐词清灵流转、自然天成的美学神韵，词中称许赵秋舲的词“才华清似水，脱口清圆，北宋南唐最佳处”。而吴藻自己的词大多具有这种轻圆柔脆、浑然天成的艺术美感。如《卜算子》就是这样一首流利天然、清灵婉转的抒情小词。词中写道：“时节未清明，小雨刚刚歇。独倚银屏避晓寒，只把罗衣熨。一阵海棠风，几点梅花雪。打叠春愁不下帘，待燕归来说。”仔细品味这首词的风格情蕴，可以发现作者完全选用清新流畅的的口语入词，娓娓道来，似脱口而出。在春雨刚刚停歇的清明前夕，幽处深闺的女子在百无聊赖中整理着自己的轻罗衣衫。窗外一阵微风吹落了春寒中的梅花。孤独的女子想要收拾起心中淡淡的忧愁，无奈这春愁却依旧挥之不去。于是，这位闺中寂寞的女子只有期待软语呢喃的归燕为自己带来春天的欣喜。作者那淡淡的轻愁和无语的期待带给读者的无疑是轻灵淡雅、清丽怡人的审美享受。

但吴藻词的宗法与取向是丰富多样的，这就使她的词呈现出兼擅各家之美的艺术特色。作为浙西词文化中心的杭州女词人，吴藻词自然兼具浙西词崇尚醇雅清空的美学风格。南宋词在清代词学中备受青睐，也是浙西词取法的对象。吴藻在自己的词体创作中，有意效法南宋词人的醇雅空灵，并以和韵的方式揣摩南宋词精妍细密的神韵美感。吴藻的《高阳台》词题“清明泛湖用玉田韵”，玉田是南宋词人张炎的号。吴藻在这首词中化用张炎的《高阳台·西湖春感》词韵，在精雕细刻的描摹中表现出女词人面对绮丽春光的欣喜之情。词云：

涨绿平堤，匀红缀树，东风吹上湖船。见说芳期，峭寒不似今年。玉梅随意闲开落，便春迟、春早谁怜。正嫣然，桃艳朝霞，柳晕朝烟。嫩晴初蜡游人屐，趁清明时节，金碧山川。第一楼头，还胜第二桥边。繁弦脆管西陵路，夕阳中、惊起鸥眠。卷珠帘，暮雨归来，满耳啼鹃。

这首词在炼字造句上精致讲究，在风格意境上空灵清虚，与浙西词在审美品格上有异曲同工之妙。但通读全词可以发现，本词在内在的情感神韵上与浙西词崇尚雅正唯美的美学风格仍略有不同。凭借着女性词内在情感的细腻柔婉，吴藻在对浙西词的效法中透露出的依然是女性词独有的纤丽与柔美。吴藻的《念奴娇》（瓜皮船小）词题“湖上坐瓜皮船用石帚韵”，词依南宋词人姜夔词韵而作。《木兰花慢·拟草窗》则是拟南宋词人周密词韵而作。词中“明湖千万顷，正春晓，镜奁张。看日脚烟浮，鱼天涨碧，鸥梦迷香”之句，节奏明快，音节响亮，色彩清丽，极尽炼词之精，是吴藻体现浙派词风格意境的得力之作。(www.chuimin.cn)

宋代女性词以李清照的《漱玉词》和朱淑真的《断肠词》为杰出代表。吴藻想必对二人的词作进行过仔细的研读。吴藻的《如梦令·燕子》词云：“燕子未随春去，飞到绣帘深处。软语话多时，莫是要和侬住。延伫，延伫，含笑回它不许。”细细品味这首词的风格情蕴，有李清照词的品格神韵。在吴藻的两部词集中，类似的词作不胜枚举。吴藻对于《断肠词》的钟爱则可见于吴藻词中对于“断肠”意象、典故的多次化用。《断肠词》中无尽的浓愁也早已化作吴藻词挥之不去的“吾家物”。

吴藻对于苏辛豪放词的继承与发扬在本节前一论题中已有充分论述，兹不赘述。

中年以后，吴藻迁居浙词宗师厉鹗故居，在词学取向上潜移默化地受到了厉鹗词的影响。在清代浙派词人中，吴藻对厉鹗的词也极为倾心，并多次用厉鹗词韵进行创作。如《夏初临》（梦雨飘帘）词题为“初夏苦雨，追忆湖上旧游，用樊榭韵”。这首词整体意境幽寒清空，抒情清苦而有节制，与厉鹗词追求清、婉、淡、幽的审美情韵极为神似。此外，吴藻在《清平乐》（曝书亭远）词中，对开创浙西词派的朱彝尊也表现出由衷的推崇。

在转益多师的继承与发扬中，吴藻词中“得自于天性灵感的痕迹也相当明显”，⁽³⁾表现出独特的创造力。吴藻天性率真爽直，追求自然情性的情感取向在词体创作中得到了充分的展示。独立自由的精神品格形诸于作品的创作，使吴藻词在“奄有众妙”的美学品格中，形成了自己“别是一家”的审美品格。

清代三大女词人审美品格揭秘

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