道家思想带给她的是一种恬静、平和的生活，是一种人生的境界。词人置身香霭缭绕的禅房，感到了游心世外，远离喧嚣的惬意，也可见她对别样人生的一种爱慕。道人眉上不生愁。......
2023-11-27
清代三大女词人研究成果
【摘要】：雨的意象在表现地域特征和时令特征的同时，尤其表现出女主人公缠绵孤凄的情感意蕴。这些意象纷飞飘洒，千姿百态，无不涂抹上“雨”的疏淡迷朦，传达出丰富的情思意趣。雨所形成的烟水迷离的景象，营造出梦幻般的诗情画意，让人情致缠绵，沉迷于细密清冷的意境中。清冷的雨丝，往往寄予词人对于社会、人生的忧思。
雨是吴藻词创作中频繁出现的艺术物象，多用以表现江南特定的自然环境。雨的意象在表现地域特征和时令特征的同时，尤其表现出女主人公缠绵孤凄的情感意蕴。淅淅沥沥、点点滴滴的雨声，使心事重重、夜不成寐的女词人更加难以入眠。“雨”的意象，常常与其他一些常见的意象结合，构成各种各样的复合意象。如“雨”与暮蔼、轻烟、静夜、残梦、落叶、片云、珠帘、庭院等意象结合，构成“一帘疏雨”、“淡烟细雨”、“空山新雨”、“楼台烟雨”、“细雨梦回”、“暮雨生寒”等雨的意象群。这些意象纷飞飘洒，千姿百态，无不涂抹上“雨”的疏淡迷朦，传达出丰富的情思意趣。
作为一种客观物象，雨同其他山水木石等自然景观一样，能唤起人们或纤绵、飘洒，或浑茫、急促，或朦胧、疏细的审美情感。当它进入文学创作，融合了作者的人格情意和审美趣味，这种自然美被艺术性地再现于文学作品。吴藻词中雨的景物别有一番怡人的情致，绵绵细雨所造成的迷蒙景致，具有一种朦胧的美感神韵。“一庭苦雨，送了秋归去。只有诗情无著处，散入碧云红树。”在这首《清平乐》词中，送秋归去的雨迷蒙而苦涩，但作者诗情依然有着鲜明的色彩。雨所形成的烟水迷离的景象，营造出梦幻般的诗情画意，让人情致缠绵，沉迷于细密清冷的意境中。
纤细美，是雨作为物象的一种特质，所谓“雨如丝细”。在雨的这种特质里，作者糅入了柔弱细微的审美情感，使它具有了纤柔之美。雨所具有的纤、细、绵、柔的审美特征，使人们常常用它来比喻人的愁思。吴藻的《诉衷情》词云：“晴未稳，雨新过，落花多问春无语。遣春不去，奈此春何？”春雨新过的景色是美好而宜人的。然而，就在这清新怡人的春色中，愁思满怀的女词人却极力逃避。落花有意，流水无情，在一襟幽思无人知会的凄冷情境中，作者遣春不去的惆怅情怀得到了细腻而深刻的展示。(www.chuimin.cn)
朦胧美，是雨意象最带本质色调的美。雨是清凉的，这种物理现象与人的悲哀、忧伤、怅惘等特殊心境相契合时，它就有了凄凉、凄冷、凄清之美。清冷的雨丝，往往寄予词人对于社会、人生的忧思。吴藻的《迈陂塘·题王竹屿通守〈夕阳花影图〉》词写道：“朝云诵偈坡仙老,一种伤心谁与？频听取，有几个黄昏，几阵垂帘雨？离愁万缕。便锦瑟重调，玉环再见，已作隔生侣。”在清冷朦胧的意境中，寄予了作者缠绵低徊的伤悼情怀。末句寄意深远，表达了女词人对于生命的思考与感悟。
与凄凉萧索的秋雨相反，春、夏之雨滋润出万物的勃勃生机，洗涤出草木的鲜亮、空气的清新，带给人喜悦和希望，故呈现出明丽、和煦、温馨的清润之美。吴藻的《夏初临·梅雨连旬湖上观涨》词就描写了梅雨时节的西湖美景：“断碧山迷，亚红栏湿，涨痕欲没平桥。一绿冥濛，难分垂柳条条”。该词在清亮悠远的情境中铺陈点染，表达了女词人对于美好岁月的深情追忆。
有关清代三大女词人研究的文章
- 详细阅读
-
清代三大女词人的研究成果详细阅读
（三）寄心空门的隐逸思想徐灿早有归隐之念。《拙政园诗集》中时见其隐逸避世的思想，如：“玉树悲歌日，金门大隐年”。最后，传统文化中隐逸思想的浸染是徐灿退隐之念的深层文化动因。晚明时与丈夫同隐于苏州天平山的徐媛（小淑）的隐居生活对徐灿的潜在影响也是很大的。遇赦回归江南后，之遴、诸子早殁，寄心空门更是她唯一的选择。究其逃禅原因，凄苦的境遇是首要因素。......
2023-11-27
-
清代三大女词人：词情哲理融合详细阅读
六、词情哲理，融为一体哲理诗、词是诗歌领域里隽永的瑰宝，它不以浓艳的色彩、缠绵的情意、华丽的辞藻取胜，往往是用朴实的字句，简练概括的语言，通过对事物细致的观察和高度的概括，揭示生活中的深邃哲理。顾太清的许多词受此影响，联想奇妙而富含理性的色彩，在阐发事理方面可谓自成一格，见识不凡。结彩为绳，截竹为筒。下片写人事哲理，深思熟虑，恰当地寓人事变幻之理于具体事物当中。......
2023-11-27
-
清代三大女词人：意象丰富多样详细阅读
（三）意象的丰富多样意象，是中国古代诗学的一个重要美学范畴，是经过创作主体的审美选择融入了主观情意的客观物象，是情与景的统一、心与物的浑融。意象是构成诗歌意境的具体单位，诗词作品从艺术构思来看实际是意象与意象的组合。杨柳的丰富内蕴因了词人遭际不同更趋完善。杜鹃意象在徐词中共出现7次。徐灿偏向于从听觉方面去感受雀鸟意象。......
2023-11-27
-
清代三大女词人之传情艺术详细阅读
（五）传情达意的生动性这一艺术特色主要表现在徐灿的闺怨词中。，起句即营造了一种暗淡、迷茫、冷清的境界，使得词人“盈盈泪暗蘦”。徐灿还有很多的闺怨词将对景物的描写、对自己动作情态的表现和呼告式的直接倾诉合而为一，整体作用于抒情，从而形成直率的抒情方式。这几个意念转换，鲜明地体现了徐灿对丈夫的眷眷深情。......
2023-11-27
-
女性结社：清代三大女词人研究详细阅读
松散型文学女性群体，虽无组织之名，但常常围绕着某位有声望的文学女性或男性文人集会联吟、诗酒唱和，践行结社之实。这种清代女性的文学聚会又可分为“家居式”、“社交式”和“公众式”社团三种结社方式。“家居式”社团，以女性创作主体的家族化为主要特征。如《红楼梦》中有关“海棠诗社”的华美篇章，就是清代女性“家居式”结社的审美再现。......
2023-11-27
-
清代三大女词人的念友之情详细阅读
此后，二人往来密切，尤其在奕绘去世后，许滇生在年关时节馈赠银饵、螃蟹，项屏山送养猪饲料，帮助太清熬过了最苦涩的一段日子。第一首描写三十年里二人相互慰藉，建立了深厚的友情，亲如手足，听到噩耗不胜悲哀。第三首回忆二人之间的心灵相投，情深意厚的友情。......
2023-11-27
-
清代三大女词人巧思细腻研究详细阅读
沈善宝《名媛诗话》中特别赞赏她“巧思彗想，出人意外”的构思，认为这是太清词的一个突出特点。谁把柔丝染嫩黄，大文章。该词构思新颖，出入意表，把平常的“春日”写得情趣盎然。再如《早春怨·春夜》一词的构思也非常巧妙。红楼不闭窗纱，被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。上片写闺中人的孤独、寂寞，以致长夜难眠。......
2023-11-27
相关推荐