六、词情哲理，融为一体哲理诗、词是诗歌领域里隽永的瑰宝，它不以浓艳的色彩、缠绵的情意、华丽的辞藻取胜，往往是用朴实的字句，简练概括的语言，通过对事物细致的观察和高度的概括，揭示生活中的深邃哲理。顾太清的许多词受此影响，联想奇妙而富含理性的色彩，在阐发事理方面可谓自成一格，见识不凡。结彩为绳，截竹为筒。下片写人事哲理，深思熟虑，恰当地寓人事变幻之理于具体事物当中。......
2023-11-27
清代三大女词人研究：徐词典雅神秀，与李煜异曲同工
【摘要】：（二）词境的典雅神秀徐词用语秀雅而意境优美。徐灿词无论从内蕴的深隐、词境的浑成、气格的纯雅都与李煜有异曲同工之妙。词的题材也多为离恨别愁、思乡之情和亡国之痛；语言都少有秾艳的色彩，如清淡的水墨画，清新典雅，富于表现力。两首词都抒写亡国憾恨，徐词选用的自然意象有双重意义，表层伤春惜时，深层追悼故国。徐词秀雅入骨的大家风范，显示了清初整个词坛追求“醇雅”词风的特点。
（二）词境的典雅神秀
徐词用语秀雅而意境优美。她是一位被文化浸润得脱离了低俗浅俚趣味、醇雅入骨的女词人，既不涉闺房儿女情态，亦无纤巧佻达的口吻，无女词人易犯的脂粉气和男性词人常见的游浮态，脱离了为清代评论家指斥的游词、淫词、鄙词，有着意境上的优美和语汇上的醇雅，在整体风貌上呈现出典雅和庄重，正如清人沈祥龙在《论词随笔》中所云：“雅者其意正大，其气和平，其趣渊深也。”(17)在徐词的整体风貌上，雅的色泽一直未曾褪去，纵在闺情词中，也包含着与他人的纤佻跳脱的小品式闺情词所不同的厚度。如前举之《满江红·将至京寄素庵》即是如此。更何况在她为数寥寥的闺情词中，大家闺秀那特有的持重与高雅的仪态，使她更为注重丰富深厚的题材的选择，在用语上的雅而不媚。邓红梅有中肯的评价：“徐灿则温柔敦厚，醇雅入骨，所抒之情、所用之辞皆中规中矩，是所谓‘戴着镣铐的舞蹈’，虽失去了易安词中‘如花之初胎’的饱满生机与清新气质，却显示出宛若成熟女子的风韵与低徊不绝的幽思。”(18)
徐词落落大方，典雅神秀，“不为纤佻小词”，绝少传统女性以聪明为诗的“小慧”和纤巧妩媚的小儿女之态，亦不是男性诗人阅历丰富、技巧娴熟的“严妆”之作，而是朴实无华、自然天成，即“粗服乱头，不掩国色”、意蕴深含的“神秀”之美，《拜经楼诗话》所谓“尽洗铅华，独标清韵”。王国维在《人间词话》中曾论及词“秀”的区别：“温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。”“秀”，美也，句秀、骨秀都是美的一种表现形式，但温词之“秀”在于遣词造句的华美，流于表面；韦庄之词“秀”在“瘦骨清相”的清淡美，不够深含丰富；李后主之词“秀”则在于浑然一体，老子所谓“大象无形”、“大巧若拙”。徐灿词无论从内蕴的深隐、词境的浑成、气格的纯雅都与李煜有异曲同工之妙。二人都有国破家亡的经历，虽然身份有别，但凄凉黯淡的情绪却是相同的。词的题材也多为离恨别愁、思乡之情和亡国之痛；语言都少有秾艳的色彩，如清淡的水墨画，清新典雅，富于表现力。他们有着同样良好的诗词修养以及敏感纤细的感受能力，注重心理体验并善于在自然意象中融入心理活动，将情绪的起伏、心理的变化贯穿于视觉意象的流动中，意脉连贯而极富动态，内涵丰富深隐。试将徐灿的《踏莎行·初春》与李煜的《浪淘沙》作一对比：
芳草才芽，梨花未雨。春魂已作天涯絮。晶帘宛转为谁垂？金衣飞上樱桃树。故国茫茫，扁舟何许。夕阳一片江流去。碧云犹叠旧河山，月痕休到深深处。（《踏莎行·初春》）
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。（《浪淘沙》）(www.chuimin.cn)
两首词都抒写亡国憾恨，徐词选用的自然意象有双重意义，表层伤春惜时，深层追悼故国。“芳草才芽，梨花未雨”是极普通的春日景致，“春魂已作天涯絮”初露飘零情绪之端倪，“为谁垂”之一问，奠定了薄雾般笼罩全词的忧伤情绪。“金衣飞上樱桃树”一句则意蕴朦胧、词意婉转，表层撷取春景中的一个片段，深层则在讽刺仕清权贵；下阕中的“夕阳”也被赋予了双层涵义，寄托着对大江东去一般无可挽回的亡国之痛。末了一句“休到”则有无限的惆怅和无奈。整首词笼罩着惜春的轻纱，而故国之思隐约可见，这就使词具有了模糊性和隐指性的色彩。李词结构亦回环往复，先写自然景物，用帘外潺潺的春雨渲染出令人怅惘的氛围；再写梦和忆梦，梦里的欢乐和醒之后的凄惨处境，两相映照，传达出痛悔无奈的复杂情绪。下阕笔锋宕开，写独自凭栏、遥望故国的伤感，最后以一声无奈的长叹收束。两词均以主体心理活动的呈现和变化来统摄意象，情景交织，以情御景。
此外，徐词还继承北宋诸大家典雅精巧、清丽流畅、以委婉细腻、含蓄温柔见长的风格，如《踏莎行》“碧云犹叠旧河山，月痕休到深深处”句，便被称为“既超逸，又和雅，笔意在五代、北宋之间”(19)；《云韶集》亦云“不减北宋诸家，此种笔墨，欧阳公不得专美于前”(20)；偶有磊落超拔之气者如《青玉案·吊古》，仍不脱“北宋风调”(21)。徐词注意避免元明以来的流词，精于炼字，如“翡翠楼前，胭脂井畔，魂与落花飘”、“金斗香生绕画帘，细风时拂雨眉尖”、“剩脂残红能几许，晓枕惊回，无奈纷纷雨”、“数点落花春寂寂，一庭草雨纤纤，不须春病也恹恹”，皆典雅精巧又不失生动，处处锤炼而不露痕迹，宛若天成。
徐灿的词，本是出于真性情的自然流露，她的词艺修养也在一个极为出色的层面上，其词虽然也锻炼字意，却如从心中流出，表现了不事雕凿与藻饰的“清气”，而无因辞害意之病。她的词，用“清水出芙蓉，天然去雕饰”一语，最为确切。徐词秀雅入骨的大家风范，显示了清初整个词坛追求“醇雅”词风的特点。
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2023-11-27
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2023-11-27
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2023-11-27
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