徐灿词的取径宗承南唐和北宋词风

2023-11-27 理论教育版权反馈

【摘要】：据陈之遴说，徐灿对五代词人，独喜南唐后主，其实，她对南唐词应该都下过功夫。从徐灿的创作实际看，虽不能完全比附，却也大致如此。更值得一提的是她对北宋词风的欣赏。徐灿的词取径北宋，已经受到同时或后世的批评家的注意。

一、徐灿词的取径宗承

徐灿家学渊源，自幼受到良好的教育，其中包括诗词的熏陶，事实上，她对古人的诗词有着自己的偏好。陈之遴在《拙政园诗馀序》中指出其“所爱玩者，南唐则后主，宋则永叔、子瞻、少游、易安，明则元美。若大晟、乐正辈，以为糜糜无足取”⁽¹⁾。周铭也说：“（徐灿）诗馀得北宋风格，绝去纤佻之习。”⁽²⁾可见徐词取径之宽。她善于采撷前人词中晶莹的露珠，点缀在自己的花朵之上，不露痕迹地化“境”入词。

据陈之遴说，徐灿对五代词人，独喜南唐后主，其实，她对南唐词应该都下过功夫。她的集子里有《南唐浣溪沙》三首：

已试华灯照绮筵，渐添奇巧斗新悬。明月似嫌芳景速，不轻圆。佳节最怜前一日，旧欢长算几何年。可惜金吾犹禁夜，促游鞭。（《南唐浣溪沙·十四夜》）

暖浅寒轻夜气和，踏春红袂试纤罗。月似美人慵欲睡，晕横波。懒逐香尘看火树，自笺新调当笙歌。半侧流霞三两爵，不须多。（《南唐浣溪沙·十五夜》）

玉乱香忙午夜天，氍与红暖正初筵。佳月怜人浑不减，昨宵圆。绛蜡消风欢不足，踏灯须又待明年。好倩凤箫吹到晓，怕花眠。（《南唐浣溪沙·十六夜》）(www.chuimin.cn)

择调即仿南唐中主，只是中主词意蕴悲苦，将说还咽，被王国维解作“有‘众芳芜秽’、‘美人迟暮’之感”⁽³⁾，而徐灿的仿作写元宵诸事，尚是旧时繁华，自然不比中主诸作有深度。李后主的词以亡国前后为界，分为两段，前段靡丽，后段悲苦。从徐灿的创作实际看，虽不能完全比附，却也大致如此。她对江南生活的描写，清丽恬淡，是清兵入关以前的生活写照；而亡国之后，则感伤凄咽，多有难言之隐，所以对李后主亡国后的作品更有同感。像“碧云犹叠旧河山，月痕休到深深处”之类，都能看到后主的影响。这和当时许多提倡并模仿花间词风的作家有很大的不同。

更值得一提的是她对北宋词风的欣赏。陈之遴提到她喜欢欧阳修、苏轼、秦观和李清照，从她的词中，时时可以窥见前贤的影子，既有欧、苏的舒朗，又有秦、李的缠绵，而以易安词的痕迹最为明显：有易安闺怨词中的怊怅伤感，如“午梦沉沉香薄覆，梦醒春依旧”、“永昼恹恹，黄昏悄悄，金博添愁炷”、“燕子呢喃未了，一庭蕉雨交加”；徐灿的婚姻与易安也有相似之处，都与丈夫感情深厚，却有离别的伤痛和被“抛撇”的隐恨，故徐词中亦有易安词怀人的妩媚和幽怨：“点就迎郎双笑靥。近日人来，真个归期绝”、“留取罗裙香几折，归时教看啼痕叠”、“为君憔悴春能几，忘不了、东风意”、“春尚在，衣怜薄；鸿去尽，书难托。叹征途憔悴，病腰如削”。

和一般女词人在择调上的纤柔不同，徐灿的作品中多有慷慨激切之调，特别是常写一些前代女作家很少写的调子，如《满江红》和《念奴娇》等，都写得激扬悲切，无疑可以从欧、苏那里找到她所接受的资源，而同时又打上了非常明显的时代烙印。但她的词同时也能写得非常缠绵，委婉曲折地道尽一腔心事，《临江仙·闺情》即是。这种题材本是明清之际词家所喜为者，往往写得非常香艳，当时的“小慧侧艳之风”⁽⁴⁾也多与此有关，但在徐灿笔下却能宕开一境，“绝去纤佻之习”，因此，陈廷焯许为“意缠绵而语沉郁，居然作手”⁽⁵⁾。

徐灿的词取径北宋，已经受到同时或后世的批评家的注意。如《卜算子·春愁》：陈维崧评“道是”二句云：“兼撮屯田、淮海诸胜。”⁽⁶⁾《水龙吟·春闺》：陈廷焯评云：“绵丽，得北宋遗意。”⁽⁷⁾还有《醉花阴·风雨》（残月又模糊）、《玉楼春·寄别四娘》（雨声欲逐泪痕多）、《忆秦娥·春归》（残红少）、《踏莎行·饯春》之二（杜鹃啼断夕阳枝）、《永遇乐·寄素庵》诸作，倪一擎评云：“皆清微淡婉，得北宋词家三昧。”⁽⁸⁾在举世竞为晚唐五代之际，徐灿能够从北宋入手，勇气和见识都是难能可贵的，也体现出她的独立精神。

徐灿词的取径宗承南唐和北宋词风

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