潇湘水云与联想：马如骥古琴文集

《秋鸿》是历代琴家极其推重的一首琴曲，要在半个小时内弹好这一首三十六段的大曲是很不容易的，从小标题及所附的说明与提示来看，三十六段有三十六段各各不同的内容与意境，作者是按照中国传统的处理方式、，以不同的旋律（或称“主题”）来表达不同的场景与情绪。这种结构在中国音乐中不仅古琴有，在其他中国传统民族音乐中也不乏其例，被称为“流水结构”或“连贯曲体”。由于受到乐曲长度的限制，有的段落的旋律还稍微有些发展，有的段落简直就仅仅只是一个动机，最短的一段除尾音外，连走音在内仅十八个音，要在这么短的段落内表达出一个完整的意境是有一定难度的。并且一个旋律，不，大多只是一个很好的动机，还没有经过真正发展就中止了，立即转向另一段中的另一个完全不同的动机，速度力度也可能相差很大，这在衔接上就带来了一定困难。

弹《五知斋》的《秋鸿》，一定要参考《五知斋》关于《秋鸿》弹法的提示与《秋鸿》原辞的意境来弹！但要注意，《秋鸿》原辞与《秋鸿》各个段落并不是完全一一对应的，这就是为什么《五知斋》将《秋鸿》原辞放在曲末，并删去段号的原因。弹的时候一定要注意这一点，对此我另外有专文介绍。这次介绍的只是我个人弹奏《秋鸿》的一些体会，希望能起到抛砖引玉的作用。

从意境上来讲，整个《秋鸿》分为引子、初飞、惊飞、齐飞、远飞、高飞及尾声等几大部分。

引子。“引子”是由第一段“天南烟远”与第二段“塞北天高”组成，实际上也就是交代了《秋鸿》这一曲子的目的地与起飞地。这两段全部由泛音组成。

第一段“天南烟远”。“天南烟远”就是在塞北遥望江南，只有天边茫茫一片，全段应该都在回忆与想象之中，即便那杨柳碧水、十里烟堤、渔村蟹舍，这些江南的景象，也都是在一片“烟树微茫、云雾缭绕”之中。因为这一段是虚写，当然音乐也就应该轻柔模糊一些，给人以虚无缥缈的感觉。我弹此段时主要在三、四徽间用指，并且在弹时增加指甲与弦的摩擦时间，使之发出一种轻柔而又有一点模糊的泛音，但这要看琴如何，不同的琴要视音色有所调整。第一句轻轻缓缓地唱出了《秋鸿》的主题音调，第二句重复，好像是第一句的回声，音宜相对紧凑而轻。接下来的“滚”时，第一声宜相对坚定而清晰，稍停再弹后五声，这五声要相对连续而模糊，要有一种虚中有实、实中有虚的感觉。共后撮，轻而和，突出主题。后半段音乐作进一步展开，江南的景物在心中越来越清晰，思念之情也越来越浓郁，弹时要较前略为明朗，然更为温情。句，我将其改为更温和些。接着一句要给人有一种逐步展开、逐步明朗的感觉，似乎从梦中回到了现实之中，至最后一个滚时至末，宜坚定，字字分明，过渡到下段。

第二段“塞北秋高”。我们讲第一段是虚，第二段则是实，这是因为身在塞北，脚踏实地，天高气爽，景物清明，加上所谓“南柔北刚、南圆北方”，故用指也宜方宜刚，出音迅速有力，弹音位置也宜移至近岳山处。这段音乐逐步上移，至最后撮为本大段的最强处，最高点。

第一大段：初飞。包括第三段至第十段，共八段。

第三段“月明依渚”。烟淡淡，水茫茫，天寒满地霜。这段散音与上二段泛音形成强烈的对比，从音乐上讲，还是主题音调的重复。岳山一徽间下指，右手弹时用指要平正，勾时中指只用极少许肉缓缓带甲向内弹入，大指托时则用指侧肉音，这样出音更为温和厚实。节奏要平稳，音平而温馨。茫茫的湖面上飘着淡淡的轻雾，洒遍了充满着柔情的银色月光，清晨的寒气在湖岸遍地蒙上了一层洁白的薄霜，宁静而宽广，现出了一片清净的神仙世界。

第四段“呼群相聚”。突然，一只秋鸿飞来了，在湖面上划了一个又一个圈子……这第一乐句至关重要，弹好了，会给人以深刻的印象。开始第一小节两个3，右手用力快速实弹，左手落指即吟，以示“突然”，随即左手圆弧状微退后用力慢实上，缓猱。弹时要先略注，稍轻，至剔同声轻出，注意剔时要用右手中指侧肉，在三、四徽间，微带甲斜出，在音快结束时快速上七徽。弹特别在要圆转，中间音既要清楚，又要连绵不断，如一挥手，又如火车过不停靠的站台，有音而无痕迹，上至最高音七徽“3”时，要略过徽位圆转而下，撞要快有力但灵活。在弹散四与大指九徽一弦“撮”时，在二、三徽间用指，音柔和，弹猱时（原谱为迎猱），右手得音之先，左指从本位上少许疾搓迎音而下，得音后从大逐步转小而猱，猱时用力，微闻隐隐嗡嗡声。反撮用指移至三四徽间，更轻柔。下一反撮时，撮与带起几乎同声。弹时，起音用力而急，至最高音时急吟，而后至撮，如松一口气。接着的音乐犹如在声声呼唤中又有几只大雁飞来了，弹时宜沉着匀速，至尾句放松。

第五段“翔集以时”。本段基本上用回旋曲的形式描写鸿雁一群一群地飞来了：盘旋、落沙、喧闹、嬉戏……开始不要太重，之后一段比一段紧张、热烈，比喻飞来的雁群越来越多。弹时也要由慢轻开始，一遍比一遍节奏更快、音量更高，直到高潮时突然刹住。这时，一定要突然刹住，稍停后，轻轻撮出，与前形成强烈的对比。后面的音乐在一、二、三弦低準低音区缓慢盘旋弹时不能重，但按弦要实，音要有一定厚度，好像群雁之外，那只大雁依然在天空中孤独地飞着、飞着，感到了秋天的一丝丝凉意，冬天就要来临了，我们该离开了，这不是我们永远停留的地方。

第六段“知时悲秋，汉关低渡”。孤独的大雁飞着、飞着，心中充满了悲涼。本段起音要慢，感伤地。开首四小节，注意绰注交替。秋雁的悲思感染了群雁，是该走了，群雁起飞了。经过短暂过渡以后一句散音，由抑变扬，表示群雁要起飞了，拨刺句描写群雁飞翔，弹拨时要用肉微带甲向内直拨，刺时三指外斜深刺，有气势，而无燥烈之声。此时脚下，一片秋水，一片寒光，天高月冷，云暗路长，在低旋盘桓、飞渡汉关的途中，悲秋感伤的情绪笼罩着整个雁群，同时也夹杂着对前途的向往、前飞的信心，及对故乡的眷恋。本段乐句与乐句，甚至在同一乐句之中，对比强烈，速度强度起伏较大，要注意掌握，用指亦有方有圆，在一徽与三徽间变化取音。背锁句轻促，接着音重且快，散勾一弦复原速。以三个“3”轻轻连结，第一个3略注，第三个3略绰。弹时要充满感情。弹中两个“上”一定要圆上中上半时，要先过徽位在圆转退到音位。至背锁七弦时要坚强有力，上六四后手要立即离弦，产生一极短的停顿感。以后要放松。弹圆滑线时要快速自然。剔四弦七徽散三如一时，不要太重，但要有一泻千里之势。经四个“1”平和过渡，又一坚强有力的句子出现，与背锁随上六四后一样，手要立即离弦，产生一极短的停顿感。又迅速复原速，至结束。

第七段“南思洞庭”。这一段音乐转为温和，遥望南方，想起了洞庭湖边温暖的阳光，澄波万里，天地一色，那里有我们美丽的梦，和那无穷的希望。本段要弹得轻松，用指灵活，不宜太重，开首二句，如召唤远方亲人，第三、第六小节又似亲人的回声，要弹得亲切，联络一气。为了增加回声的效果，我在第三、第六小节后分别重复前节，弹时宜甲多肉少，使音清晰。接着一句更是感情不可抑制，一吐为快。名十勾六及大九罨六句宜轻，罨时有力，连结回味，挑七硬上转折，由思念变成希望，至结束。

第八段“北望雁门关”。飞过了草原，渡过了大江，回首远望，那落日余晖中的雁门关，雄姿依旧，分外苍茫。关外，有着我熟悉的黄云紫塞、浅滩芦荡，而今已是八月风悲九月霜、寥花红淡苇花黄。能不惆怅，能不悲伤？开始的撮音模拟雁群的飞翔，接着的按音是过渡音句，用指宜圆宜轻，带起尤轻。泛音部分要慢，充满着感伤思念的情感，在一徽附近取音，不宜太重，在弹滚时要稍慢、稍轻，字字清晰，充满着深情，末音抵弦慢出。撮时，亦要轻慢，本句末音托六要扬。最后一句要渐慢、渐轻，万分依恋，感伤之余，要弹出苍茫感。

第九段“列序横空”。出北海，去江东，南征雁阵，横列长空。本段要弹得舒展，不急不促，中段似在横空列阵，为下节作过渡准备，结尾稍慢而实。第二小节至第三小节过渡时要用回锋手法实上。

第十段“冲云穿月”第一句紧接上段，要弹活，连络有情，打圆要活泼，拨刺要轻松，云白风清，天风浩荡，冲云直上。往来要如月下穿梭，优哉游哉，最后雁落平沙，由众而稀，两滚拂由重入轻（重也不宜太重，只相对而言），三四徽间用指，最后一撮更为轻慢。至掐撮三声，渐轻至微，并最后用手轻按弦止音。此时，群雁入眠，只剩下一轮明月，静静地挂在湖面上。

第二大段：惊飞。包括第十一段至第二十段，共十段。

第十一段“惊栖不定”。弹本段时要突出一个“静”与“惊”，以有声之音弹无声之景，可谓至极。十里沙滩，芦花深处，万籁无声，霜寒夜长。开首两句泛音一定要弹好，下指要静，名指十徽历六五弦要突发，但要轻，节律要慢，待上句音完全静下，再弹下句。经过一段经过音，至急历十徽五四弦时要突发强重，背锁七弦之后的连挑六、五弦也同样要突发强重，要与前后对比强烈，就好像才欲眠，突然，东边风吹芦叶动，方要入梦，西边鱼跃水花溅，惶惶恐恐，恐恐惶惶，怕渔槎。从急历七六弦一直至急历三二弦句时要由轻至重、时值由长转短，要流畅自然，活泼玲珑，就好像在叹了一口气（食指九徽勾五弦息）后，不睡也罢，且听溪流潺潺，滴水叮咚，看群鸿犹在梦中念故乡。叮咚的水声让头雁想起了自己的使命，决心要不畏险阻，引领雁群，飞向南方，心情因之感到振奋，音乐也随之相对激昂，节奏明显。最后，突然的“滚”把所有的鸿雁惊起。

第十二段“衔芦避弋”。弩声起，尘土扬，为避弋，衔芦而翔。起首二字一绰一注，其进复要稳，无吟猱。第三小节剔挑连用，直达徽外，用力轻重交替，起伏如矢之划空，接着的音乐似群鸿左旋右转，上下翻飞，特别在弹滑音时要如惊翼掠空，宜自体会。再接着好像鸿雁在想：“与其避影云端，匿声芦丛，不如迎风高飙，直上苍穹”，于是，连续的撮音犹如群鸿冲天。经过一小段过渡音乐后，再现上半段音乐，只是更为激烈，强度也更强，最后以强力的冲刺（滚拂）冲入苍茫昊天结束本段。要注意上冲的层次感。最后的滚拂，滚要强，拂要轻，第二个滚要比第一个更强，更有力。

第十三段“徘徊云汉”。想南思北，南北皆乡党。天高，罡风凛冽，云低，湿闷难当，欲前还后，左顾右盼，何处是故乡？开头稍轻，似在问讯，第五小节后半要急而有力，好像十分着急。接着似在徘徊不前，左右顾盼，刺伏时不要太重，进入一弦后，轻慢，又在寻问，故乡何方？更疑虑重重。

第十四段“不胜清怨”。避炎夏而北徙，躲严寒而南翔。千里跋涉，沐雨栉风，知之者谓我心忧，不知者谓我何求，悠悠苍天，此何人哉？从开始至第十一小节一气弹完，名指用力，由慢转捎快，又复转慢，第十一小节结束换口气转慢。

第十五段“冲入秋旻”。旻天兮清凉，秋气兮高朗。展翅兮迎风，漫游兮四方。本段较快，用指坚实。然开始稍慢，剔二如一亦稍轻，开始一句紧一句，一句强一句，直达五徽。

第十六段“矫翮相逐”。本节稍快，但不宜太快，表现秋鸿扶摇直上，竞逐飞搏，撞破云烟，点破穹苍的情景。第二小节开始一拍用左手拇指关节，挑六弦，正常用指。上四三急撞要实而有力，轮指要多练习，长锁有力，后要有力，接着挑六要重。

第十七段“风急行斜”。西风急，雁行斜，月黑天高，归心似箭。本段与第九段相仿，但弹法不同，第九段为列序横空，弹时宜稍舒展，此段宜紧，特别是拨刺、轮指要快重，以体现风急行斜气势，带起亦然。(www.chuimin.cn)

第十八段“顾影寒沙”。芦花夜月，洲渚秋光。万里飞鸿，踪迹天涯，飘零斑驳，影落寒沙。只为那，躲风刀霜剑，觅稻米高粱，顾影自怜，能不心伤。本段前半段句都收于宫音，写景，中隔散音，以示空旷，后半角音感伤。弹时按此处理。全段稍慢，最后一句，慢而不断。

第十九段“惊霜叫月”。夜漫漫，霜露寒，更长月色阑，芦渚沙滩。听远处，疏落雁叫声，想也无眠，望月惊弦。本段开始宜缓轻，妙在应合，第一次索铃稍轻而模糊，散音要突发，如爆豆，第二次索铃要字字清晰连成一片，末音更强同样如爆豆，轮指有力如大珠小珠落玉盘，末节拨刺重。除了上述所提强音外，其余音稍轻。

第二十段“挽颈相慰”。剔五如一前稍轻缓，但不宜拖泥带水，犹如“幽州城下，洛水之滨，喃喃细语，嗈嗈和鸣”。后句如相互激励：从此相随相伴亦相知，纵去路迢迢，天遥海阔。

第三大段：齐飞。包括第二十一段至第二十四段，共四段。

第二十一段“飞出芦丛”。芦荡浅滩，残月天边，鸿雁水为家。远处星火三二，恐有渔槎。惊起，翻腾扑簌，呵！早走也罢。全段先舒后紧，不可过紧，再由快到慢，最后渐慢，虚罨要有力，但不能太重，避免拍弦声。

第二十二段“翀风上征”。鸿飞翛翛，迎风干云霄，雁阵横空，万里奔潇湘。弹本段要有力，字字清晰，开始以后，逐步紧迫，至第一次打圆才缓过气来。接着又是一相似的上冲，但要舒展一些，本段宜紧。

第二十三段“长鸣经天”。弹本段时要活，活泼有情，用指灵活。整段的意境与高尔基在《海燕》中所描写的十分相似。一开始，乌云翻滚，暴雨倾盆，千万只征鸿穿云带雨，翻飞奔腾。弹时，拨刺轮指要重。接着，群鸿越过了风暴，冲出了云层，充满着欢乐：笑鷽鸠，比鲲鹏，戛然长鸣，响彻云天。此时弹得要轻快，好像听到了群鸿的欢笑声，因是上准，可以多用甲音。最后一个剔7如一后，再现群鸿展翅翱翔、直奔前程的情景，搯起以后要立即回复速度，至段末。本段节奏、强弱一定要掌握好，拨刺节奏紧凑分明。

第二十四段“写破秋空”。本段一开始的一声雁声，唱出了一幅“雨初霁，天地澄澈，点点鸿雁排成行”的画面。接着出青山，渡碧霄，天空一片宁静，偶闻三两雁鸣声，群山相应，上下相和，写出一片秋光。其用音十分奇妙，宜特别注意，仔细体会。“少上”，只能向上移动少许，不到1/4音程，不要弹成半音，给人感到似乎音未弹准，但只有这样才会出现奇异的声音效果，其间也要有轻重交替，似在应和，相互呼应。之后，一片祥和。泛音，群雁声声清澈，更衬出深秋天空的透明与宁静。全段在相似的祥和之声中结束。弹时一定要先细细体会，用指洁净，出音干脆。

第四大段：远飞。包括第二十五段至第三十段，共六段。

第二十五段“群飞出渚”。晨星残月，秋水蒹葭，群鸿出渚，扑腾啪喇。齐列阵，毋乱行，日出犹早，须无差错。此段与第二十一段相似，虚掩要实，但比第二十一段更要注意轻重与速度的掌握，越来越快并非直线上升，轻与重也仅对比，重到极重处突然煞住。之后，群鸿飞走了，一阵轻松。

第二十六段“九霄舒翎”。临风舒翎，展翼九霄之上。浩浩蓝天，任我逍遥，任我飞翔。本段极为舒畅，自由，稍慢。撮要声音平和，末句弹得稍快。

第二十七段“一举万里”。白云青天，空中征鸿舞翩跹。一击万里，举目遥望，长江一线间。前二句与前段同，但用指稍深，气势雄伟。有力。拨刺如东风浩荡，群鸿乘风翱翔。全段气势雄伟，声势浩大，除末句稍快外全段不快。

第二十八段“空中孤影”。本段是一大转折，与一举万里的雁群相对应，一只失群孤雁误入云中，孤零彷徨，左顾右盼，一片迷茫。本段稍慢，尤其以后更慢而忧伤，下指迟疑，用指阴柔。

第二十九段“问讯衡阳”。飞过了汉水，飞过了长江，借问何处是衡阳。本段以泛音问句开始，要稍微迟疑，欲问犹豫。回答是，回雁峰，路遥长。“且下苇塘、洞庭鱼米乡。”

第三十段“流音空际”。雁去也，留音空际，天高不见雁，但闻雁鸣声。本段用指要静，充分利用泛音清透的特点，慢如蝉鸣甫歇，余音袅袅，不绝如缕，快如深夜滴漏，声声入耳，点点滴心。

第五大段：高飞。包括第三十一段至三十六段，共六段。

第三十一段“萧疏北望”。月明夜，秋水无痕，潇潇芦苇晚风前。一声由第二段首句的变音，从北方的远处传来，经过了万里征途，吃尽了千辛万苦，听到熟悉但又不完全的乡音，举眼北望，恐犹一片“紫塞黄云孤烟”，不禁潸然泪下，欲睡无眠。本段入慢。

第三十二段“又投别浦”。雁归也，先来为主后为宾，今朝主人明朝客。说是故乡又不是，争芦相咄，兄弟阋墙，且走他乡。本段不要太快。

第三十三段“几处依迟”。江南草长，处处芦塘，翠藻青蘋晚带霜。欲落还飞，犹恐渔入张巨网。前二句稍慢，滚拂更慢，末句突然高音，且走吧！但仍不快，慢变音表现徘徊依依之情。

第三十四段“不尽羁怀”。冲天健翮，万里展翅忙。聚散匆匆，往来几风霜。羁旅牵愁，肠断白蘋洲。此段末句与《空中孤影》末句减字谱相同，本段弹时要突出惆怅感。

第三十五段“天衢远举”。思前虑后，不若放下愁肠，抛却世间纷扰，效鲲鹏，寄傲蓝天，背摩穹苍，御六气，游八方，无牵无挂，无忧亦无伤。

第三十六段尾声：“声断楚云”。鸿飞冥冥，有影无踪，声断楚云，遗响随风。弹第三十六段要轻而慢，最后七弦托七更要慢、轻、实绰。尾声第一个滚要重而清晰，第二个滚要弱而含糊。最后一句则是遗响随风了。