古琴曲律制与调名：潇湘水云及其联想

2023-11-25 理论教育版权反馈

【摘要】：古琴关于律制与调名的理论十分混乱复杂，要去理清真不容易，师兄黄耀良先生经过多年研究，对此作了总结，写了两篇非常好的论文：《中国律制》与《传统古琴谱中的琴曲调名探讨》，分别刊登在《琴道》第二期与第五期上。又通过三分损益之隔八相生法产生十二个律，这种律制称之为三分损益律，律即音名，或称调名。由于琴谱中调名比较混乱，下表列出一些，以便对照。

古琴关于律制与调名的理论十分混乱复杂，要去理清真不容易，师兄黄耀良先生经过多年研究，对此作了总结，写了两篇非常好的论文：《中国律制》与《传统古琴谱中的琴曲调名探讨》，分别刊登在《琴道》第二期与第五期上。我在对其研读的基础上，作了一些笔记，不忍丢弃，附之于下。

一、五音的产生与三分损益律。通过三分损益法产生宫、商、角、徵、羽，即古代的唱名，犹如今之do、 re、 mi、 so、 la，五音中以宫音为主。

注：图中小字宫商徵羽均为弦长，以宫弦长为基础，逐行推算，所得亦为弦长。

又通过三分损益之隔八相生法产生十二个律，这种律制称之为三分损益律，律即音名，或称调名。一个律即一个半音。其中各律相间不一，有大一律、小一律之分，无法实现旋相还宫。

二、纯律，又称自然律。纯律音阶中各音是用纯五度（弦长之比为2/3）、大三度（弦长之比为4/5）以及八度音（弦长之比为1/2）音程互相加减推算而得，与纯音程完全相符，音响特别和谐。

在我国历史上虽没有出现过有关纯律的理论，但大约在秦汉后期的古琴己有十三徽的应用，而十三徽的设置是完全应用了纯律。徽位是完全根据泛音的原理排列的，其中第三、六、八、十一等四个徽位上的泛音，都是纯律所独有的音，而其余九个徽位上的泛音，则是纯律与三分损益律通用的音。徽位所代表的弦长比值除2/3（与三分损益律所求得的相同）以外，都不是用三分损益法求得的，且古琴上的七徽刚好是弦长的1/2，较三分损益律不能还宫有较大的优越性。但纯律也有大半音、中半音、小半音之分，在旋相还宫上，同样存在着实际问题。琴徽的次序与弦长的比值如下：

*假定空弦为c。(www.chuimin.cn)

三、十二平均律。在公元5世纪时，杰出的科学家何承天（370—447 ）第一个提出了“十二等差律”（《隋书·音乐志》称“新律”）的理论，不但完全解决了古律仲吕不能返生黄钟的问题，而且缩小了古律大、小半音之间的差距。

明朱载堉（1536—1616）字伯勤，号句曲山人。著有《律学新说》、《乐学新说》、《算学新说》、《律吕精义》、《律历融通》等。1606年朱载堉曾将其所著汇缩成《乐律全书》四十七卷。朱氏的十二平均律理论，最初发表于1584年完稿的《律学新说》，称为“新法密律”。随后在《律吕精义》中详细阐述了用句股定律求得应钟（即一个半音）之数的方法（假定黄钟正律弦长为一尺），其他各律则以公比为=1.059 46的等比级数将一个纯八度均匀地分为12个半音，即，正黄钟（C）=倍应钟（B） / 1. 059 46，倍应钟（B）=倍无射（bB）/1.059 46，以此类推。以上计算的结果与现代计算完全相同，只是朱载堉算的是振动体（弦）的长度，振动长度与频率适成反比。而欧洲最早的十二平均律见于1691年Werkmeister的《音乐的调和律》一书，比《律吕精义》晚了一百年。

在我国的律制上虽然三分损益律、纯律、十二平均律三律并存，但实际上一直是三律并用，各律间尽管在音高上有所差异，但并不太大，本来就可以忽略，需要耳音特别好的人才能分辨。而且从音响学的角度看，人对音响既要求符合一定的音准，又要求有一定的音差，些微的音差在一定范围内又起着增加刺激性、增加表现力的作用。因此在乐律问题上不必过分苛求绝对的统一。在古琴独奏时可保留纯律，以突出古琴的风格，但在齐奏、合奏中则可顺应平均律的优点，以求得互相配合。

四、古琴曲的调名，在传统的琴谱中，旧用调名有三十多种，这些调名都是根据古琴的七条弦的调弦法来定名的，如正调、蕤宾调、楚商调等。这些调名反映出乐器本身各弦之间的相互关系，但不能反映该调的绝对音高。在古琴所有的调中，从南宋（12世纪初叶）时起，普遍都用正调定弦作为基本调，其他各调都是从正调转变而来，如以固定音高调弦，正调定弦以一弦定为黄钟（相当于C音），则依此为太簇（D）、夹钟（bE）、姑洗（E）、仲吕（F）、宾（F）、林钟（G）、夷则（bA）、南吕（A）、无射（bB）、应钟（B）、清黄钟（C）、清太簇（d）。传统的定调法，以十二律中各律为宫所建立的音阶系统称为“均”（yùn），如不紧不慢正调以三弦仲吕为宫，称为仲吕均（1=F）等，见下表。

五、古琴的调弦方法可分成三类：正弄：正弄共有五个调，以正调为基本调。改定他调时，以正调定弦为基础，松紧某一条弦或几条弦，使之降低或升高半音，以符合新调的要求。侧弄：以正调定弦，分别以各弦为宫的定调法。实际上就是黄钟均的音阶，也就是1=C的音阶，以不同的弦为宫来定调。如以黄钟为宫（do），则称黄钟均侧弄等。外调：用于乐曲的某种特殊调弦法。

由于琴谱中调名比较混乱，下表列出一些，以便对照。

古琴曲律制与调名：潇湘水云及其联想

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