《庄周梦蝶》打谱小记-马如骥古琴文集

2023-11-25 理论教育版权反馈

【摘要】：我之所以选择打《庄周梦蝶》，其原因同样是因为《五知斋》所说“其精微可作本谱之首曲”，在后记中又说：“梦蝶音韵，出于诸操之上。若洞天，乃天地之正音，宛在仙岛琼谷之中，如阳春竞秀，万卉增荣，体致欲仙，至梦蝶，乃庄叟寓意，机神活泼，飘然羽化，又潇洒出群者也。”及打谱，发现谱本中，虚虚实实，实实虚虚，令人无法着手。宋·刘贯道《梦蝶图》第八段“恍如桃源深处”。九九归真，天人合一，是《庄周梦蝶》的尾声。

我之所以选择打《庄周梦蝶》，其原因同样是因为《五知斋》所说“其精微可作本谱之首曲”，在后记中又说：“梦蝶音韵，出于诸操之上。若洞天，乃天地之正音，宛在仙岛琼谷之中，如阳春竞秀，万卉增荣，体致欲仙，至梦蝶，乃庄叟寓意，机神活泼，飘然羽化，又潇洒出群者也。”及打谱，发现谱本中，虚虚实实，实实虚虚，令人无法着手。后来，突发奇想，从无法着手处着手，不正是着手处？如是，竟然豁然开朗，一通百通，在以后的打谱中，以此为纲，并参考《五知斋》题解、后记，旁注，特别是题解后段的“奏之者，轻中求意，意中求声，方得其旨，使听之者，同声相应，同气相求，如神游六合，身入太虚，则曲终两两相忘矣”，及在第三段旁注中的“必用神气性理鼓之，非悦耳悦心之曲可比，此乃悦神魂之曲也”两段。这两段话尤为重要，贯穿全曲。这样，逐步将各段的旋律即意境慢慢演绎出来，终于在不长的时间里打完全谱。以下是在打谱过程中，演绎出的各段的意境。

第一段“引子”。首句以轻慢的泛音缓缓弹出，其音朦胧，如在梦中，次句重复，立转明实，梦转非梦。接着八徽的泛音长锁，音色灰暗诡异，又入梦境。两句中变音的运用，更增加了变幻感。至尾，重又由虚而实，再由重而轻，返实为虚，点出了是幻犹真、是梦非梦的乐曲主题。

第二段“引子的展开”。这一段将虚实变化的主题进一步深入展开。此段安排是，开始，一反前段，首句为实，次句方虚，形成对比，且由于由宫变商，增添了变化不稳定色彩。特别是第二滚后一句结尾的re（散勾二弦与七弦放合的八度商音和声），此音稍重，如从冥冥的宇宙深处隐隐传来的一声清磬，它尽管听上去依然是那样的平和，但却又是那样的神秘、那样的深邃幽远、那样的超然，并深深震慑着人们的心灵，所谓“大音希声”者也。此音以后还出现过几次，很有特色。接着的音乐转至上準，机杼活泼，好像是蝴蝶在上下翻飞，至梦幻主题的雏形，虚无缥缈，概括了全曲的意境。

第三段“渐入幻境”。一开始就是一个八度的跌落，跌入了一个空幻的世界，大幅度的音量起落，好像突然迎面有高山撞来，瞬间又变成了一堆轻雾，远处似有琼岛玉宇隐隐；忽而烈火炎炎，转又清凉如水。随即出现了梦幻主题，这是真正的梦幻主题（第二段中梦幻主题雏形的模进）：幻？非幻？接续的轻缓的拨剌及背锁，催人入眠，旋又转入低準轻作，音轻到了几乎听不到的地步，此时，又响起了散二神秘的清磬声，好像在那静到能听到针落地声音的深夜里，又听到了地底深处传来的召唤，显得特别的空旷幽深，震人心脾，发人深思。转入中準有声，幻影突然消散，又恢复了以前的平静。

第四段“入梦”。开始两组倚音，一顿一顿地，如瞌睡袭来时的挣扎，嗣后是一甜蜜而深深的沉睡，渐渐进入梦中。

第五段“阴阳互易”泛音。前三、四段为梦前，从本段以后，转入梦境，因此本段为阴阳转换的分界线：开始音色明朗，若为阳，接着是与第一段相同的长锁，是在十一徽上进行，音色同样相对灰暗，为阴。尾句同第一段一样由重而轻，返实为虚，为阳为阴作结。阴阳本就相对，如以梦前为阳，则梦为阴，反之亦然，故曰：阴阳互易。

第六段“化蝶”。索铃加长锁，以及短而明确的梦幻主题变体开辟了一重新的境界，沉睡中的“他”好像真正地“醒”了。一只美丽的花蝴蝶正慢慢地从软壳中爬了出来，轻轻地举起了翅膀，抖了抖，终于飞了起来，一只真正的花蝴蝶飞起来了，舒展着双翅，呼吸着新鲜的空气，沐浴在温暖的阳光之下，充满着自信、喜悦之情。梦幻主题似乎暗示着，这是“虚”的。

第七段“栩栩然一只花蝴蝶”。乘着风儿的翅膀，越过了丛林，扇过了江东，像一个美丽的小天使，逍遥在蓝天白云之下，穿越在红花绿叶之中，上下翻飞，随风飘荡，吮吸着花蜜，品闻着花香，梦幻主题变体，短而明确，感觉到很实在，就如一只实实在在的花蝴蝶。

宋·刘贯道《梦蝶图》

第八段“恍如桃源深处”。这是一段十分自由惬意的乐段，蝴蝶飞啊飞，飞到了小山尽头，中有小口，未入内，便觉清馨浓郁，及穿洞而过，豁然开朗，随即又好像坠入了幻境：眼前是一开满桃花的深谷，清香迎面，繁花似锦，似乎有万千蝴蝶徜徉在花海之上，来回翻飞，上下呼应。这是一片“和”的境界，天与地和，地与花和，花与蝶和，此时此刻，整个世界都和成了一片，已不知身为何物。最后，迷迷糊糊地愈飞愈快，直至撞上了耸天石碑，坠入了无底深渊。(www.chuimin.cn)

第九段“梦醒”。开首接连两拂，一拂梦醒，二拂梦觉。太阳照在东窗，伸伸懒腰，敲敲胳膊，摸摸大腿，遽遽然一个庄周。

第十段“又入幻境”。躺在凉席上，分外舒畅，突然听到一声响，梦幻主题又将庄周带入幻境。连续轻轻的滚拂，好像眼前飘浮出远古时期一片静静的大海，是那样的遥远，那样的缥缈。好像海上漂游着一条鲲，鲲慢慢地消失了，又是一片茫茫，好像回到了未曾开辟的鸿濛宇宙：一个没有天、没有地、没有风、没有水、没有一点声音的世界。突然远处又飞来了一只大鹏，展翅高飞，扶摇直上，水击三千里……又是梦幻主题，啊，也都是幻影。

第十一段“梦固梦，不梦亦梦”。前两句互为应答：“梦固梦”，“不梦亦梦”。接着是一首极为抒情的梦幻曲，甜蜜的梦，静静的梦。最后以梦幻主题变体结束：梦，还是梦，全都是梦。本段是如此的优美，使我不禁想将其整段转录如下：

此时，我脑海中不禁也同时响起了柴可夫斯基的《夜歌》（俄罗斯民歌）：

及以此为主题写出的《D大调第一弦乐四重奏》第二乐章《如歌的行板》。同样是那样的舒适、那样的优美。

第十二段“周耶，蝶耶”。蝴蝶飞来了，“砰”的一声，蝴蝶飞走了，庄周进来了。简化的梦幻主题：一个实实在在的蝴蝶飞走了，一个实实在在的庄周进来了。接着在问：庄周是庄周，蝴蝶是蝴蝶，究竟是庄周梦见了蝴蝶，还是蝴蝶梦见了庄周？

第十三段“物化”。周梦蝶，蝶梦周；非周非蝶、亦蝶亦周。天上一阵电闪雷鸣，瞬间消失得干干净净，这就是物化。

九九归真，天人合一，是《庄周梦蝶》的尾声。

《庄周梦蝶》打谱小记-马如骥古琴文集

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