中国电视节目形态：创新与演变

2023-11-23 理论教育版权反馈

【摘要】：从电视诞生之日起，电视从业者关于节目创新的追求和探索就没有停止过。深刻了解电视媒体的特性和本质应当成为电视节目形态创新的基点和起点。与电影不同的是，电视除了具有与“真实”相关的魔力之外，其对生活高度参与的姿态是平民媒介赋予的特有天性，纵观电视节目的发展历史，以此大做文章的节目形态最为丰富，数量最多，传播影响力最强。因此，在日常事物中注入新奇感便成为电视节目创新的本质所在。

从电视诞生之日起，电视从业者关于节目创新的追求和探索就没有停止过。尽管电视节目的流行趋势千变万化，但当新节目形态取代旧节目形态时，仍有一些客观规律是可以探究的。深刻了解电视媒体的特性和本质应当成为电视节目形态创新的基点和起点。每个时代都有自己特有的艺术形式，不同的历史时期，人类借用着不同的方式来讲述故事、表达情感。在电影诞生之前，人类历史上已经出现了音乐、文学、雕塑、摄影等各种艺术形式。然而，令人遗憾的是哪怕是还原度最高的摄影艺术，也只能记录和截取人类生活的某个瞬间。电影的出现具有划时代的意义，它是人类历史上产生的首个能够记录人的运动和人类生活连续片段的艺术手段。之后产生的电视，在视听特性方面天然地继承了电影的记录性，并且由于其是继电唱机、广播之后第三个进入家庭的媒介，电视在沿袭电影各种视听表达手段的同时也从广播那里传承到了平民媒介特有的普及性和流行性。

有学者认为“电视的魔力，主要在于‘虚拟真实’、‘超真实’”^[15]。所谓的“虚拟真实”是一个便于理解的概念，由于视听媒介在记录现实世界时体现出比其他媒介更保真的特点，影像中的现实尽管只是基于视觉暂留原理而产生的幻想，但却是与真实世界最接近的“虚拟真实”。而关于“超真实”，有学者认为，“当世界通过视觉机器变成了纯粹的表象的时候，也就意味着在这个世界里，不再有本质与现象、真实与表象之分，表象本身就是真实，并且是一种比真实还要真的‘超现实’”^[16]。事实上，这一观点经过近年来兴起的VR技术得到了进一步的印证。包含电视在内的视听媒介带给观众的体验不仅是高度仿真，而且能提供超越肉眼感受的更为细致、纯粹的观看世界与现实的角度。(www.chuimin.cn)

与电影不同的是，电视除了具有与“真实”相关的魔力之外，其对生活高度参与的姿态是平民媒介赋予的特有天性，纵观电视节目的发展历史，以此大做文章的节目形态最为丰富，数量最多，传播影响力最强。自康德以来的传统美学，其核心观点之一便是认为审美经验的本质是“超功利性”，因为审美主体与审美对象直接的“距离感”，使得人们的审美活动是远离切身利益的纯粹的无利害行为。然而，现代艺术与之后的后现代思潮倾向于对距离的消解和消除，它们认为审美活动应该与人们的日常生活相互渗透，电视等现代媒体的出现，无疑使这种思潮得以实现。如果说诗歌、音乐、绘画等传统艺术为人们提供的是远观的意蕴之美，那么以电视为代表的现代媒介给人们提供的则是近处观摩现实乃至参与现实的欲望满足之美。因此，在日常事物中注入新奇感便成为电视节目创新的本质所在。追溯艺术理论的源头，亚里士多德在论述悲剧时便已提出“惊奇给人快感”的论断，“惊奇感使观众从情节的‘突转’和‘发现’中获得不寻常的审美体验，这实际上就是陌生化”^[17]。“惊奇”所带来的感官刺激和独特体验能够帮助现代人消除紧张生活节奏带来的压力和疲倦，也成为人们观看电视的重要目的，在节目创意策划时，对“惊奇”感的合理制造和使用是成功的关键。当然，一味追求猎奇则又滑向了另一个极端，过度娱乐化和低俗化成为了电视节目的另一大弊病。如何在电视节目设置中制造恰当的“惊奇”与“间离”效果，同时规避过度庸俗化的不良倾向，是我们在进行电视节目创新时的决定性问题。

中国电视节目形态：创新与演变

相关推荐