在经济落后、以阶级斗争为中心的社会环境下，电视节目形态单一而固化。电视的“喉舌”功能被极度放大，作为党和国家政策的宣传工具，电视节目从内容到形式都显得十分贫乏，表现出公式化、概念化的千篇一律。在改革开放以前，我国的电视格局呈现出金字塔式的结构，央视在节目影响力方面始终处于垄断地位，地方电视台除了转播央视节目之外，其他自身制作的节目也十分明显的受到央视节目形态的影响，无法体现自身的特色与个性。......
2023-11-23
中国电视节目形态演变：技术进步的影响
【摘要】：就中国电视节目形态的变迁而言，技术进步的因素是其中至关重要的一个环节。在新世纪之初，我国曾经尝试引进国外的野外生存类真人秀，但终因水土不服使得节目未能获得广泛的社会影响力。究其原因，除了节目中所展示的人与人之间直接的、赤裸的竞争关系不能为国内观众所接受外，无法达到室外拍摄对技术手段的高要求也是妨碍节目最终播出效果的重要原因。
现代传媒的更替与发展和科学技术的进步密不可分。在世界传媒发展史上，正是由于无线电技术的诞生，促使报纸从“观点纸”变成“新闻纸”，同时催生了新闻通讯社以及现代新闻观念的形成。也是由于无线电技术的发明，广播媒介诞生并很快在新闻传播及家庭娱乐方面超越报纸成为强势媒体。此后，当人们完成了借助电波传送活动图像的技术革命后，电视媒体横空出世，给人们带来更为丰富和直接的信息获得及娱乐体验，迅速超越了广播成为第一传媒。当下，我们每个人都正在经历的新媒体革命，又极大地改变了电视行业的格局，也改变了每个人的用户体验。正如传播学大家麦克卢汉的真知灼见“媒介是人的延伸”所示，新技术改变着媒介，进而改变了人类感知世界、生产生活的各个方面。
就中国电视节目形态的变迁而言，技术进步的因素是其中至关重要的一个环节。1958年5月1日，我国的电视事业起步之时，最初的电视拍摄设备是16毫米的电影摄像机，传送设备则是一千瓦功率的发射机。由于设备简陋，当时的电视节目几乎依靠外援。新闻节目依靠中央新闻电影纪录片厂提供，而文艺娱乐节目也主要来自电影和戏剧、戏曲。尽管在1958年当年，我国的第一部电视剧《一口菜饼子》就摄制完成，但由于当时摄录技术的局限，这部电视剧只能用直播方式播出，制作简陋，形态上也更接近舞台剧。60年代初，录像设备出现，北京电视台的节目可以通过远距离微波传输传播到全国各地，在1969年，全国15个省、直辖市、自治区可以接收到北京电视台的信号。1973年，我国的电视传播开始采用德国PAL制，电视播出终于有了色彩，彩色电视的出现进一步提升了观众的观看体验，但从整体而言，1978年以前的电视传播受技术所辖，并不能在充分满足观众的信息获得和休闲娱乐需求上大展拳脚，广播、报纸仍是当时人们最为看重的媒介，年轻的电视节目还没有形成固定的栏目，也没有真正意义上的节目主持人，一切还处于草创起步阶段。
1978年不仅是我国开启改革征程的出发点，在电视技术的发展方面同样出现了重要的革新。这年的12月，北京电视台已更名为中央电视台，开始使用ENG即电子新闻采集方式摄制新闻。与过去相比，ENG方式的一大特点便是可以实现摄录同步，能把记者在新闻现场的采访以及报道画面充分、及时地传递给观众。电子新闻采集使电视新闻摆脱了过去新闻纪录电影的拍摄模式，确立了属于电视自身的新闻传播文体，大大丰富了电视新闻的表现力。通过对电视新闻素材的编辑与剪辑，使得电视新闻节目的精致度明显提升，表现空间也被进一步拓展。很快，在80年代后期，另一种更为先进的新闻采集方式SNG即卫星新闻采集出现了。借由这种技术手段，新闻记者可以随时将现场采集到的视频及音频信号通过卫星传输回电视台，电视台可以通过卫星将信号直接切换成现场信号或进行编辑后播出，SNG突破了ENG靠微波传输的方式，能够大大提升新闻的时效性，不受地域限制地实现新闻事件的现场直播，使得电视在新闻领域的竞争力大大提升，成为受众信息获得的首要渠道。
技术的拓展除了在提升电视新闻传播能力方面大有可为之外，也促生了其他类型节目制作理念的进步。从电视文艺娱乐节目的发展来说，早期电视文艺节目形态简单，电视演播室技术成熟后，实现了演播室大型晚会与活动的直播。在90年代以前，我国的电视文艺娱乐节目大多以室内演播室形态呈现。就炙手可热的电视真人秀节目而言，早期在模式引进的过程中，大多数都引进那些以演播室场景为主，室外拍摄为辅的节目形态。在新世纪之初，我国曾经尝试引进国外的野外生存类真人秀，但终因水土不服使得节目未能获得广泛的社会影响力。究其原因，除了节目中所展示的人与人之间直接的、赤裸的竞争关系不能为国内观众所接受外，无法达到室外拍摄对技术手段的高要求也是妨碍节目最终播出效果的重要原因。而近年来，我国的电视真人秀走出演播室的可能性大大提升，当技术不再是瓶颈，《爸爸去哪儿》《花儿与少年》之类的户外真人秀在大获成功之时便没有了后顾之忧。东方卫视与腾讯视频联合制作的《我们15个》还实现了室外24小时不间断跟拍的高难度技术，在连续拍摄时长方面开创了电视领域的新纪录。
【注释】
[1]郭镇之.中国电视史［M］.北京：文化艺术出版社，1997：8－13.
[2]郭镇之.中国电视史［M］.北京：文化艺术出版社，1997：8－13.
[3]国家广播电影电视总局统计信息.历年电视节目播出情况［EB／OL］.http：／／gdtj.chinasarft.gov.cn／Tiaomu.aspx？Docld＝48，2006－7－17／2017－5－25.
[4]郭镇之.中国电视史［M］.北京：文化艺术出版社，1997：6－12.
[5]赵玉明.中国广播电视通史［M］.北京：中国传媒大学出版社，2004：312.
[6]郭镇之.中国电视史［M］.北京：文化艺术出版社，1997：6－12.
[7]郭镇之.中国电视史［M］.北京：文化艺术出版社，1997：16.
[8]李培林.中国社会［M］.北京：社会科学文献出版社，2011：9.
[9]王兰柱.广电产业化进程中的节目形态演变［M］.北京：中国传媒大学出版社，2007：22.
[10]郭镇之.中国电视史［M］.北京：文化艺术出版社，1997：35－36.
[11]刘习良.改革开放中的广播电视（1984—1999）［M］.北京：中国国际广播出版社，2001：266.
[12]赵玉明.中国广播电视通史［M］.北京：中国传媒大学出版社，2004：398.(www.chuimin.cn)
[13]王兰柱.广电产业化进程中的节目形态演变［M］.北京：中国传媒大学出版社，2007：29.
[14]赵玉明.中国广播电视通史［M］.北京：中国传媒大学出版社，2004：358.
[15]刘习良.中国电视史［M］.北京：中国广播电视出版社，2007：190.
[16]刘习良.中国电视史［M］.北京：中国广播电视出版社，2007：304.
[17]《中国广播电视年鉴》编辑委员会.中国广播电视年鉴（2000年）［M］.北京：中国广播电视年鉴社，2000：199.
[18]唐世鼎.中央电视台的第一与变迁（1958—2003）［M］.北京：东方出版社，2003：25.
[19]中央电视台总编室.1992年全国电视观众抽样调查资料汇编［M］.北京：中国广播电视出版社，1994：9.
[20]罗明，胡运芳.中国电视观众现状报告［M］.北京：社会科学文献出版社，1998：3.
[21]刘习良.中国电视史［M］.北京：中国广播电视出版社，2007：311.
[22]王兰柱.广电产业化进程中的节目形态演变［M］.北京：中国传媒大学出版社，2007：142.
[23]国家广播电影电视总局统计信息.历年电视节目播出情况［EB／OL］.http：／／gdtj.chinasarft.gov.cn／showtiaomu.aspx？id＝e12b2401－37d0－4e46－a761－eaa925ec4622.
[24]国家广播电影电视总局发展研究中心.2010年中国广播电影电视发展报告［M］.北京：新华出版社，2010：340.
[25]国家广播电影电视总局统计信息.历年电视节目播出情况［EB／OL］.http：／／gdtj.chinasarft.gov.cn／showtiaomu.aspx？id＝e12b2401－37d0－4e46－a761－eaa925ec4622.
[26]孟建.十年一剑，铸就中国电视民生新闻［J］.现代传播—中国传媒大学学报，2009，（4）：60－61.
[27]张国涛，胡智锋.2012年国产电视剧生产与传播盘点［J］.中国广播电视学刊，2013，（4）：40－41、65.
[28]隋岩，吴娟.我国广播电视社会功能的演变［J］.今传媒，2013，（6）：8－11.
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2023-11-23
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