怎么打灯光，第一盏灯应该放在哪里？先来想象一个氛围环境，场景从完全黑暗开始，不被任何已有光照影响，从容添加需要出现在场景中的灯光，最佳控制场景灯光效果。这样的想象在电影拍摄时是无法实现的，但Maya 提供了这样的完美平台，把太阳放在希望的位置，照向需要的方向。灯光制作中，可以通过不断隐藏部分灯光的方式对每个灯的方向、范围、强度进行判断、调整。完美的创作环境已提供，接下来认识Maya提供了哪几种灯光类型，各有什么特征。
点光源（point light）
：模拟空间中从无限小的点发射出去的光线，明亮和阴影都是这个点所发射的光形成的，可以用来模拟灯泡和蜡烛。点光源的投影有透视效果，如图5.15所示。点光源可以调节灯光的衰减率，多用作辅助光。
图5.15
聚光灯（spot light）
：从空间一点发出，照亮区域局限在一个特定锥体范围内。聚光灯是一种很常用的灯光类型，相应可控参数比较多，使用起来也比较方便，所以很多灯光师喜欢用聚光灯作照明场景主光源。聚光灯可以很好地配合灯光雾使用，用来模拟实现一些灯光特效，如图5.16所示。聚光灯在一个圆锥形的区域内均匀地发射光线，可很好地模仿类似手电筒和汽车前灯发出的灯光。
图5.16
平行灯（directional light）
：仅向一个方向发射灯光，光线互相平行使用方向光，可以模仿一个非常远的点光源，例如从地球上看太阳，太阳就相当于一个点光源，所以方向光常用来模拟阳光的照明效果。平行灯只受照射角度影响，这是它的一个重要特点。平行灯投影效果如图5.17所示。
在一个场景中，平行灯投射的所有阴影都在同一方向上，而且都是该物体的正交投影，所以我们不需要考虑平行灯和被照射物体的相对位置，唯一需要考虑的就是平行灯的方向。由于平行光对局部区域的定位或限制没有点光源或聚光灯那样容易，所以在室内场景灯光设置中经常作为配合或辅助光源使用；在大型室外场景，可以用作主光和辅光，联合作用模拟出大气光的效果。
环境光（ambient light）
：环境光最大的特点是其具有“双重性格”，具体体现在环境光Ambient Shadow参数的运用上，通过调节此参数可以使环境光表现出有向性和无向性（图5.18）。环境光在具体使用中最大的作用是模拟大气中的漫反射，对整个场景进行均匀照明。一般情况下，环境光不会作为场景照明的主光源，一般和其他光源联合作用。
(www.chuimin.cn)
图5.17
图5.18
面光源（area light）
：以一个面为发光体，模拟真实灯光变化，得到比较好的阴影虚实变化。面光源发出的光线质量以及所投射的阴影质量是所有默认灯光中最好、最接近真实效果的（面光源的照明效果如图5.19所示），但是在做动画项目的时候，面光源存在一个致命缺陷，即耗费相对较长的渲染时间。正因为这样，所以面光源一般在做静帧时被广泛采用，而做动画片时则用聚光灯取代。考虑到生产进度，在生产过程中尽量不使用面光源，而通过细调参数来实现其他灯光对面光源的模拟。
体积光（volume light）
：在我们已知的空间中，大多数物质都是三维的。在三维Maya空间中有没有光源是三维的呢？体积光可以算为三维，体积光照亮一定体积范围，体积控制很方便，光照强度在体积范围内衰减。渲染加了灯光雾的体积光照明效果如图5.20所示。
图5.19
图5.20
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图6.26下面我们来看如何建立灯光雾。首先选择灯光，然后在灯光属性面板基本灯光属性下可以看到灯光雾属性，单击右侧贴图按钮，Maya自动给灯光添加灯光雾节点，这样就创建了灯光雾效果。图6.29Color：用于设置灯光雾的颜色，灯光雾的颜色不影响灯光照明色彩。图6.30Fog Shadow Intensity：在打开灯光雾的时候，场景中物体的阴影颜色会呈现不规则显示，会让物体的重量感打折扣。图6.31Fog Shadow Samples：灯光雾阴影取样参数，默认值为20。......
2023-11-21
在5.4中，以聚光灯为例，介绍了灯光的4个基础属性，现在继续来学习灯光的基本属性。Intensity：灯光强度属性，这个值受灯光色彩明度与衰减的影响。图6.2在现实生活中，光线的衰减一般呈平方衰减，而在Maya中，用得比较多的衰减率是线性衰减。图6.3Penumbra Angle：半影角，用来控制聚光灯投射光线边缘的虚化。图6.4体积光有三组特有属性：决定体积光形状的Light Shape属性、进行体积光色彩控制的Color Range属性和控制体积光衰减半影角的Penumbra属性，如图6.5所示。......
2023-11-21
图6.6Maya灯光属性中有控制阴影亮度和颜色的属性，通过调节Shadow Color设置，一部分光可以直接透射到阴影区。图6.11图6.12如果在灯光阴影属性中勾选Use Mid Dist，阴影计算会计算两张图，一张是一般意义的Dmap，另一张则是计算对某盏灯“第二层可见”的物体表面的距离值与第一层值的平均值Dmap。图6.13图6.14Fog Shadow Intensity：在打开灯光雾的时候，场景中物体的阴影颜色会呈现不规则显示，会让物体的重量感打折扣。通过Fog Shadow Intensity可调节灯光雾中阴影的强度。......
2023-11-21
控制方向时，以次枢轴点为轴心使用枢轴点操纵器，可以设置所进行的操纵是针对灯光的枢轴点，还是针对灯光的方向点。移动枢轴点操纵器，然后在其上单击，接着移动灯光的两个移动操纵器所调节的是灯光的枢轴点。如果再次单击枢轴点操纵器，则恢复操作模式为灯光的方向点调节。移动半影操纵器可以控制聚光灯光柱在近边缘处的衰减。图6.22图6.23指针标识指向7点方向：衰减区域操纵器。......
2023-11-21
在场景制作中，灯光与物体间存在照明的关联与排除，即灯光链接。在此种情况下最有效率的排除法是取消勾选新建立灯光的“Illuminates by Default”选项，然后再同时选择灯光与需要被照明的物体，单击Rendering菜单下的Lighting/Shading子菜单中的Light Linking命令即可。图6.51图6.52在制作Master-Lighting的过程中不建议用太多灯光链接关系，把灯光用于大规模制作中出现问题的概率降低。......
2023-11-21
在FX菜单下选择nParticles\Particle Tool就可以在视图中随意单击产生粒子，按回车键后粒子对象就建立了。图13.4图13.5图13.6Particle name给粒子对象起一个系统的有意义的名字，对复杂的特效场景里面对象的管理和控制非常重要，所以要从一开始就养成命名的好习惯。一般来说，按照默认的1来创建就可以了，因为创建粒子后可以在粒子属性面板里根据需要调节。Number of Particles这个属性决定了每次单击所建立的粒子数量，如果该数量的值大于1，那么Maximum radius 属性就会被激活。......
2023-11-21
此菜单与Outliner中的Show菜单相同，可以将其作为一个浮动面板使用。当在Graph Editor的Outliner区中选择了很多需要key帧的选项；当只需显示其中的某一项属性时，可以使用Show Selected功能，恢复选择Show All，示例如下：1）图表工具栏①Move Nearest Picked Key Tool：移动最近关键帧工具。此工具选择动画曲线关键帧，单击鼠标左键移动进行编辑，如图10.17所示。图10.17关键帧状态输入栏中显示出选择关键帧的时间数值和其属性值。表10.1⑥View菜单下的Frame all命令。Buffer Curve Snapshot：缓冲区曲线快照。......
2023-11-21
②Load Selected Objects：调入选择的物体，只有当Auto Load 被关闭时，才可以使用此项目。当Auto Load 关闭时，在建模视窗选择物体时，物体在Outliner 中不能同步出现。为把当前的选择调入Outliner中，可选用List→Load Selected Objects 命令。即为相应物体或动画曲线在Outliner区创建书签，以便于选取。注意当书签调入图表编辑器中，Auto Load 选项被自动关闭。如果创建了多个书签，它们会显示在Bookmark 菜单中从而形成一个列表。c.Remove all Bookmark：删除所有书签。......
2023-11-21
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