光是画面创作中的灵魂，是视觉风格的重要表现形式。下面我们具体分析灯光在画面中所起的作用。在如图5.4所示的灯光制作中，利用昏暗的前景让人产生压迫感，多条光柱投射在角色身体上暗示角色被关押的沉闷，通过这种灯光布置，我们从画面读到了更多的内容。图5.9灯光在CG场景中要有条理、有意图地存在。有条理是指灯光师在不同方向有先有后、有主有次布置照明；有意图是指通过灯光对画面的主题氛围进行构建、表达。......
2023-11-21
Maya影视动画道具制作要点
【摘要】：图3.11这个道具在DOD项目中由于没有特写镜头，所以衔接部分的处理只是简单的插入。图3.14图3.155）注意突出重点同一项目中经常出现特写，出现特写的是重点道具，需要更精细地制作。如图3.18所示的道具在《魔比斯环》中只在远景出现，因此制作得比较简单。图3.18《魔比斯环》中有大量的镜头描述角色在Familyshuttle内舱操控飞船，所以Familyshuttle内舱是制作重点，这部分模型制作得十分细致，经过多次修改才定稿。
1）注意结构划分合理，尽量按实际物体的真实结构划分
比如在制作飞船舱门时，门最好做成可以和船体分离的单独部分，这样的真实划分方便动画制作，并可取得更真实的渲染效果。在动画中即使不需要对门做动画，也尽量不采用挤压凹沟制作假门缝的方法。依据经验，在多数情况下，按照真实结构将一个复杂的造型（如飞船、汽车等）分成多块，独立调整每块结构的布线比制作假门缝的布线更简单，更容易保持造型的平滑（图3.6）。
2）注意衔接合理
衔接包括机械类型的衔接和自然物体自身存在的衔接。
物体的衔接通常是道具制作初学者容易忽略的地方，衔接不自然容易给人不合理、不稳定的感觉，在制作精细模型时一定要注意对衔接部分的处理。
图3.7所示的是自然界中植物的杆和花朵的衔接以及杆和果实的衔接。在panshel项目中我们制作了大量的植物，如果在做植物模型时不考虑植物各组成部分的合理衔接，植物模型就会显得生硬而不自然。图3.8所示的是项目中的植物模型，模型各材质都有比较恰当的衔接处理。
图3.6
图3.7
图3.8
人造物品的衔接一般十分明显，如果一个造型直接插入另一个造型，中间没有衔接，则容易给人不合理和不稳定的感觉。在图3.9中，一个圆柱体插入下面的半圆柱形物体，制作了衔接的模型比没有制作衔接的模型看起来合理很多。
图3.9
再如图3.10所示的衔接，合理的导角可以消除模型在转折位置生硬的衔接。
图3.10
由于资源问题，衔接在模型上未必要制作得十分精细，有时候一朵花和杆的衔接也许只是杆上的一个细微的突起。机械结构可以多使用一些假衔接，这样会比过度光滑的一体结构节省衔接资源，在很多情况下看起来效果也较好。如果只是复杂模型中的一个微小结构且该结构不会离镜头很近，那么衔接就可以制作得简单些甚至忽略不做。有时我们可以事先预知，某些衔接会被物体的阴影遮挡，这时衔接部分也可以做简单处理，如图3.11所示。
图3.11 这个道具在DOD项目中由于没有特写镜头，所以衔接部分的处理只是简单的插入。
3）注意布线合理
Polygon模型的布线一般遵循以下两点规律：
①布线走向尽量顺应物体结构（图3.12）。(www.chuimin.cn)
图3.12 顺应叶子结构的布线，更容易体现模型的结构，也更方便模型的继续修改和模型细节的深入刻画。
②物体转折部位布线较密，平滑的弧面尽量布线均匀，平直的部分可降低段数（图3.13）。
图3.13
4）注意精度合理
对于一个精度不高的Polygon模型，使用Smooth功能固然可以提高其平滑度，但这种方法会成倍地提高模型面数，且在很多情况下，很多面出现在只需要很少面就可以表现的部位。事先对模型将要出现的镜头做到心中有数，才能合理把握模型制作的精度。有些模型只用于远景，为了节省资源，精度不用太高，尤其不需要使用Smooth功能来处理。我们把直接制作到合理的精度，不再进行Smooth处理的方法称为“最终精度”法。对于远景和一些细小的物体，我们经常采用“最终精度”法。对于有时出现在远景有时出现在近景的模型，我们会在“最终精度”法和使用Smooth功能处理的方法间权衡，然后选择可以取得更好的视觉效果同时又能节省资源的方法。如：①自然类的道具由于结构上需要追求自然流畅，所以主要直接使用Smooth功能处理（图3.14）；②人造类型的道具表面经常有些孔洞结构，为了节省面数多采用“最终精度”法（图3.15）。
图3.14
图3.15
5）注意突出重点
同一项目中经常出现特写，出现特写的是重点道具，需要更精细地制作。如Familyshuttle是电影《魔比斯环》中比较重要的道具，所以制作得比较精细，如图3.16所示。
同一模型中有镜头特写的部分是重点部分，需要更精细地制作。如Familyshuttle内部会有很多的特写镜头，所以是整个飞船的制作重点，如图3.17所示。
图3.16
图3.17
非重点部分，为节省资源，其细节可以示意性制作。如图3.18所示的道具在《魔比斯环》中只在远景出现，因此制作得比较简单。
图3.18
《魔比斯环》中有大量的镜头描述角色在Familyshuttle内舱操控飞船，所以Familyshuttle内舱是制作重点，这部分模型制作得十分细致，经过多次修改才定稿。
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