中国传统的史学，基本上被认为是历史编纂学，主要是采用各种体例汇编历史资料；观念上基本是历史循环论，即孟子所说的“一治一乱”。进入二十世纪，史学的面貌大变样，无论是主导思想、编写方法，还是治史目标，均不相同了。这种变异，首先要从梁启超的《新史学》说起。1902年梁氏撰著《新史学》一书，抨击传统史学的弊病，倡导史学革新。......
2023-07-02
不同学派体系的舞蹈风格
【摘要】：相对来说，法兰西学派风格柔和、优雅，造型过于做作，太注重装饰性。意大利学派的基本训练有着优越性，这种优越性表现在训练演员舞姿技巧的稳定性、转的力度、脚尖的坚硬和耐力上。俄罗斯芭蕾学派非常注重舞蹈的造型性，他们的演员男女气质对比明显。1900年以后许多俄裔舞蹈家如巴甫洛娃、卡尔萨文娜等在英国创立了舞校，所以英国芭蕾发展的不同阶段直接或间接地受到法国、意大利和俄国的影响。
相对来说，法兰西学派风格柔和、优雅，造型过于做作，太注重装饰性。苏联著名芭蕾演员、教师瓦冈诺娃就此曾论述过这种特点：“甜腻的性质，懒散的舞姿，对手臂和上身力量训练的轻视等限制了舞蹈的娴熟性。”意大利学派的基本训练有着优越性，这种优越性表现在训练演员舞姿技巧的稳定性、转的力度、脚尖的坚硬和耐力上。
相比较而言，俄罗斯芭蕾富有民族风格，注重诗意感人，舞蹈动作连绵不断，造型丰富，具有感染力。俄罗斯芭蕾学派非常注重舞蹈的造型性，他们的演员男女气质对比明显。在创作上，俄罗斯芭蕾学派善于运用世界文学名著进行舞剧改编，像《奥赛罗》和戏剧芭蕾时期的《罗密欧与朱丽叶》都是根据莎士比亚的同名作品改编的；《青铜骑士》和《巴赫齐萨拉伊泪泉》则改编自普希金的同名长诗。
18至19世纪时也曾有多位法国、意大利籍的舞蹈家在英国巡回演出并担任主演，如当时的塔里奥尼、莎莱、格里齐、艾斯勒、多贝瓦尔都先后来到英国献艺。19世纪末，整个欧洲芭蕾陷入危机之时，丹麦血统的惹奈来到英国担任伦敦“帝国剧院”的主要演员，后担任英国皇家舞蹈学院的首任院长。1910年俄国佳吉列夫舞团访英，也有不少英国演员参加了佳吉列夫舞团，如马尔科娃、多林等。1900年以后许多俄裔舞蹈家如巴甫洛娃、卡尔萨文娜等在英国创立了舞校，所以英国芭蕾发展的不同阶段直接或间接地受到法国、意大利和俄国的影响。(www.chuimin.cn)
丹麦的芭蕾非常重视古典传统，其芭蕾发展的历史也先后受到过意大利和俄罗斯的影响。在1775—1816年，意大利人加列奥蒂在丹麦皇家剧院排演了取材于莎士比亚和伏尔泰的情节舞剧，还培养了第一代丹麦芭蕾舞演员。1791年，诺维尔的学生布农维尔于1815—1823年到丹麦皇家剧院担任总编导，促进了丹麦芭蕾的发展，使其在很长一段时间处于世界领先水平。20世纪20年代，俄国的佳吉列夫舞团的福金被邀到丹麦排演《彼德鲁什卡》《仙女》等剧；30年代，巴兰钦也在丹麦皇家芭蕾舞团工作过一段时间；50年代，俄国著名教师瓦冈诺娃的学生薇拉·沃尔科娃定居丹麦，把俄罗斯学派的特点和丹麦布农维尔体系相结合，为丹麦培养了许多芭蕾人才。
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2023-12-02
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