所以，在当时《皇后喜剧芭蕾》所代表的对平面几何图形的重视是有其客观原因的。历经了古典芭蕾的确立和启蒙主义的“哑剧形态”发展，浪漫主义芭蕾进入了白裙时代。这时芭蕾的立体形态依然未脱离几何图形观念的束缚。所谓的“立体”是指身体直立状态下的舞姿造型，像空中腾跃、四肢与躯干形成的图形。......
2023-11-21
古典芭蕾的基本舞姿及研究成果
【摘要】：Arabesque是当今古典芭蕾最典型的基本舞姿之一，它集中了古典芭蕾的动作原理：动作姿势来自基本位置，由内向外发展；动作姿势符合几何构图，强调意随境迁。芭蕾的基本位置是这门艺术对人体各部分动作范围的基本规定。这也是M·卡冈所指出的“古典芭蕾的语言是图案可能性和叙事可能性的最有机结合的体现”。第二Arabesque上身和两脚的姿势与第一Arabesque相同，往前伸直的是与动作腿同侧的一臂。
Arabesque（阿拉贝斯克）是当今古典芭蕾最典型的基本舞姿之一，它集中了古典芭蕾的动作原理：动作姿势来自基本位置，由内向外发展；动作姿势符合几何构图，强调意随境迁。芭蕾的基本位置是这门艺术对人体各部分动作范围的基本规定。芭蕾各动作姿势的出发点都围绕这些基本位置而发展变化。古典芭蕾Arabasque的动作姿势体现出由内向外发展的趋势。芭蕾动作给人的基本感觉是离心的、星射的、外开的、直立的“十字架”，双臂与双腿从躯干突出地向外伸长，有欲飞离出去的感觉。在浪漫主义时期，为表现《仙女》中精灵的飘飘欲仙之感，“立足尖”技巧的产生和空中技巧的发展增加了芭蕾离心和星射的动势感觉。Arabasque的姿势本身也符合几何构图，它外圆内方的形式化动作在不同的舞台情境中表达出的情感意义可以有很大的差别。这也是M·卡冈所指出的“古典芭蕾的语言是图案可能性和叙事可能性的最有机结合的体现”。
Arabesque的形式多种多样，常用的有四种：第一Arabesque重心在一条腿上，另一条腿绷紧伸直往后抬起不低于90度。两脚成efface姿态（站在一只脚上另一只脚脚尖绷直向前打开，上身转向第二点，头侧向支撑腿方向。与支撑腿同向的手臂是三位，另一手臂是二位，上身向后仰，反方向亦然），与抬起的腿相对的一臂向前伸出，另一手臂往旁边打开；手指伸直，手掌向下，它们好像是浮在空中。上身往前伸长，头的姿态和全身一样也是侧面的，两肩和所有的Arabesque一样是平的。第二Arabesque上身和两脚的姿势与第一Arabesque相同，往前伸直的是与动作腿同侧的一臂。另一臂往后打开到使我们在身体后面可以看到它为度，头趋向观众。第三Arabesque面向观众，腿成croise（意思是“交叉”。“两脚交叉”是它的基本特征。croise的舞姿有往前和往后两种）往后抬到90°，上身前倾，后背收紧，动作腿往后伸出，同侧的一臂往前伸，另一臂往旁打开。脸朝向伸直的手，眼睛好像随着这一臂的动作望去。第四Arabesque两脚姿势与第三Arabesque手臂相反，身体扭转过来，后背有力地收住，另一只手臂从背后能看出来。这个Arabasque的背是半向观众的。支撑脚要保持外开状态。头朝观众，并以视线强调出自己的方向。两肩应在一个高度上，上身不应前倾。这是Arabesque中最难的，在Arabesque中后背的姿势起到了关键性的作用。法国的Arabesque舞姿较松弛，身体没有收紧也不伸长，而是往前倾，手不自然地停到二位上。意大利的Arabesque克服了松弛现象，上身收紧，但不倾倒，后背保持垂直，手臂从二位剧烈地向后打开。俄罗斯的Arabesque则身体前倾，有向前的感觉，但后背不松弛，腰间成凹性并有力地挺住；一只手向旁边打开，比二位略后一些，以上身的肌肉感觉舒适为标准。(www.chuimin.cn)
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