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解放桥:百花小开本封面的经典之选

【摘要】:解放桥作为天津的标志性建筑,曾无数次登上各种书籍杂志的封面。其中最为影响深远的一次,笔者认为非《津门小集》莫属。封面是一本书给人留下的第一印象,自然成为设计的重点。由此,这种百花文艺出版社的“小开本散文集”也被广大读者亲切的称为“百花小开本”。据统计,“百花小开本”先后出版90余种。而一想到《津门小集》,封面中那幅解放桥畔的海河风景画就会成为许多人心中恬美的记忆。

解放桥作为天津的标志性建筑,曾无数次登上各种书籍杂志的封面。其中最为影响深远的一次,笔者认为非《津门小集》莫属。

《津门小集》是孙犁先生的散文集。由百花文艺出版社于1962年9月出版。书中收录作品18篇,后记1篇,是作者1949年1月至1956年天津解放初期所写的散文,是对社会主义新天津的歌颂,大多随写随发表在《天津日报》上。后由热心的《新港》文学月刊编辑冉淮舟抄录集结,交付出版。

孙犁像

出版社在拿到书稿之初,编辑们就颇为犯难。孙犁是现代著名的小说家、散文家,被誉为“荷花淀派”创始人,书稿内容当然非常出色。可是篇幅过小,只有28000字,很难单独成册。编辑们希望孙犁先生能再写一些,而当时患病在身的他已无力执笔。这一难题只好留给美术编辑陈新来解决。

《津门小集》书影(www.chuimin.cn)

陈新不愧为书籍装帧设计界的专家。他为该书量身订制了版式设计,先是把32开本横竖各裁掉一部分,外观尺寸长16.2厘米,宽11.4厘米,小巧玲珑,可以装在口袋里,人称“口袋书”。然后在内页上,缩小版心,扩大天头地脚,翻口、订口亦留白较多。每页18行,每行20字。同时还利用每篇文章文前的题头图和文末的尾花弥补文字的不足,既增强了作品的感染力,又调动了读者的阅读兴趣。封面是一本书给人留下的第一印象,自然成为设计的重点。设计师以典雅庄重的淡黄色作衬托。在书名“津门小集”四个宋体字下,配以一幅黑白色调的海河风景画。青松翠柏的掩映下,近前的河堤围栏与远处造型别致的解放桥和谐自然,构成了极具地方特色的封面画。让人一看便知书中内容离不开天津。这样的设计恰恰与孙犁先生质朴的文风达到高度统一。

此书一经出版,便获得了意想不到的好评。这给病中的孙犁带来了喜悦,他曾说:“(这本书)是对我养病期间很大的一种帮助,一种鼓励和一种安慰。”初版1万册的印数,在当年已经不算少。不久后,又于1964年3月再版印刷,总印数达32800册,而今已成为收藏市场炙手可热的佳品。

《津门小集》的成功使得百花文艺出版社形成一个不成文的规定,就是今后的散文作品都采用此开本印刷。经过了五六十年代的初露锋芒,文革的暂停,到八十年代进入鼎盛时期,逐渐成长为系列丛书。由此,这种百花文艺出版社的“小开本散文集”也被广大读者亲切的称为“百花小开本”。由于种种原因,九十年代初小开本逐渐衰落,最终停止。据统计,“百花小开本”先后出版90余种。

可以说“小开本”成就了“百花”的一代传奇,甚至在现代散文史中也占有一席之地。俗话说,“火车跑得快,全凭车头带”。《津门小集》作为开启“小开本”历史的领头羊,其开创性意义难以估量。而一想到《津门小集》,封面中那幅解放桥畔的海河风景画就会成为许多人心中恬美的记忆。