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中国传统相声:起源与发展

【摘要】:当时人们把他们称为“俳优”。到唐代有了新的发展,出现了“参军戏”的表演形式。滑稽戏到元代,为中国戏剧的成熟提供了丰富的营养,而且保留和发展了滑稽讽刺的传统、插科打诨的方式。相声的讽刺矛头可以指向形形色色的社会现象,概括起来,主要有两个方面。在新中国成立后出现的相声中,涌现了一大批歌颂性的段子。也可以说,注重娱乐功能的相声更加接近和更加能够发挥相声这一曲艺类型的本质特性,有着更大的存在空间。

如果基于相声所具有的讽刺、幽默的特点向上推溯,我们可以发现,在西周时期就已经出现了以讽刺为职业的艺人了,他们开始是在民间,后来走进宫廷。当时人们把他们称为“俳优”。“俳”本身就有“滑稽”的含义,“优”则是艺人的通称,俳优的意思,用今天的话说,就是滑稽艺人的意思。当然,他们也兼有歌舞表演的技能。

相声有用讽刺的委婉方式来抨击政治的传统。到唐代有了新的发展,出现了“参军戏”的表演形式。“参军戏”至宋代发展为“滑稽戏”,在角色及表现形式上变得复杂一些,也叫宋“杂剧”。滑稽戏到元代,为中国戏剧的成熟提供了丰富的营养,而且保留和发展了滑稽讽刺的传统、插科打诨的方式。

相声的成熟,表现在它具有了日后众所周知的三方面的艺术功能。分别是:

1.讽刺功能

一般说来,讽刺主要在于揭露社会生活和世间万物里的矛盾,发挥鼓励和警告的作用,推动事物向前发展,而矛盾正是构成相声“包袱”的基础。

相声的讽刺矛头可以指向形形色色的社会现象,概括起来,主要有两个方面。一方面是鞭笞腐朽、邪恶的势力和风气,通过高度夸张的喜剧手法,使之暴露在大庭广众之前;另一方面是揭露人性的弱点,讽刺自吹自擂。(www.chuimin.cn)

2.歌颂功能

歌颂成分存在于众多的相声段子之中。即使是讽刺为主的相声,也不完全排斥歌颂的元素,有时还要依靠歌颂来衬托,以加大讽刺的力度。

在歌颂类相声里,讽刺与歌颂的关系正好倒转过来,以歌颂为主,讽刺成分起着衬托作用,有助于增强喜剧效果。在新中国成立后出现的相声中,涌现了一大批歌颂性的段子。

3.娱乐功能

在社会安定、百姓比较富足的年代,讽刺类和歌颂类相声的比重会有所下降,相声的娱乐功能得到凸显。也可以说,注重娱乐功能的相声更加接近和更加能够发挥相声这一曲艺类型的本质特性,有着更大的存在空间。