四明南词音乐：乱弹腔系的创新与融合

2023-11-17 理论教育版权反馈

【摘要】：而当时在宁波周边，正值乱弹兴旺之时，于是艺人们便从乱弹中吸收部分唱调，并加以改造，融入四明南词，弥补了自身的不足。常用的乱弹唱调，根据使用频率依次为：［三顿板］、［缓二簧］、［三五七］。

四明南词自从下海营业唱大书（长篇）后，由于内容的丰富、人物的众多、情景的变化、思绪的波动，使原有的四明南词腔系的唱调和唱腔显得很不够用，特别是原有的唱调和唱腔偏重于典雅、秀丽，缺少阳刚、粗犷的气魄，缺少能表现悲壮、愤慨等感情的唱调和唱腔。而当时在宁波周边，正值乱弹兴旺之时，于是艺人们便从乱弹中吸收部分唱调，并加以改造，融入四明南词，弥补了自身的不足。

常用的乱弹唱调，根据使用频率依次为：［三顿板］、［缓二簧］、［三五七］。以下分述之。

［三顿板］多用于悲愤交加之处。唱词以四、三式七字句为基础，可有增减或变体，上、下句对偶。曲体属“紧拉散唱”类，以1/4拍的强击拍为节奏支架，唱腔则高、低、长、短，随心所欲，只是上、下句的落音有所规定，其他唱腔都由演唱者自由发挥。上句落“5”，则下句落“3”；上句落“2”，下句则落“5”。落板可落“1”，亦可落“5”。“起板”为一小段自由反复的节奏型音乐，随处可开唱。句间过门是随唱腔落音不同而有不同“门头”，当过门接唱时，将句（逗）末落音强奏三拍，然后过渡到“起板”（反复演奏部分），随处可接唱下一句。也正因为这三拍的强奏，故此唱调取名为［三顿板］。调高1=D。

兹将［起板］、上、下句唱腔和过门，举例如下：

《珍珠塔·后见姑》选段

［缓二簧］调高1=D，伴奏按2/4拍记谱。文体、曲体与［三顿板］相似。但由于伴奏是2/4拍，节奏强度稍减，过门旋律较迂回；唱腔也因2/4拍的节奏而有所约束，不像［三顿板］那样自由。过门接唱腔时也取消了那三拍的强奏，故所表现的情感，不像［三顿板］那样急，那样强烈，而略显舒缓，表现苍凉、悲壮的情绪更好。又因其性能及胡琴定弦都与京剧［二簧］有相似之处，故称缓二簧］。

兹将［缓二簧］的起板、唱腔及过门（与［三顿板］相似，根据句、逗落音不同而称“某某门头”，过门接唱腔时，根据落音稍作过渡，接奏起板中的部分）。举例如下：

［缓二簧］范例唱段：(www.chuimin.cn)

选自《珍珠塔》

注：①唱腔不一定很死板。

②每句起唱可早可迟。

［三五七］调高1=D，2/4拍。文体为上、下句式。据老艺人说因其上句是八个字，前三个字为逗，后五字为句；下句则为七字句，故名［三五七］。但实际上是上句多为二、二、三式的七字句（八个字的也有，但不多）；下句为四、三式是七字句。唱腔句逗随从文体，句逗间都有相对固定的过门。除常用的上、下句唱腔外，尚有［上韵转高工］，和下韵前四字走低腔的［懒画眉］，以及下韵后三字加以重复并走低腔的［蓑衣谱］等特殊腔句。［三五七]唱腔可从强拍起唱，也可从弱拍起唱。多切分音。又因其跌宕起伏较大，适合表现英姿挺拔、斗志昂扬、奋发向上等情绪，亦可用于行路时边走边看或边走边想等处。

兹将［三五七］的起板、唱腔和过门举例如下：

［三五七］范例唱段：

选自《风雪山神庙》

四明南词音乐：乱弹腔系的创新与融合

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