探寻平湖调的各种腔句和唱腔运用

2023-11-17 理论教育版权反馈

【摘要】：［平湖调］是四明南词最早、最基本的唱调，也是当初文人雅士们自我娱乐时所唱的唱调。因为早期弹词界有位名家陈遇乾，这些唱腔可能为其所创，而宁波话“陈”、“秦”同音，误传为“秦腔”。这些腔句也为上、下句形式，以唱词的前四字或全句为腔句名称。从中可看到［平湖调］的各种腔句和唱腔在实际演唱中的运用。如：3.三字中韵三字中韵：三、四、三句式，前三字往往是七字句前面的附加词。

［平湖调］是四明南词最早、最基本的唱调，也是当初文人雅士们自我娱乐时所唱的唱调。其唱词典雅，行腔舒展，但唱段不宜太长，后来多作开篇唱，在大书中亦作抒情性的描绘时或回忆、思念时所唱。

［平湖调］可连唱，即唱腔过门不间断，称［连平湖］；亦可散唱，即除唱腔可散唱外，任何句间都可暂停加夹白，称［散平湖］。

调高1=G或F，2/4拍。伴奏速度较快，但唱词的字位间距较疏，形成快与慢，密与疏的统一与对比。胡琴定弦为2—6。

唱前有音乐［起板］，句间有较为定型的过门，［落板］之后有尾奏。

［起板］有［大起板］和［小起板］两种。［大起板］是较长的器乐曲，是演唱前的静场音乐，也是显示该班社器乐演奏水平的乐曲（详见器乐部分介绍）。［大起板］之后接奏［小起板］。[小起板］是［平湖调］起唱前的前奏。例：［大起板］

在大书中间若要唱［平湖调］，则不奏［大起板］，只奏［小起板］，但前面需加奏五小节。有两种：

［平湖调］的唱腔是由许多具有不同结构和形态的上、下句式的定腔乐句（包括腔句和过门）自由选择、连接而成的。这些定腔乐句都是“有规无格”的，即句幅长短、句内分逗和句末落音都是有规定的，但具体的行腔却因人、因词而异。

［平湖调］常用唱腔有18句，其中10个上句，8个下句（包括［落板］）。其实不止于此，有些已失传。另外，某些腔句的上半句之后，可接唱另一个腔句的下半句，成为新的腔句。兹将各腔句分述如下：

一、上句类

1.二字开韵

二字开韵（“开韵”是一段唱腔的首句，句末唱词必须押韵。但此腔句也可用于唱段中部的任何一个上句）：即唱词中的第1、2两个字连唱，为一逗，落音“1”；有逗间过门，腔句落音为唱后有五小节过门，句间过门落“6”。见例：

2.三字开韵

三字开韵：实为六个字一句，前三字连唱为一逗，落音“6”，有逗间过门；后三字连唱，落音“5”，唱后有五小节过门，句间过门落音“6”。见例：

3.四字开韵

四字开韵：唱词的前四字连唱为一逗，落音“i”，有逗间过门；后三字连唱，句末落音“5”，句间过门同前。见例：

4.七字开韵

七字开韵：七个字连唱，无逗，散唱，伴奏在第二字（i—）、第四字托腔，在第七字上归板，伴奏托腔接奏句间过门（同前）。见例：

5.工字开韵

工字开韵：前四字连唱，为一逗，第四字落音必须是“3”（即工尺谱中的“工”音，故名之）逗间过门每两小节的强拍上必须出现“3”音，后三字连唱，其唱腔句末落音及句间过门与其他开韵同。见例：

6.四字上韵

四字上韵：唱词前四个字连唱为一逗，落音“i”，有逗间过门，后三字连唱句末落音“6”，加奏六小节过门，再接唱四拍“5—”音的“收头”，然后接奏上韵过门（与开韵同）。见例：［四字上韵］

7.七字上韵

七字上韵：七个字连唱，散板，句末归板，落音“1”，加奏四小节过门接唱四拍（吭）“吸头”（拖腔），然后接奏一般上韵过门。见例：（吭）

8.晓阳调

晓阳调：是上韵类一种行腔高亢的特殊腔句，前面时有附加词，称［晓阳调帽子］。［晓阳调］有两种：一种是七个字连唱，称［单盘晓阳调］，句末落音“2”，加奏六小节过门转拖腔“6—”，再接奏句间过门。见例A。另一种是［双盘晓阳调］为四、三句式，前四字为一逗，落音“2”，有逗间过门；第七字句末落音亦为“2”，加奏六小节过门转拖腔“6—”再接奏句间过门，见例B。

9.三字中韵

三字中韵：中韵也是上韵类的一种唱腔，其句幅较上韵长，且句末落音、句间过门、句间过门的落音都与上韵不同。［三字中韵］是七字句前再加三个字的附加词，并为一逗。其唱腔似移宫犯调转入下四度调高，但在逗间过门中又转回原调高，接唱四、三式的七字句，第七字落音“5”，再行腔七小节仍落“5”，接奏句间过门八小节，落“i”。见例：

10.七字中韵

七字中韵：七个字连唱，不分逗。前四字散唱，第五字开始归板，之后与［三字中韵］同。见例：［七字中韵］

二、下句类

1.二字下韵

二字下韵：句内唱词以二、二、三分逗，有两个逗间小过门，句末落音为“2”，之后有三小节句间过门，句间过门落音“3”。见例：

2.四字下韵

四字下韵：句内唱词为四、三句式，第四字落“i”，后有逗间过门，句末落音“2”过门与前同。见例：

3.七字下韵

七字下韵：句内七个字连唱，不分逗，极紧凑，句末落“6”，过门落“3”。见例：

4.水底翻

水底翻：下句类特殊腔句，悲沉、抒情；有向下四度移宫犯调因素。又有［水底翻］和［老式水底翻］之别。见例：

三、落板类（即一段唱腔的最后一句——结煞句）

1.上字落板

上字落板：句末落音为“1”，尾奏亦落“1”。见例：

2.尺字落板

尺字落板：句末落音“1”，尾奏落“2”。见例：

3.火字落板

火字落板：有局部移宫犯调因素。句末落“5”，尾奏亦落“5”。

4.凤点头

凤点头：是一上、二下的三句式的落板，实际上是一上、一下的中间插入了一个短句，形成一种特殊落板（弹词类曲艺常有）。例：

［平湖调］除以上常用腔句外，尚有九句“花腔”，老艺人称为“秦腔”。其实它们并不是西北地方剧种的“秦腔”，而是“陈腔”。因为早期弹词界有位名家陈遇乾，这些唱腔可能为其所创，而宁波话“陈”、“秦”同音，误传为“秦腔”。这些腔句也为上、下句形式，以唱词的前四字或全句为腔句名称。分列如下：

［平湖调］范例唱段

注：此谱例系1958年由柴彬章、邵孝衍、杨葭村、翁正庭整理、记谱。从中可看到［平湖调］的各种腔句和唱腔在实际演唱中的运用。但这种组合和连接并非唯一的，不同的演唱者或在不同的情况下，可以有各种不同的组合和连接以及不同的行腔。

［紧平调］是［平湖调］的简化和压缩，调高1=G或F，1/4拍。多用于相骂、争辩或对反面人物的描绘。唱腔近似语言，节奏紧凑，亦由几个上、下句的特定形态的腔句组成。分述如下：

一、上句类

1.七字开韵

七字开韵：七个字连唱，落音“5”，过门落“6”。如：

2.七字上韵

七字上韵：七个字连唱，落音“1”，过门落“6”。如：

3.三字中韵

三字中韵：三、四、三句式，前三字往往是七字句前面的附加词。如：

4.叠落葫

叠落葫：七个字连唱，句末落音“2”如：

5.晓阳调

晓阳调：行腔高亢，落音“6”，过门落“1”。如：

二、下句类(www.chuimin.cn)

1.四字下韵

四字下韵：前四字为一逗，句末落音“2”，过门落音“3”。如：

2.七字下韵

七字下韵：七个字连唱，句末落音“6”，过门落音“3”。如：

3.垃圾调

垃圾调：亦作“落板”用，七个字连唱，句末落音“6”，过门落音“3”。如：

［紧平湖］范例唱段：

选自《珍珠塔后见姑》唱段

注：谱中特殊记号的说明：

唱词中的括号里的字母表示此处演唱者上一句落字的韵母。

△表示此处停止伴奏，下面为清唱。

↓表示此处伴奏进入。

下同，不再说明。

附：［断链条］

选自《雨雪亭》

注：［断链条］与［紧平湖］极为相似，故编入［紧平湖］。此曲常是丑角用于讽刺人、挖苦人之用。

［赋调］在大书中用得最多。它的功能较广，既可描绘、叙事，亦可抒情，多用以描绘景色或环境。如“秋赋”，是描绘秋天景色的；“堂赋”，是描绘厅堂的摆设和气魄的；还有许多各式各样的“赋”多用这种曲调演唱，故称［赋调］。

［赋调］的曲体结构，也是由几种有规无格的上、下句构成，这些上、下句可自由选择，自由连接。［赋调］的节奏和旋律与［平湖调］极为相似，但句幅较短、句式变化不多，节奏活泼。特点是逗、句的过门不是固定乐句，而是在数小节过度后接奏可以自由反复的音型。演员根据需要可以在任何一小节上接唱，伴奏并不马上随腔，而是继续演奏至下一个逗、句的关键字位上（唱词的第四个字或第七个字）与唱腔汇合，稍作过渡，接奏下一个逗或句的过门。这种伴奏形式，使演员取得绝对主动权。不受固定过门的局限，具有一定的板腔体因素，而且在演唱中形成了唱腔与伴奏，以及各种伴奏乐器之间的自然的支声复调织体。这是四明南词音乐中的亮点之一。

［赋调］调高1=G或F，2/4拍。唱前有［起板］；上句类有四字上韵、七字上韵、过板等；下句类有七字下韵、四字下韵；结煞有落板和凤点头。在唱腔和过门中，因落音不同，或因反复演奏中的重音不同，而有各种各样的“门头”的称谓，如“上字门头”、“尺字门头”等等。分述如下：

一、上句类

1.四字上韵

四字上韵：前四字为逗，落音“6”，接奏“五字门头”（反复重音实为“1”）；第七字落音“1”，接奏“上字门头”的上韵过门（反复重音实为“5）。例：

2.七字上韵

七字上韵：七个字连唱，落音“5”，接奏“火字门头”的上韵过门。例：

3.过板

过板：属上句类。唱词转韵时用，例如［临清韵］转［流球韵］时的第一句上句。七个字连唱，落音“5”，接奏“火字过门”。例：

二、下句类

1.七字下韵

七字下韵：七个字连唱，落音“3”，接奏“工字门头”的下韵过门。然后再接唱上韵。这是用得最多的下句唱腔。例：

2.四字下韵

四字下韵：前四字为逗，落音“2”，有逗间过门；第七字落“1”，接奏四小节过门之后，接唱，然后转“尺字门头”过门。其实这是一个特殊的腔句，往往用于比较昂扬之处，或作情感转折处理，如转“［沙袋］”或通过转换调高接唱［慈调］。例：

三、落板类

1.落板

落板：这是一句定型乐句，唱后有尾奏。例：

2.凤点头

凤点头：同［平湖调］，见［平湖调］中［凤点头］例。

［赋调］范例唱段：

选自《果报录品箫》唱段

四、特殊腔句与特殊过门的结合——沙袋

［沙袋］，为句间的过门。［沙袋］实为“耍弹”，但几代艺人口头或文字传承都用［沙袋］，本书为尊重传统，仍写作［沙袋］。这种［沙袋］从内容和功能方面说是因为［赋调］常用于表述之处，在唱段中间和句间，或有插白，或为渲染气氛，或为描绘景色，或为刻划人物，往往需有较长的间奏，亦可视为情景配乐。从演奏者主观方面说，这也是显示或“卖弄”演奏技巧的小段器乐曲，故称“耍弹”更为确切。又因为它不是独立的器乐曲，而是夹在［赋调］唱腔中间，与某些唱腔关联，亦可视为［赋调］的长过门，故编排在此。

［沙袋］奏者起劲、听者动容。同样也是四明南词音乐的亮点之一。共有11只半，兹将其主旋律谱分录如下：

注：此曲调极少用，只在《果报录》“规夫”中有此演唱。据老艺人记谱抄录，无录音。

［赋调沙袋］范例唱段

选自《玉蜻蜓·贵申临终》

在赋调中，除以上这些与［沙袋］相结合的特殊唱腔外，还有一些不需要［沙袋］，但却能表现某种特定情感的唱腔，如昂调、哭调、擂板等。兹分述如下：

［昂调］（也曾写作杭调）：由6句很抒情、很优美的腔句组成。其中除赋调因素外，尚有［平湖调］成分，但其曲体结构和伴奏形式属赋调类。例：

摘自《玉蜻蜓·求签》

哭调：［赋调］的前置词，是一句悲伤的的“哭头”或“叫板”。见例：

擂板：是［赋调］的散板。见例：

擂板哭调：是插板的“哭头”，多用于唱段中间，见例：［擂板哭调］1=G 1/4拍散唱

插板的七字下韵下面，可以插唱哭调，但哭调唱落后必须要接唱四字上韵。

［紧赋调］又名［流水］。调高1=G或F，1/4拍。是［赋调］的简化和压缩，特别紧凑。用于表现心情烦躁和气氛紧张等处；亦可用于行路时边走边唱。曲体结构和上、下句唱腔的称谓，以及［沙袋］都与［赋调］相同，但唱、奏要简化得多。其起板、唱腔和过门分述如下：

注：这是两个下句的三句式落板中的第一个下句，即中间一句。

范例唱段见《金乌西坠天将晚》（《果报录》“夜景赋子”）。

［紧赋调］和［赋调］一样除常规唱腔外，还有许多［沙袋］；也有［哭调］；另有一种特殊唱腔称［方调］。兹分录如下：

注：这种［紧赋调哭调］多是夹在［紧赋调］中间唱的一种唱腔。

摘自《风雪山神庙》

注：［方调］共六句，其中第二句与第四句唱腔相同；第六句在唱完七个字的唱词之后再加唱五个字形成“落板”。还有一说：［方调］又称［风调］。

关于唱调名称，曾写作［词调］，但老艺人们坚持说是［慈调］，还说它又称［悲调］。从之，本书写作［慈调］。顾名思义，该唱调是作为抒发悲情之用的，其唱腔起伏跌宕，舒展自如，快唱能表现悲痛欲绝；慢唱则表现愁肠百结。调高1=D。胡琴定弦。根据其伴奏节奏按2/4拍记谱。曲体结构、上下句唱腔的称谓以及伴奏形式与［赋调］相似，亦可将它视为［赋调］的反宫唱调。可与［赋调］相互转接。兹将其起板、唱腔、过门分录如下：

［慈调］范例唱段：

选自《双珠凤》唱段

探寻平湖调的各种腔句和唱腔运用

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