浙派南词音乐一脉，丰富多彩，优美动人

2023-11-17 理论教育版权反馈

【摘要】：四明南词音乐系浙派南词音乐一脉，与绍兴的平湖调、台州的词调等同出一源而有所流变。至于四明南词音乐中的器乐部分，则系江南丝竹乐的一派，偏重于活泼、华彩和戏剧性功能的渲染。四明南词音乐的丰富多彩，优美感人，存在于其实际演唱和演奏中。要想深入了解和研究四明南词音乐，还是得多听。四明南词音乐主要分为演唱和演奏两大部分，其中唱腔的伴奏部分，本应属演奏部分，但因它与唱腔密不可分，故只好安排在演唱部分介绍。

四明南词音乐系浙派南词音乐一脉，与绍兴的平湖调、台州的词调等同出一源而有所流变。在声腔方面，由于四明南词后来下海营业，多唱长篇大书，其中人物众多，情节纷繁，原来的南词声腔唱调已不足以表现，于是便吸收了其他声腔唱调加以辅助，形成了它自己特有的功能齐全、色彩斑斓的声腔体系。至于四明南词音乐中的器乐部分，则系江南丝竹乐的一派，偏重于活泼、华彩和戏剧性功能的渲染。

四明南词音乐的丰富多彩，优美感人，存在于其实际演唱和演奏中。同一唱调，由不同的演唱者演唱，或同一演唱者演唱不同的内容，其唱腔多有变异。演奏方面亦然，无论是伴奏或单独演奏的器乐曲，在学的时候，都有正规的乐谱（工尺谱）作为依据，但在实际演奏中，他们并不呆板地照谱演奏。特别是一些“老搭档”，他们配合默契，即兴发挥，你高我低，你简我繁，变化万千，美妙绝伦。此书通过搜集、记录，整理了一部分常用的唱调、唱腔和演奏曲谱，以及它们在常态下的结构和一般的运用规律，但却无法写出他们在实际演唱和演奏中所发挥出的万种风情，因为四明南词音乐的生命和灵魂存在于他们动态的演唱和演奏之中。要想深入了解和研究四明南词音乐，还是得多听。

四明南词音乐主要分为演唱和演奏两大部分，其中唱腔的伴奏部分，本应属演奏部分，但因它与唱腔密不可分，故只好安排在演唱部分介绍。

演唱方面需要介绍的有：语言和语音、声腔、唱调、文体、曲体、伴奏和记谱法等等。演奏方面主要是一些单独演奏的器乐曲的介绍和分析。

这里先介绍有关演唱的几个方面：

（-）语言、语音：四明南词演唱时操吴语系宁波方言。根据人物和内容需要，文、白读兼用，有时亦用苏白。又因某些人物需要，偶尔还用少量的其他地方方言，如绍兴话、山东话、苏北话等。

因四明南词的演唱者在新中国成立前多为男性，而且是一人兼唱众多角色，为区别男女性别，用假声表现女性，称“里口”；以真声表现男性，称“外口”。(www.chuimin.cn)

（二）声腔、唱调：主要有：①四明南词腔系：包括［平湖调］、［紧平湖调］、［赋调］、［紧赋调］、［慈调］，通称“五柱头”，即五种最基本、最主要、最常用的唱调。其中［紧平湖调］是［平湖调］的简化和浓缩；［紧赋调］是［赋调］的简化和浓缩；［慈调］亦可写作［词调］，因其多用于哀伤之处，惯称［慈调］。②乱弹腔系：主要有［三顿板］、［缓二簧］和［三五七］等，是从邻近的乱弹戏曲剧种中引进，以弥补原四明南词腔系的刚健和激昂的不足。此外还有少量昆曲曲牌、邻近戏曲剧种的个别唱调和各个历史时期的时令小曲，只在一些特定情景中使用。

四明南词腔系的各种唱调，可独立使用，也可相互转接形成套曲，如［平湖调］转［赋调］再接唱［慈调］，甚至还可以再接唱乱弹腔系的［三顿板］。这些唱调的相互转接，上世纪50年代以后在甬剧中使用更多、变化更多。

（三）文体：四明南词腔系的唱词均为七字奇言对偶句，即以七字句为基础，包括增字、减字；上、下句对称；每段句数成双。偶尔在段落终结时，出现一上、二下的三句式，称［凤点头］（在评弹中亦有）。乱弹腔系的唱词亦多为七字奇言对偶句；只有［三五七］，其上句为三、五式，下句为七字句。至于那些少量的昆曲曲牌和时令小曲的文体，则依各自结构不同而各异。

（四）曲体：①四明南词腔系的各种唱调，其结构均由诸多特定形态并有专称的上、下乐句自由选择连接而成。上句称“上韵”，下句称“下韵”。因为功能和形态的不同，“上韵”花色品种较多。如［平湖调］唱段的起始句称“开韵”，又因其句内分逗形态不同，而有［二字开韵］、［三字开韵］等专称。一般“上韵”也因其句内分逗形态或旋法不同而有［四字上韵］、［三字上韵］、［七字上韵］、［工字上韵］等专称；某些上句因其末三字行腔较长而称［某某中韵］；还有一个特殊形态的上句类腔句，称［晓阳调］，它舒展而高亢，这个腔句的唱腔，在江浙一带滩簧类戏曲剧种中都有，甬剧称［串板］，姚剧称［双花］，沪剧称［长板长腔］，苏剧、锡剧中也都有它，以上这些腔句都属上句类。而下句花色则较少，只有［四字下韵］、［七字下韵］、［水底翻］、［落板］、［凤点头］和一些花腔及与“沙袋”相关的特殊腔句。［赋调］和［慈调］因它们具有一定的“板腔体”因素，且以叙述性为主，腔句的唱腔变化不多，上句多为［四字上韵］、［七字上韵］，下句也如此，偶尔有个别特殊腔句。唱段终结句唱腔都称［落板］，但形态各异。②乱弹腔系的［三顿板］和［缓二簧］都是紧拉散唱的上、下句结构。板腔体，因其各个句、逗的落音不同，其伴奏过门必须环绕此落音变奏数小节，然后转接“起板”。这种伴奏过门称“门头”，如上句落音为“5”，则称“火字门头”或“5字门头”。［三五七］则是较为定型的上、下句结构，变化不多，不宜多唱。③至于少量的昆曲曲牌和时令小曲，都有各自不同的较为凝固的曲体结构。

以上简述四明南词演唱的几个方面，其中声腔包括唱调、唱腔、伴奏，是演唱的主要部分，内容丰富；而四明南词音乐中可单独演奏的器乐曲，其五音六律既具江南丝竹特色，又独树一帜。故此书将分列“声腔（唱调、唱腔、伴奏）”和“器乐曲调”两个专题作较为详细的阐述。

（李微）

浙派南词音乐一脉，丰富多彩，优美动人

相关推荐