克罗斯在否定音乐的特定的、类似语言的语义时也传达了类似的一种印象，即无论如何，音乐都有自己的方式来传达无法言喻的意义。如果说大多数音乐缺乏克罗斯理论核心的特殊意义模式，那么他对音乐如何产生认知和社会效益的描述就已经陷入了严重的困境。克罗斯引用一项研究［807］表明，音乐课导致智商小幅提高［808］。......
2023-10-14
雷攀拓对生态艺术理论的创新观点
【摘要】：根据这种生态观，雷攀拓尖锐批评以俄国理论家康定斯基为代表的抽象艺术，倡导与之对立的为了人类的“生态艺术”。在题为《技巧与艺术》的访谈中，雷攀拓明确地将其生态艺术理论称为“生态美学”[9]。
这种立场的基本思路是，在“生态美学”这个术语的名目下来探讨生态艺术理论。因此，这种立场的实质应该是“生态艺术美学”。最早提出这种立场的是希腊—德国籍画家雷攀拓，他在1983年出版了一本小册子，题为《为了人类的艺术或生态艺术》。该书根据生态学这个术语的希腊语源“家园”（oikos），将生态学称为“关于家园的理论”。他提出，家园是一个空间，家中的每个事物都处于秩序之中，这种秩序就是“生态秩序”；生命就创生于、成长于这个抽象的秩序之中。天空，星辰，每个事物，它们一起构成一个家园。根据这种生态观，雷攀拓尖锐批评以俄国理论家康定斯基为代表的抽象艺术，倡导与之对立的为了人类的“生态艺术”。他提出的生态艺术理论包括如下七个要点：艺术应该基于客体；艺术应该有机地从体验、从人的灵魂、从最本质的需要之中生长出来；艺术应回归使用正常方式的正常艺术；艺术应该排除大众传媒与艺术宣传的不良影响；应该把握艺术的本体论意义而不是其审美的或武断的意义；艺术形式应该有其生态的意义；艺术应该是一种解放和超越的方式。[8]简言之，雷攀拓以“绿化地球，回归本源”这种生态理念为指导，呼唤人类亲近自然、认识自然、拥抱自然。在题为《技巧与艺术》（1990年）的访谈中，雷攀拓明确地将其生态艺术理论称为“生态美学”[9]。
德国学者施特雷洛编辑的《生态美学——环境设计艺术的理论与实践》一书，主要探讨了景观设计与环境艺术中的如下一些问题：设计环境的时候所采用的生态与艺术立场，是依赖自然秩序还是运用人造方式？如何使环境设计项目保持与自然的和谐？该书所谓的生态美学其实就是尊重自然过程（natural process）的美学，它试图从艺术家、景观设计师、科学家、哲学家与政治家等视角，比较全面地呈现生态美学的不同方面。[10]英国文化理论学者迈尔斯的《生态美学——气候变化时期的艺术、文学与建筑》，试图探讨面对气候变化所带来的灾难性后果，以及艺术、文学与建筑能够发挥的作用。该书超越了传统审美范畴诸如美、崇高等，采取了跨学科的立场，试图贯通艺术、人文学科和社会科学，从而考察美学在21世纪的意义[11]。(www.chuimin.cn)
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2023-10-14
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2024-03-15
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2023-12-03
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2024-03-15
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[19]企业的创新投入对企业的影响不仅仅体现在技术革新方面，而且体现在“吸收能力”方面。因此，创新投入的提高会促进企业提升吸收能力，帮助企业更好地识别和占领新市场，提高产品在市场中的竞争力，提升企业业绩。[20]（二）创新投入与企业绩效的关系创新投入与企业绩效的关系是一种滞后的正相关关系。但由于创新投入具有支出金额巨大、不确定程度高、收益缓慢等特点，二者的这种正相关关系具有一定的滞后性。......
2023-08-31
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2023-12-03
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