东北民歌中小调的音乐特点及表现性功能

2023-11-16 理论教育版权反馈

【摘要】：在各类民歌中，小调是一种基本上摆脱了实用性功能的制约，成为独立的以表现性功能为主的音乐体裁。其音乐特征如下。小调的曲调具有流畅、柔婉、曲折、细腻的艺术特色。因此，小调的节拍规整而不拘泥，节奏感鲜明而不强烈。在演唱多段词的小曲时，它的旋律往往会发生局部的变化，这种变化往往是在基本曲调的不变的基础上，再运用润腔的手法和变化部分的乐汇、乐句的手法来实现。

小调和劳动号子、山歌比较来看，具有生动的艺术形象、完整的艺术表现形式，曲调曲折婉转，细腻感人，能够充分揭示矛盾的冲突。表现的手法丰富多样，常常带有叙事的特性，先陈述一个故事，进而抒发情感。情感的抒发往往是寄托在陈述性的旋律之中，叙事和抒情又常常相互交织，通过叙事来抒情，又通过抒情来叙事，可谓“你中有我，我中有你”。

在各类民歌中，小调是一种基本上摆脱了实用性功能（如劳动号子）的制约，成为独立的以表现性功能为主的音乐体裁。其音乐特征如下。

（1）小调的曲调具有流畅、柔婉、曲折、细腻的艺术特色。它的旋律变化丰富，常常把级进音型和跳进音型单向上升、下降，同弧形、波状旋律线等表现手段灵活、巧妙地结合在一起，造成一种起伏跌宕、多样而又统一的曲调进行。同时，在歌唱艺人的长期实践和加工下，旋律的装饰性强，乐汇、乐句之间衔接自然，富有逻辑，很善于表达那些既有叙述性又有浓厚抒情性的题材内容，如《画扇面》《妓女悲秋》《五更调》等。多数小调在演唱时都有器乐伴奏，并加上前奏、过门、尾声等，使之更加完整。

（2）小调不受外在因素的影响，根据旋律进行本身的内在要求，追求词曲协调一致的均衡性和表现手段的灵活性。因此，小调的节拍规整而不拘泥，节奏感鲜明而不强烈。它常常在既不破坏唱词的韵律，又服从节拍规整性的前提下，灵活地使用各种节奏型，使其疏密相间、变化有致，富有很强的动感。

（3）小调的结构大多以单曲体为基础，讲究结构内部的规整性和匀称性。乐句的结构功能比较清晰，基本上分成对应式和起、承、转、合式两类。非对偶性的三、五句单曲体结构也较常见。一些地区还有由若干单曲构成的“套曲”（民间称“大调”）。无论篇幅长短，小调的曲体结构内部都以对应和起承转合为原则，形成整齐平衡的关系，末句常具有总结性分量，稳定感较强。(www.chuimin.cn)

（4）小调中的衬词、衬腔定型化、规整化。在分节演唱时，虽然每段唱词不同，但衬词、衬腔却是重复原来的，成为加强整个作品统一性的有力手段。

（5）节奏。小调节奏匀称、规则、多样。小调的节奏不像山歌那样自由，节奏丰富多样化。多样的节奏型丰富了小调的表现手法，增加了它的表现力。

（6）旋律。小调旋律优美，抒情委婉流畅。旋律进行常常使用级进的方式，回环萦绕进行多于平直的进行，旋律的装饰音较多，旋律成曲折起伏的波浪形。“余音绕梁三日不绝”应该是描写演唱小调时的情景。

（7）曲式结构。小调曲式结构比较规整、丰富多样而富于变化。一般来说，小调是用一个乐段演唱多段歌词的分节歌的形式。多是乐句间的结构关系比较清晰的上、下句对应式和起承转合四句式结构。同时也有多乐句的单乐段和两段、三段和多段的结构形式。在演唱多段词的小曲时，它的旋律往往会发生局部的变化，这种变化往往是在基本曲调的不变的基础上，再运用润腔的手法和变化部分的乐汇、乐句的手法来实现。

东北民歌中小调的音乐特点及表现性功能

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