它集中反映了东北民歌、东北民间舞蹈和口头文学的精华，因此逐渐成为东北地区喜闻乐见，具有浓郁地方色彩的民间艺术，至今已有三百多年的发展历史，是东北文化生活中最普及的一种民间文化。唱二人转是所有的东北人的本能，几乎所有的人都会唱。东北自古就有“宁舍一顿饭，不舍二人转”之说。......
2023-11-16
鄂温克族民歌：独特风格及文化探析
【摘要】：鄂温克族的民歌优美动听，风格独特，人们即景生情，即兴填词吟唱。2008年6月，内蒙古自治区鄂温克族自治旗申报的鄂温克族民歌经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。鄂温克族民歌具有宽广、抒情的特点，结构方整对称，多由上下句组成，或由单乐句的不断反复或变化重复构成。可以说，鄂温克族民歌的调式特点，主要体现在宫调式、羽调式与调式民歌中。②调式方面以羽调式，宫调式为主，占鄂温克民歌的绝大多数。
鄂温克族的民歌优美动听，风格独特，人们即景生情，即兴填词吟唱。牧歌和猎歌表现了鄂温克族勇敢而质朴的性格；“努给勒”舞步独特，刚健有力，节奏性强。
自由舒展的曲调充满了浓郁的山野气息，明澈而开阔的旋律将对鄂温克人对故乡的赞颂勾勒得清新感人，如同湖面的粼粼波光灵动而自由。2008年6月，内蒙古自治区鄂温克族自治旗申报的鄂温克族民歌经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。
鄂温克族民歌具有宽广、抒情的特点，结构方整对称，多由上下句组成，或由单乐句的不断反复或变化重复构成。鄂温克族民歌既使用比较古老的三音音列，又使用五声音阶。鄂温克族民歌歌词多用头韵，衬词较多，唱抒情性长调时，常喜用带鼻音的唱法，使感情体现细致入微。民歌优美动听，风格独特，即景生情，即情填词。特别是牧歌和猎歌，表现了鄂温克族勇敢而质朴的性格。
（二）歌词的文学性
鄂温克族文学脉络的发展可分三个时期。第一个时期为古代文学，主要包括口头流传的自然起源、萨满神话传说、萨满神歌、咒语和祈祷词等。第二个时期为近代文学，主要包括关于氏族祖先英雄、风俗、风物传说、寓言、笑话故事以及情歌、儿歌、谚语和谜语等。第三个时期为现代文学，主要包括新民歌、群众性文学创作活动等。鄂温克族喜欢唱歌。他们的民歌曲调豪放，富有草原和森林气息。其特点是即景生情，即兴填词。有很多歌曲是他们用同个曲调，在不同场合填上不同的词，来吐露心中的喜怒哀乐。那悠扬奔放的旋律，表现了生活在森林中和草原上的鄂温克人宽阔的胸怀、质朴的性格。他们的民歌，既是歌，也是诗，都是通过唱来表达的，有长有短，有几行的，也有几十行的。短的大部分是抒情歌，长的叫故事歌。
（三）鄂温克民歌的五声调式
鄂温克族传统民歌中，除了单一调式之外，还有相当数量的交替调式的民歌。其总的特点是建立在五声音阶基础上的五声调式，其中宫调式民歌、徵调式民歌与羽调式民歌的数量较多，而商调式民歌与角调式民歌则很少见，只是在宗教色彩浓烈的萨满音乐中较为常见。可以说，鄂温克族民歌的调式特点，主要体现在宫调式、羽调式与调式民歌中。《大雁湖》《金色的雅鲁河》《母鹿之歌》《金珠和珠烈》《为什么把我嫁给他》《内胡楞》都是鄂温克民歌的优秀代表。《大雁湖》唱道：“珍禽异鸟在湖面上飞翔，大雁湖好风光（哦哈嗬）；雪白的天鹅在绿水中游荡，乌兰泉好地方。伊敏河水乳汁般流淌过大山的胸膛（哦哈嗬），俊俏的鄂伦在树林中奔跑，鄂温克好猎枪。鄂温克人民悠扬的歌声在这里回响（哦哈嗬）；歌唱这风光秀丽的地方，我们的家乡。”《金色的雅鲁河》歌中唱道：“金色的雅鲁河，金光闪耀啊嗬，清澈的辉河荡起碧波，辽阔的草原牛马满坡啊嗬，鸟语花香呦醉人心窝，这里的鄂温克幸福快乐啊嗬，故乡处处呦燕舞莺歌。”
（四）鄂温克民歌的旋律特征
（1）波浪及山峰式旋律为主的旋律形态
在鄂温克民歌中波浪式旋律线条形态随处可将，这种旋律形态大大加强了鄂温克民歌流动色彩。但与其他的民族的民歌不同的是它在波浪式的形态中加入了山峰式的旋律形态，缩短了音区变化时间，扩大了音区的表现范围，音乐表情达意更加的酣畅淋漓，柔美中透出刚劲，如《什么最美丽》。(www.chuimin.cn)
（2）模仿及核心动机贯穿是其主要的发展手法
这两种手法均能使音乐材料在发展变化中得到最大限度的保留，音乐材料集中统一。如《什么时候最得意》。
（3）旋律音域狭窄，材料质朴简练
鄂温克民歌有音域不宽的特点，多数作品的音乐都在一个半八度的音乐范围内。为了在有限的篇幅内尽量地扩大音域，在旋法中使用一种连续冲高，连续跌低的手法。同时在低音区到高音区的过渡过程中，并不使用过多的过渡性的手法，而是使用直接的旋律大跳进行连接，从而使得旋律简明、快捷、质朴而有力。如《什么时候最漂亮》。
（五）鄂温克民歌的调性特征
①绝大多数的鄂温克民歌都是中国传统的民族五声调式，在此基础上有时候也采用用偏音代替主音的手法，经常使用变宫音，而用清角来进行替代的较少，六声性音列沿用了传统的五声音阶加入偏音的手法。
②调式方面以羽调式，宫调式为主，占鄂温克民歌的绝大多数。其次是徵调式和商调式。角调式很少见。从调式结构上来看羽调式和徵调式互为倒映。羽调式，一级支持音为徵，宫音距离主音最远，经常作为经过音来使用。使其与汉族民歌中经常出现的宫调式从色彩上相距最远，这种调式风格使得鄂温克民歌有近似俄罗斯族自然小调的风格。徵调式的上方和下方有宫和商音的支持，羽音为二级支持音，角音关系较远，不起任何作用，这种调式特点使得鄂温克民歌有近似汉族民歌的特性。
③终止式为多种并存，包括级进终止、跳进终止、环绕式终止。
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