副刊作者与读者共情共鸣-媒介转型期的副刊调研成果

2023-11-09 理论教育版权反馈

【摘要】：副刊作者与读者的关系可用一句话概括：“从读者中来，到读者中去。”副刊作者要与读者进行虚拟置换，就要考虑自己能否提供贴近实际、贴近生活、贴近读者的作品，能否保证作品的内容不脱离读者。从传播原理来解释，副刊作者与读者应该进行互动，作者应时时关注读者的兴趣。副刊不应走阳春白雪的路线，因为报纸本身就是大众读物，副刊作为报纸的有机组成部分，也应争取大众读者。五是用读者的心情去体察稿件的可读性。

副刊作者与读者的关系可用一句话概括：“从读者中来，到读者中去。”副刊作者要想不断创作好作品，就必须坚持从生活中汲取灵感，其中最有效的方法就是注意随时与广大读者进行换位思考，用读者的眼光去感受世界，体察周遭的变化，用读者的心情去体味生活的酸甜苦辣，用读者的好奇心去探索未知的领域。

实现副刊作者与读者的虚拟置换，通常的原则有以下三条：

作者的真心会在字里行间流露，作者通过叙述一件事情、阐发一个道理，来抚慰读者心灵、开启读者智慧。事情不同但道理相同、情感相通，读者在阅读副刊时感受到作者的真诚，就会有寻觅到知音的感觉。天津《今晚报》连载过《宋任穷组建“云梯队”》的故事。作者斯肖科在连载中告诉读者“文革”后宋任穷同志重视党内退休老同志的作用，积极帮他们解决生活难题的故事。他亲自出面与有关部门协调，给一批老干部恢复了党籍和工资待遇，解决他们的住房、用车、医疗、生活补助等问题，还特别为因病生活不能自理的老作家高士其安空调、配备护理、调来秘书、安排疗养。故事写得很平实，但作者字里行间透露着对历经浩劫的老同志们的深切同情和关怀，因而很能感染读者，有文中类似生活境遇的读者也会从这篇文章中得到安慰。

上海《新民晚报》的副刊《夜光杯》也有这样一批用真心去体味读者的作者。散文《随缘》（登于2004年3月9日）中谈到随缘是一种对灾难所持的积极的人生态度。美国鸟类学家奥多本用多年的心血临摹鸟类生活，苦心创作了多幅图画装在一个木箱子里，不料被老鼠咬坏。与其唉声叹气，不如从头再来，奥多本再次走入山林，用三年的时间画出了更多的画。作者最后告诉大家：丢掉了可以重新获得，失去的可以再寻觅，错笔、败笔无法涂掉扔掉，但可以重新开始。每位读者在生活中难免会遇到失败、挫折、打击，作者以人生的智慧去勉励读者“另起一行，从头再来”。

用真心去感悟人生，用真心去理解、体谅读者，副刊作者若能做到这一点，就能创作出充实、饱满、富有生命力的好文章。

人类的情感是相通的，融入了作者真情实感的作品往往能打动读者。《山西文学》主编韩石山在《夜光杯》上的《一张汇款单》中讲述了自己的父亲给《山西文学》杂志社寄来一张汇款单，想获得韩石山本人作品的往事，字里行间透露出父亲对儿子工作的关心与骄傲，也流露着作者自己对父亲的感激和愧疚。此文和朱自清的《背影》有异曲同工之妙，同样以父子情深打动了读者，对读者有很强的震撼力。有生命力的作品必定是融入作者真情的，有真情的作品才会真正吸引读者。

副刊作者要与读者进行虚拟置换，就要考虑自己能否提供贴近实际、贴近生活、贴近读者的作品，能否保证作品的内容不脱离读者。读者最关心的是与自己生活密切相关的事情，离现实太远的“阳春白雪”很难引起大众的兴趣。副刊作者要努力提供雅俗共赏的作品，以内容去贴近读者。北京《信报》的《文化聚焦》版开辟了“人文奥运·寻根问礼”专题，2004年3月21日的专题由特约撰稿人潘莹记叙了历史系教授给150名清华学子上的一堂书信礼仪课，从毛泽东如何给老师写信到鲁迅为何在信中称许广平为兄，整版内容都与每个读者的工作学习生活息息相关，令读者可以饶有兴趣地看下去。同一天该报的“文化品书”版则有许多作者来评书、评事、评文章，评论的内容很贴近读者，例如《我为什么欣赏素食主义》一文，作者潮汐通过评价《新素食者主义》一书，点出素食主义者热爱动物、自然、生命，就等于热爱自己的观点。

副刊作者与读者的虚拟置换即“换位思考”，也就是作者能时常站在读者的角度考虑问题，以读者的眼光来观察世界、审视自己的作品，如果副刊作者创作不出令读者感兴趣的作品，作者的价值就无从体现。从传播原理来解释，副刊作者与读者应该进行互动，作者应时时关注读者的兴趣。副刊作者应该以读者为本，心中时刻装着读者，善于从读者的角度反思自己文章的优劣。如我国唐代大诗人白居易写完诗后总要念给目不识丁的老妇人听，看其能否听懂。(www.chuimin.cn)

副刊作者主要分专业作者和业余作者，他们都需要与读者进行虚拟置换，但内容不尽相同。

专业作者层次较高，一般负责创作专门的文艺、科普作品或写一些深度分析评论的文章，对于他们来说，要注意以下几点：一是力求作品通俗易懂，雅俗共赏，以取得良好的传播效果和尽可能大的传播覆盖面。副刊不应走阳春白雪的路线，因为报纸本身就是大众读物，副刊作为报纸的有机组成部分，也应争取大众读者。二是力求用平民话语，即大众喜闻乐见的表现形式来创作。三是将广大读者普遍关心的问题、感到困惑的社会难点作为自己研究解答的对象。四是对自己的作品认真负责，对于自己没弄懂的问题绝不装懂，不能草率地拿出一些不成熟的、有错误的东西来应付约稿、糊弄读者。

业余作者是从广大读者中脱颖而出的，他们更能贴近普通读者，因而业余作者应该从群众中来，到群众中去，时常与身边的读者沟通，关注一般读者生活中遭遇的问题。具体做法有以下五点：一是捕捉共同话题。为拉近与读者的距离，可以采用一些新闻化的操作手法，增强副刊的新闻性与时效性。二是关注老百姓的冷暖。报纸面对的是广大普通读者，也就是普通老百姓，但是新闻版不能时时关注这些相对于国际国内大事而言的平凡事、琐碎事，比如教育乱收费现象、药品黑幕等，这就需要副刊版面对普通人的生活给予更多密切关注。三是关注社会的弱势群体。读者都是有同情心的，同情弱势群体而无足够力量帮助他们，副刊作者应该利用报纸这一阵地，向社会告知这些弱势群体真实的生活状态，为他们呼吁更多的人文关怀和人道援助。四是用读者的眼光审视作品的贴近性，看作品是否贴近生活，是否真实可信。五是用读者的心情去体察稿件的可读性。读者都喜欢有趣易懂的文字，厌恶干巴枯燥的文章，所以作者应该以读者的心情去体察稿件的可读性，从而改进稿件内容。

[1] 董岩.梁衡谈报纸副刊[J].当代传播，2003（1）：16.

[2] 冯健.中国新闻学大辞典[M].北京：新华出版社，1996：604.

[3] 王文彬.中国报纸的副刊[M].北京：中国文史出版社，1988.

[4] 夏衍.关于副刊的一些想法——夏衍同志谈副刊[J].新闻业务，1962（4）：2.

副刊作者与读者共情共鸣-媒介转型期的副刊调研成果

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