当代报纸副刊美学风格媒介转型

2023-11-09 理论教育版权反馈

【摘要】：只有把握住了副刊的具体风格，才能使读者真正领会副刊所特有的美，正确理解和评价副刊的版面和内容。副刊版面的美学风格具体体现在各个组版元素间和谐的比例关系上。合理使用不同线条，能对版面起到装饰的审美效果。然而，变化与秩序是一对矛盾，无秩序的变化，破坏了版面的整齐，也破坏了版面的美。忽视视觉中心以外的版面，就会造成畸轻畸重的版面，这不符合读者的审美要求。均衡是版面形式美的重要因素。

副刊版面的风格如人的风度一样，是整体上呈现出来的代表性特点，是由独特的内容与形式的统一，由编辑、作者的主观方面的要求和题材的客观特征相统一所形成的一种独特面貌。

具有鲜明的独创风格的副刊，不仅能有力地表现所刊载的内容，而且还能焕发出无穷的艺术感染力；不仅给读者留下深刻的印象，而且使读者从该副刊中发现其他副刊所不能替代的美。在副刊版面的编辑中，把握版面风格，是一个必不可少的环节。只有把握住了副刊的具体风格，才能使读者真正领会副刊所特有的美，正确理解和评价副刊的版面和内容。

报纸副刊版面的美学风格是丰富多样的。多样性是副刊美学风格的必然特性。副刊所刊载的作品的多样性，编辑的思想情感、编辑经验、审美理想、创造才能的多样性，读者对副刊的需要和爱好的多样性，决定了副刊版面风格的多样性。副刊只有具有多样的风格，才能适应无限丰富的客观世界，满足读者对于文艺的多样的需要和爱好。如果编辑在版面编排上千篇一律、“千版一面”，必然会阻碍副刊的繁荣和发展。但无论怎样变化，副刊编辑必须遵循美学自身的规律，不能想当然。

副刊版面的美学风格具体体现在各个组版元素间和谐的比例关系上。著名画家达·芬奇在《论绘画》一书中就曾说过：“美感完全建立在各部分之间神圣的比例关系上，各特征必须同时作用，才能产生观众如醉如痴的和谐比例。”^[1]版面编排也同理。构成版面的各个要素既矛盾又统一，编辑版面时要调和它们的关系，将一个个没有生命的字符、线条、图片组合成一个充满灵性、诗意、美感的版面。

版面有变化，才有生气，才能避免呆板和落入俗套。副刊的文艺性和稿件内容的多样性为副刊版面的变化奠定了基础。副刊版面的多变具体体现在稿件的体裁、标题、栏、字符、线条、装饰等多个因素的变化上。稿件的体裁变化主要是指文字稿与图片的交叉使用，这样能使版面图文并茂，避免整张版面全是字符、标点，单调乏味。副刊图片选择余地大、范围广，彩色的、黑白的，国画、油画、漫画、摄影、速写等，还可以包括题花、栏花等。丰富多彩的图片适当搭配使用，有效地打破了版面单调的格局，提高了版面的美观程度。

副刊稿件的标题通常采用一些单行题。但单行题也应有变化，在排版时应有大小的变化、字号的变化、字体的变化、位置的变化等，这样会让版面上的标题变化多样，错落有致。

基本栏和破栏的变化会让整个版面改头换面，灵活多变。

不同字号、字体、字形的字符带给读者不同的心理感受。大号字醒目，小号字秀美；宋体字端方庄重，隶书体古朴典雅；黑体字厚重雄浑，楷体字自然活泼；还有长形、扁形、圆形、斜形的字……真有大珠小珠落玉盘之美。

版面中，水线、花线也是常用的版面编排手段之一。水线有正线、反线、双正线、双反线、正反线、点线、曲线等；花线包括各种花纹的线条。多种线条的贯穿使用不仅可以更清楚地区分、隔离不同的稿件，还能起到表现、美化版面的作用。不同形状的线条，其风格色彩也不尽相同，水线朴实，花线生动，曲线活泼，反线深沉。合理使用不同线条，能对版面起到装饰的审美效果。

总之，富于变化的版面，会风情万种，多姿多彩，变化中蕴含着创新，体现着动感，打造着风格，充满美的创意。

然而，变化与秩序是一对矛盾，无秩序的变化，破坏了版面的整齐，也破坏了版面的美。杂乱无章的版面是毫无美感可言的。只有变化中讲秩序，秩序中求变化，将变化与秩序完美统一起来，才能产生美，才能体现副刊的风格。

在同一版上，文字稿与图片的数量应保持一定的比例，图片的大小也要适当。使用多少图片，图片剪裁多大，要紧密围绕版面的主题，有时候编辑特定的主题，图片过多、过大，会冲淡主题的思想深度，使主题的表现流于肤浅。

图片过滥不会产生美，同样，标题排列横七竖八，各种字体、字号、字形、线条频繁变换，毫无规律，不考虑稿件内容的要求，花里胡哨，过于追求形式主义，只会产生适得其反的效果。形式为内容服务。版面的变化不只是为了装饰，而是为了更好地体现副刊的风格，有助于激发读者阅读的兴趣，加深读者的理解。

变而有序主要表现在重复上。版面中的重复指同一形式反复出现。同一版上，字符、线条应用的变化不宜过多。基本栏和变栏的运用都要有一定的重复，以求相互映衬，突出变化，变中有序。

每一张版面都会有一个视觉中心，即为了突出某一篇或一组稿件，就要对其进行强化处理，将其营造成版面的视觉中心。视觉中心是能够左右读者关于报纸版面认识的核心元素。对副刊来说，虽然副刊的版序在正刊之后，但副刊的视觉中心仍然承担了吸引读者“眼球”，让读者购买的重任。视觉中心在副刊上的版位还应充分考虑读者的阅读心理。通常，读者的视觉中心位于版面自上而下5/8的区域，不过这也不是固定不变的。现代编辑处理视觉中心的版位大都不受约束，灵活自由，关键在于如何突出视觉中心，使其既能吸引读者注意，又能体现编辑意图。

视觉中心是体现版面风格的核心要素，视觉中心越明显，越有利于实现版面整体效果。营造版面的视觉中心，就是营造出版面中的主次。主次分明，中心指向性明确，才能引导读者阅读，适合现代人快速阅读的口味。但追求突出视觉中心，不是要放弃对其他版位、区位的处理。忽视视觉中心以外的版面，就会造成畸轻畸重的版面，这不符合读者的审美要求。强化处理视觉中心，也要重视整版的均衡之美。均衡是版面形式美的重要因素。

均衡就是要使版面的上、下、左、右轻重平衡。视觉中心部分与其他各个部分的浓度、密度的安排上要保持适当的比例。一般从读者心理角度来看，大标题重于小标题，大号字重于小号字，图片重于文字，有线重于无线，黑体字重于宋体字等。因此，要维系版面的均衡，就一定要均衡安排各种组版元素，不要把大标题、图片、线条、装饰等都集中在某一个版位上。(www.chuimin.cn)

然而，绝对均衡的设计往往会使版面失去活力。

这里所说的形状主要指的还是版面空间的形状。现代版面编辑追求美的效果，版面设计灵活多样。副刊版面空间的形状突破了传统的长方形、正方形等规规矩矩的编排形式，出现了不同的几何构图。这些不同形状的稿件排列穿插使用，能使副刊版面富于变化，不再“千报一面”。形状的组合是为了减轻读者阅读时的生理和心理压力，达到更好的阅读效果。根据不同稿件设计不同形状，对不同形状的稿件进行组合，目的在于为读者预先设置最佳的阅读版块和路径。如果两个版块形状相似或在空间上彼此接近，就容易被看作是同一个整体的两个部分。所以，相近的稿件设计在形状上合理组合，无关的稿件要使其独立成块，不与其他稿件交叉。

另外，形状的组合还要注意不要过多地变换版面空间的几何构图，毕竟版面设计不等于一般意义上的视觉艺术。它的美学风格要受副刊作品的文化品位和功能的制约。形状变换过多，令人眼花缭乱，版面整体会显得复杂、不稳定、不端庄。

2004年1月30日《新民晚报》第38版的主题是“新串门主义”，该版编辑为该主题安排了4篇文字稿、两幅卡通图。

4篇文字稿空间形状呈两圆、两矩形分别对角编排；卡通图剪辑成图形也分别对称插入文字稿之间。圆形与矩形的交叉对称编排既活跃了版面，又大方得体，整齐稳定，无丝毫的杂乱与轻飘的感觉。

当前，报纸印刷技术飞速发展，彩印技术日渐普及，并成为报纸现代化的标志之一。在诸多版面构成元素中，色彩是最直接、最迅速、最敏感的视觉元素，它往往先于文字和图形给人们留下深刻的第一印象。

彩印报纸因为色彩鲜艳，表现力丰富而深受读者的欢迎。有些报纸的正刊是黑白印刷，但其副刊却是彩印，这说明，副刊的文艺性更适合用色彩来表现。色彩有传情、表意、美化、增加稿件强势等作用，但运用色彩时不能毫无章法。从整个版面构图来说，色彩要相互关联，必须在一个统一的整体中组合起来。色彩的组合要与副刊的文化传播规律相符。

首先，副刊版面要有一个主色调。色彩调和必须以一个主调为支配力量，在此前提下形成秩序性变化。差别调节色差、色种，才能产生美感。版面设计或者以暖调为主，或者以冷调为主，不要多重色调“各唱各的谱”，造成版面轻重不分。差别运用色彩的目的之一是通过色相的对比来区分版面的层次，增强版面的活力。而主色调的作用在于通过简洁的配色形成协调的视觉效果并强化版面的层次。

一方面，副刊版面不能缺少重心和主色调，以避免僵化，保持色彩和谐，否则极易造成读者的视觉疲劳。主色调是副刊的信息代码，体现了副刊的形象理念、美学风格。另一方面，还要防止色彩的滥用。电子彩印技术为我们提供了无限的色彩，但色彩数量的增加并不能与副刊的表现力成正比。有些副刊为了增加版面的视觉冲击力，随心所欲地运用色彩，过分强调色彩的丰富性，反而阻碍了文艺作品真实感情的表达。

其次，版面色彩忌讳使用过多。过多的色彩增加了读者的阅读负担，容易产生视觉混乱。因此，在彩色版面中，图片、线条、栏花、题花等的色彩不能频繁变换。

除此之外，色彩的运用还应注意不能妨碍文字的可识别度。因为对读者来说，获得信息的主要来源是文字。因此，版面色彩的运用就必须注意文字的可识别性。根据色彩学，黄色在白色新闻纸上的可识别度最低，红色的可识别度最高；黄—白、绿—红、绿—灰、青—红、紫—红、紫—黑、青—黑等几种组合的可识别度低，应该避免使用。依据色彩的可识别度，要适当调节色彩之间的过渡。版面设计要为读者服务。高明度、高纯度的颜色刺激度高，看起来刺眼，影响视力。设计版面时不应过分追求刺激性，不应使用高明度色彩渲染版面。当然，色彩不能过明也不能过暗，过暗容易产生视觉疲劳，使人产生心理压抑感。

此外，在色彩构图时，设计者还应该注意让所有临近的颜色相互配合，通过色相对比来区分版面的层次，避免干扰。

总之，报纸版面的形与色的组合都应该有取舍，有重点。报纸的内在品质和特色最重要，因此形与色的组合要慎重。

读者阅读报纸时，首先会在视觉上对版面有一个整体认识和感受。副刊的美学风格是通过整体的优化来实现的。编辑在突出版面上每篇或每组稿件的个性的同时，也要注意整体风格的一致，以达到多样统一的视觉效果。局部编排要服从整体需要。在编排版面时，要根据总体设计的原则，统筹规划稿件的主次、色彩的运用、点线面的处理和版面的布局，使原本孤立的各版面组成要素恰当整合。版面的局部与整体和谐才能达到审美效果。

编辑或美工拼版总是先从局部着手的，将各篇稿件、稿件群优先安排得当。按照版面优化规律，部分越是自我完善，它的特征就越容易参与到整体中去。副刊稿件的丰富性、文艺性使得所登载的各篇稿件分别表现出不同的特点和感情色彩。编辑不能忽视稿件的个性特征，不能让其淹没、消失在整体之中。局部的不美就是整体的瑕疵。但孤立于整体之外，脱离整体特点与风格的所谓局部的美，在整体中便显得格格不入，不相协调。

当代报纸副刊美学风格媒介转型

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