首先来创建主光，我们选择使用聚光灯作为主要光源，主光负责产生阴影，光照强度也会比较高。选择创建的聚光灯，点击视图菜单上的面板一沿选定对象观看，这时候的视图会以灯光的第一视角来调整（见图4.78）。我们将灯光角度调整到一个斜俯视的效果，灯光的高度和角度决定了光照的位置和阴影的位置与长度。比如，正午的太阳光阴影短、光照强，那么灯光位置应该更高一些；太阳即将下山时的光照效果阴影长，那么灯光位置应该比较低。灯光位置设置完毕后，我们点击面板一透视后面的persp，回到透视图。
图4.78 主光的第一视角
顶视图和透视图中的聚光灯位置如图4.79所示，供大家参考。
图4.79 主光的位置
选择主光，按Ctrl+A打开其属性面板，将聚光灯的强度设置为1.4、圆锥体角度设置为50（主光照射范围）、半影角度设置为15（主光照射范围向周围15的半径衰减），如图4.80所示。我们可以点击键盘上的7键，或者点击视图图标上的
，打开灯光视图预览效果。
图4.80 聚光灯的主属性
同时在聚光灯属性下的阴影下面找到光线跟踪阴影属性（见图4.81），这是聚光灯默认开启的阴影表现方式，这种阴影较为真实（另外一种是深度贴图阴影，在某些时候会用到，它比光线跟踪阴影渲染快，但是毕竟是贴图，在处理玻璃等阴影时会特别假）。
图4.81 聚光灯的光线跟踪阴影属性
确认阴影开启后，我们可以点击视图图标上的
开启阴影预览效果，观看主光照明和阴影的方向，以便于预估最终的画面效果（见图4.82）。
图4.82 开启阴影预览效果
我们点击窗口—渲染编辑器后面的渲染设置，或者点击状态行的渲染设置图标
，将渲染器更改为Maya软件，然后点击Maya软件渲染器的独立设置界面，将抗锯齿质量下的质量调为中间质量（不选择产品级质量是因为开启产品级质量后，边缘会因为多像素过滤器变得较为模糊，这样我们还需要将两个像素过滤器宽度参数降低），并打开光线跟踪质量，勾选光线跟踪。这个选项相当于光线跟踪的总开关，不勾选，我们无法渲染出之前在聚光灯下开启的光线跟踪阴影，也无法为设置了折射和反射的材质球渲染出折射与反射效果。设置完毕后，点击窗口—渲染编辑器后面的渲染视图，或者点击状态行的
对当前效果进行渲染（见图4.83）。此时会发现两个问题：一是背景为全黑色，不利于观察整体效果；二是暗部太黑了，需要辅助光进行辅助照明。
图4.83 对当前效果进行渲染测试
背景颜色很好解决，点击透视图的摄影机属性
按钮，在环境卷展栏下找到背景色，直接修改为蓝色，再次渲染当前帧，得到如图4.84所示效果。
图4.84 修改环境背景色
解决第二个问题，为场景增加一个平行光，设置强度为0.5，进行侧面照明。如图4.85所示，平行光的箭头所指方向就是照明方向，放大灯光并不会提高强度，只是方便观察。
图4.85 增加辅助光
再次渲染当前帧，发现暗部明亮了不少，基本达到我们的要求（见图4.86）。如果对效果不满意，还可以适当提高辅助光照明强度。最后记得关掉辅助光的光线跟踪阴影，因为它不是主光源，只是用来照亮暗部的，所以不需要提供阴影。
图4.86 增加辅助光以后的渲染效果(www.chuimin.cn)
放大渲染图，仔细观察会发现青草的阴影有些奇怪。将视图角度对着青草渲染一张后发现，青草的阴影边缘有一层半透明的面片效果，这是因为使用了透明贴图（见图4.87）。
图4.87 透明贴图导致阴影效果存在问题
解决的方法其实很简单。分析后得出原因：因为我们使用的是光线跟踪阴影，那么问题应该是在光线跟踪选项的参数上。找到兰伯特材质球属性下的光线跟踪选项卷展栏，这里的折射是调整玻璃的重要参数，我们在这里找到最下面的阴影衰减，将其参数由0.5改到0，再次渲染，发现问题解决了（见图4.88）。
图4.88 解决因为透明材质导致的阴影问题
既然是海边房屋，我们也可以创建一个面片作为海面，为该面片指定一个海洋着色器。修改材质球的海洋属性，这是一个动力学参数面板，我们播放动画的时候，海洋是会流动的，这些参数就是控制海洋的形态和动力学的核心参数（见图4.89）。
图4.89 创建海洋平面
修改最小波长为0.1、最大波长为0.5，降低波高度到0.02，并适当降低波峰，这么做的目的是让海洋看起来不那么强势，将其调节得平静一些，使其涟漪纹理更加细致（见图4.90）。
图4.90 修改海洋形态属性
海洋的材质属性只需要调整水颜色和透明度，透明度适当增加一些，海洋主要依靠的效果还是反射，增加透明度只是增加其层次效果（见图4.91）。
图4.91 修改海洋的材质属性
渲染当前帧，发现窗户玻璃过于黑了，这是玻璃的材质没有任何反射导致的（见图4.92）。
图4.92 渲染发现玻璃问题
将玻璃的材质球类型改为blinn布林材质球，这是一个带高光和反射的材质球。我们找到镜面反射着色属性，将反射率调为1，镜面反射颜色调亮一些，偏心率（高光范围）调小，镜面反射衰减（高光强度）调为1，并在反射的颜色上增加一个环境纹理中的环境球体，在弹出的图像上增加一个云层贴图（可以自行定义），这样就设置了一个模拟的环境反射效果。再次渲染，获得最终效果（见图4.93）。
图4.93 调整玻璃材质
可以尝试以不同的灯光角度及摄影机角度进行渲染（见图4.94），也可以通过渲染PNG格式利用背景透明的效果与天空图片进行合成。如果在PS中绘制一些云彩效果，自然会让画面更加具有艺术感。
图4.94 不同灯光角度与摄影机角度的渲染
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