基于上述的论述，我们形成了对娱乐传播规律的一个总结图：图2.1娱乐传播规律示意图[1]郑炎：《中国旅游发展史》，湖南教育出版社，2000年，3页。[7]《人民音乐》编辑部：《怎样鉴别黄色歌曲》，人民音乐出版社，1982年，4页。[20][美]查尔斯·罗森：《音乐与情感》，罗逍然译，浙江大学出版社，2017年，1页。[24][美]简宁斯·布莱恩特、[美]道尔夫·兹尔曼：《媒介效果：理论与研究前沿》，石义彬、彭彪 译，华夏出版社，2009年，422页。......
2023-11-03
电视剧的发展历程-传播媒介娱乐史纲
【摘要】：中国电视剧成为与电视民生新闻、电视娱乐节目并驾齐驱在中国电视业市场化前列的三驾马车之一。中国迅速发展的电视产业，使电视剧成为一时的紧缺产品。1982 年9月我国第一家电视剧制片厂——北京电视剧制片厂成立。1983 年中国电视剧制作中心成立，一场“大办电视剧”的浪潮就这样在中国形成。在中国电视剧的起步阶段，国人对电视剧的最早认可，来自引进剧。
有人说，电视剧是20 世纪的长篇小说。从1958 年的6 月15 日，中国第一部电视剧——《一口菜饼子》诞生以来，中国电视剧走过了60 年的历史。而在20 世纪80 年代之前，中国电视剧这类“长篇小说”的创造只能算上习作，而在其后的40 年里，中国电视剧则在改革开放的良好文化氛围下，借助文化市场为之开放的相对宽松的空间，成为电视剧生产、播出和收视大国。中国电视剧成为与电视民生新闻、电视娱乐节目并驾齐驱在中国电视业市场化前列的三驾马车之一。2010 年之后，中国电视剧的播放频道占全部电视频道的90%，电视剧的播放时间占所有电视节目的近30%，电视剧广告收入占电视广告收入的50%。在网络媒介影响电视剧收视的同时，电视剧又凭借着质量优势成为网络视频的重要部分，甚至成为网络收费制度的最重要基础。
20 世纪70 年代末，中国电视剧开始起步。中国迅速发展的电视产业，使电视剧成为一时的紧缺产品。1978 年，中央电视台播出8 部由中央和地方电视台录制的电视剧。为此，1979 年8 月，中央广播电视事业局召开首次全国电视节目会议，号召全国有条件的电视台都要大力摄制电视剧，同时决定立即进口并译制外国电影电视片，从而结束了电视台跟电影制片厂“要饭吃”的局面。1982 年9月我国第一家电视剧制片厂——北京电视剧制片厂成立。1983 年中国电视剧制作中心成立，一场“大办电视剧”的浪潮就这样在中国形成。
在中国电视剧的起步阶段，国人对电视剧的最早认可，来自引进剧。较有影响力的引进剧包括：
《大西洋底来的人》（1980 年播出，美国）
《加里森敢死队》（1980 年播出，美国）
《安娜·卡列尼娜》（1981 年播出，苏联）
《铁臂阿童木》（1981 年播出，日本）
《姿三四郎》（1981 年播出，日本）
《无名英雄》（1981 年播出，朝鲜）
《排球女将》（1983 年播出，日本）
《阿信》（1983 年播出，日本）
《霍元甲》（1983 年播出，香港）
《射雕英雄传》（1983 年播出，香港）
《一剪梅》（1984 年播出，台湾）
《血疑》（1984 年播出，日本）
《女奴》（1984 年播出，巴西）
《卞卡》（1984 年播出，墨西哥）
《上海滩》（1985 年播出，香港）
《神探亨特》（1988 年播出，美国）
从上述热播的引进电视剧看，科幻、黑帮、谍战、动作、爱情、武侠、青春励志、家庭伦理各种类型，一应俱全。国人充分感受到了境外电视剧对电影类型片的全面学习和模仿，中国的电视人也开始学会了如何去拍摄受人欢迎的电视剧。
1981 年，“笑的晚会”导演王扶林推出了中国第一部电视连续剧《敌营十八年》。尽管这部电视剧艺术质量十分低下，播出后受到艺术界的广泛批评，但应该说这部谍战剧开启了中国电视剧的类型化娱乐的先河：
毫无疑问，这是一部在中国电视剧历史上具有标志性意义的作品。《敌营十八年》不仅拉开了中国电视连续剧的大幕，而且还为电视剧的创作注入了许多新鲜的元素。《敌营十八年》更加突出了情节性、戏剧性和惊险性，每一集都留下一个悬念的设置的剧情安排，更是让人联想到了中国传统评书之妙。更重要的是，编导主创人员第一次考虑到了《敌营十八年》的商业元素，这是站在传统立场上的批评者所无法理解的。[3]
1990 年，中国第一部室内剧《渴望》播出，创造了一个中国电视的收视巅峰。1991 年，《编辑部的故事》以室内系列喜剧的形式受到观众的喜爱。1994 年，《我爱我家》大获成功。至于长期以来，该剧一直是中国各级电视台经常播出的经典电视剧之一，《我爱我家》占据相当于美国电视史上《我爱露西》的地位，完成了中国电视剧全部样式的探索。《渴望》《编辑部的故事》和《我爱我家》，标志着中国电视人已经掌握了电视剧特有的创作规律，中国电视剧进入成熟发展的时期。
20 世纪80 年代至90 年代中期，中国电视剧的成功之作包括：
《新岸》（1980 年）
《敌营十八年》（1981 年）
《蹉跎岁月》（1982 年）
《武松》（1982 年）
《今夜有暴风雪》（1984 年）(www.chuimin.cn)
《新闻启示录》（1984 年）
《寻找回来的世界》（1985 年）
《四世同堂》（1985 年）
《新星》（1985 年）
《西游记》（1986 年）
《红楼梦》（1986 年）
《努尔哈赤》（1986 年）
《济公》（1986 年）
《乌龙山剿匪记》（1987 年）
《雪城》（1988 年）
《末代皇帝》（1988 年）
《篱笆、女人和狗》（1989 年）
《渴望》（1990 年）
《围城》（1990 年）
《编辑部的故事》（1991 年）
《外来妹》（1991 年）
《唐明皇》（1992 年）
《北京人在纽约》（1993 年）
《过把瘾》（1993 年）
《三国演义》（1994 年）
《九·一八大案》（1994 年）
《我爱我家》（1994 年）
上述电视剧体现出如下特点：
首先是中国社会问题的“解题”需要，体现在中国电视剧所呈现的新闻性上。《新岸》和《寻找回来的世界》所涉及的是20 世纪80 年代产生的“失足青年问题”。《蹉跎岁月》《今夜有暴风雪》和《雪城》这几部是知青话题，而且知青题材后来成为中国电视剧相当长时间里的一个热门话题，后来还拍摄了《情满珠江》《孽债》等作品。《新闻启示录》《新星》和《外来妹》直接涉及的是城市和农村的改革问题，《北京人在纽约》提到了20 世纪90 年代初的“出国热”问题。这种“解题”需要在其后的表现就是反腐题材电视剧的长期兴旺。
其次，“阅史为乐”仍然是中国观众的娱乐传统。《努尔哈赤》《末代皇帝》《唐明皇》《三国演义》及其后的《雍正王朝》《康熙大帝》的成功，说明了传统的文学、戏剧和民间文学已经培养了大量的中国观众，无论正史或野史，正说或戏说，中国丰富的历史资源，永远是中国电视剧的巨大宝藏。
第三，家庭伦理情感的表达，是中国关注的传统伦理意识和当时以家庭为收视单位特点的体现。《渴望》和其后出现的大批家庭题材的情感大戏和韩国家庭电视剧的收视热，都说明了中国人在经历了数十年的政治生活之后，正在重新找回传统的伦理意识。
第四，谍战、战争、爱情和喜剧诸多类型故事，使电视剧以旧有的电影类型片的方式，成为社会大众群体的传统娱乐内容。
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